Siempre digo que cualquiera que piense que fue un mal a\u00f1o para las pel\u00edculas no ha visto suficientes pel\u00edculas, pero el a\u00f1o pasado fue dif\u00edcil conseguir que alguien viera pel\u00edculas, punto. La taquilla disminuy\u00f3 en todos los niveles de la industria. Algunos \u00e9xitos de taquilla masivos demostraron que pod\u00edan atraer multitudes, pero a menos que seas Tom Cruise o James Cameron, eso no equivale a una gran f\u00f3rmula para el \u00e9xito futuro. Las pel\u00edculas de terror como \u00abSonrisa\u00bb demostraron que un gancho de g\u00e9nero eficiente (y sustos leg\u00edtimos) pueden hacer el truco, y mucha gente est\u00e1 gritando \u00abTodo en todas partes, todo a la vez\u00bb desde los tejados como si esta singular saga de inmigrantes multiverso probara algo sobre la viabilidad. del cine m\u00e1s all\u00e1 de su propio atractivo \u00fanico.<\/p>\n
El potencial para que el cine verdaderamente original tenga \u00e9xito en Estados Unidos est\u00e1 roto, hecho a\u00f1icos en un mill\u00f3n de pedazos por la siempre complicada econom\u00eda del streaming, la tendencia a la baja de la asistencia al cine y el efecto canibalizador de la televisi\u00f3n.<\/p>\n Sin embargo, con grietas en el sistema, la oportunidad puede colarse. Eso es esencialmente lo que sucedi\u00f3 hace cuatro d\u00e9cadas, cuando la sensibilidad anticuada del viejo Hollywood condujo a una serie de fracasos y una nueva generaci\u00f3n irrumpi\u00f3 con algo verdaderamente nuevo. Puede sonar como un clich\u00e9 para adorar el cine estadounidense de los a\u00f1os 70, pero \u00bfqui\u00e9n puede discutir con el atractivo duradero de todo, desde \u00abEasy Rider\u00bb hasta \u00abTaxi Driver\u00bb, pel\u00edculas verdaderamente iconoclastas hechas dentro de los l\u00edmites del sistema de estudio? Y hay razones para creer, a pesar de la tristeza siempre presente, que tal ola de renovaci\u00f3n podr\u00eda regresar a la m\u00e1quina, pero bajo condiciones econ\u00f3micas diferentes a las anteriores.<\/p>\n El nuevo estado del mercado exige que cada pel\u00edcula tenga un valor a largo plazo que va mucho m\u00e1s all\u00e1 de su vida \u00fatil en cines. Claro, \u201cT\u00c1R\u201d fue un fracaso en su lanzamiento general, pero podr\u00eda convertirse en un gran valor agregado para la empresa matriz del distribuidor Focus Features, Universal, a medida que contin\u00faa invirtiendo en la construcci\u00f3n de su biblioteca. La gente ver\u00e1 esa pel\u00edcula, en Peacock o en otro lugar, durante los pr\u00f3ximos a\u00f1os, ya que Lydia T\u00e1r est\u00e1 destinada a consolidar su estatus como uno de los grandes antih\u00e9roes cinematogr\u00e1ficos del siglo XXI. Ese es un tremendo logro est\u00e9tico del escritor y director Todd Field y Cate Blanchett, pero tambi\u00e9n tiene ramificaciones comerciales: crearon algo tan singular que podr\u00eda descubrirse y evaluarse m\u00e1s adelante, lo que significa m\u00e1s negocios. Pocas empresas pueden construir toda su identidad en torno a esa posibilidad (incluso A24 se est\u00e1 inclinando por volverse m\u00e1s comercial), pero significa que la creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica art\u00edstica realmente todav\u00eda tiene un papel en juego en el Hollywood moderno.<\/p>\nRelacionado<\/h3>\n<\/section>\n
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