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\tPara trece vidas<\/em>, a la dise\u00f1adora de producci\u00f3n Molly Hughes se le encomend\u00f3 la construcci\u00f3n de un decorado basado en el sistema de cuevas de Tham Luang en Tailandia. El desaf\u00edo fue crear un sistema de cuevas inundadas lo suficientemente estrecho para ser realista, pero lo suficientemente grande para que cupieran los actores y las c\u00e1maras. Dirigida por Ron Howard, la pel\u00edcula se basa en la historia real del equipo de f\u00fatbol tailand\u00e9s atrapado en una cueva inundada y los valientes buzos de rescate voluntarios que los salvaron. Aunque el evento estuvo muy documentado, hab\u00eda poca documentaci\u00f3n del sistema de cuevas, por lo que Hughes se centr\u00f3 en lo que funcionar\u00eda mejor para la historia. Al principio de la producci\u00f3n, los actores decidieron que quer\u00edan hacer las inmersiones en lugar de los dobles. <\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: \u00bfCu\u00e1l fue el proceso de reconstrucci\u00f3n de esa cueva?<\/strong><\/p>\n \n\tmolly hughes<\/strong>: Es interesante, porque investigamos mucho a la gente, \u00bfverdad? Este es un evento que se vio en todo el mundo y hubo tantas fotograf\u00edas. Hab\u00eda tantos periodistas all\u00ed de todo el mundo, as\u00ed que dos a\u00f1os despu\u00e9s tienes acceso a fotos sobre fotos sobre fotos, pero lo que no tienes son fotos del interior de la cueva, porque no hab\u00eda visibilidad. Entonces, hay algunas fotos de la entrada y algunas fotos, probablemente de una c\u00e1mara interior o caverna, pero eso fue todo. Mucha gente no se dio cuenta de esto, pero tambi\u00e9n construimos la entrada y las escaleras y se construy\u00f3 el campamento base. Ten\u00edamos tanta libertad porque empez\u00e1bamos desde cero, as\u00ed que pude orientar la entrada de la cueva para que funcionara con nuestro gui\u00f3n y con la forma en que transcurr\u00edan las escenas. En cierto modo, hab\u00eda mucha libertad en ese dise\u00f1o, que en realidad era bastante bueno.<\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: \u00bfC\u00f3mo creas las c\u00e1maras de una manera que permita que las c\u00e1maras filmen?<\/strong><\/p>\n \n\tABRAZOS<\/strong>: Ese fue probablemente el mayor desaf\u00edo. Una vez que encontramos nuestra ubicaci\u00f3n para el exterior, pusimos en marcha el proceso de ingenier\u00eda y comenzamos a dibujarlo. Luego pasamos a este desaf\u00edo de c\u00f3mo construimos estos escenarios submarinos para que puedan ser accesibles e interesantes. \u00bfC\u00f3mo disparamos en lo que se supone que es la oscuridad? Entonces, comenzamos con lo que sucede cuando Saman muere y lo que sucede cuando Chris pierde la l\u00ednea. Necesit\u00e1bamos un momento en el que Chris pierda la l\u00ednea y se pierda. Entonces, un t\u00fanel lleno de estalactitas parec\u00eda un lugar apropiado para eso, porque es confuso y no puedes saber en qu\u00e9 direcci\u00f3n vas. Entonces, dise\u00f1\u00e9 este largo t\u00fanel. Ten\u00eda aproximadamente 90 pies de largo, con un \u00e1rea donde la l\u00ednea pod\u00eda llegar tan alto que \u00e9l no pod\u00eda alcanzarla. Ten\u00edas que pensar en la altura y todas esas cosas, y luego en un \u00e1rea que tuviera suficiente espacio para que las c\u00e1maras pudieran estar a la izquierda o a la derecha o arriba mirando hacia abajo.<\/p>\n \n \tTodos los t\u00faneles ten\u00edan puertos de c\u00e1mara en ellos, o faltaban cinco pies de lado en uno o dos. Uno de ellos med\u00eda 90 pies de largo y todo el costado estaba hacia afuera, por lo que era plano. Creativamente, se llamaba el t\u00fanel largo y plano, y era tan plano que ten\u00edas que ir boca abajo y el ni\u00f1o ten\u00eda que estar a tu lado o frente a ti en algunos lugares, y nunca debajo de ti, que era c\u00f3mo quer\u00edan llevarlos, idealmente, en los espacios m\u00e1s altos. Entonces, en esos espacios, la c\u00e1mara podr\u00eda estar a un lado. Ahora, una cosa ocurri\u00f3 cuando los actores principales decidieron que quer\u00edan hacer su propio trabajo de acrobacias, lo que sucedi\u00f3 muy pronto en el proceso de la pel\u00edcula. Se les entreg\u00f3 una c\u00e1mara, de modo que, a medida que se sintieran m\u00e1s c\u00f3modos en el agua, Colin sosten\u00eda una c\u00e1mara \u00e9l mismo, nadando horizontalmente, y eso realmente ayud\u00f3 a obtener un gran metraje ajustado dentro del espacio. Pero realmente se trataba de ellos. Estaban realmente dispuestos a ir a por ello. Y ten\u00edamos este incre\u00edble equipo de dobles, un incre\u00edble equipo de buceo, que simplemente me dejaba traspasar los l\u00edmites.<\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: Cuando estaba construyendo los escenarios y planificando todo, \u00bfesperaba que los actores decidieran hacer sus propias acrobacias?<\/strong><\/p>\n \n\tABRAZOS<\/strong>: No, est\u00e1bamos preparados para dobles en esas \u00e1reas. Pero parte de mi dise\u00f1o tambi\u00e9n son las m\u00e1scaras faciales, elegir las m\u00e1scaras faciales correctas y asegurarme de que puedas ver las caras de los actores a trav\u00e9s de ellas. Terminamos con estas m\u00e1scaras transparentes que ten\u00edan lados transparentes para que la luz pudiera pasar y pudieras ver sus rostros. Entonces, necesit\u00e1bamos estos momentos y estaba programado para asegurarnos de que pudieras obtener momentos, reacciones en los rostros, y luego habr\u00eda dobles, a los que nunca podr\u00edas ver sus rostros. Y creo que los actores intuitivamente se dieron cuenta de que ser\u00eda mucho mejor si fueran ellos y que habr\u00eda mucho m\u00e1s metraje para usar para que la audiencia estuviera all\u00ed y viera qui\u00e9n pasaba.<\/p>\n<\/p><\/div>\n