El escritor, productor y director Jordan Peele dio un gran salto adelante en t\u00e9rminos de ambici\u00f3n conceptual y escala log\u00edstica con su \u00e9pica invasi\u00f3n alien\u00edgena \u201cNope\u201d, pero afortunadamente encontr\u00f3 al compa\u00f1ero perfecto para su gran salto en el director de fotograf\u00eda Hoyte van Hoytema. Trabajando juntos por primera vez, Peele y van Hoytema crearon la gram\u00e1tica cinematogr\u00e1fica perfecta para la combinaci\u00f3n de Peele de espect\u00e1culo arrollador, s\u00e1tira social y estudio de personajes penetrante; al combinar tecnolog\u00eda de punta con t\u00e9cnicas narrativas sencillas y cl\u00e1sicas, crearon una pel\u00edcula tan emocionalmente satisfactoria como visualmente impresionante. Los dos cineastas hablaron con IndieWire sobre su colaboraci\u00f3n y por qu\u00e9 adoptaron un enfoque de terror de \u00abmenos es m\u00e1s\u00bb en su obra maestra de ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n
Esta conversaci\u00f3n ha sido editada y resumida para mayor claridad.<\/em><\/p>\n IndieWire:<\/strong> Una de las cosas a las que realmente respondo en tu trabajo, Jordan, es la precisi\u00f3n y elegancia de tu estilo visual. D\u00f3nde est\u00e1 la c\u00e1mara y c\u00f3mo se mueve y cuando cortas, todo se siente muy decidido. \u00bfC\u00f3mo concibes tus tomas? \u00bfEres el tipo de director que crea guiones gr\u00e1ficos y previsualiza todo antes de tiempo, o t\u00fa y Hoyte responden a lo que los actores est\u00e1n haciendo ese d\u00eda y dan forma a tus elecciones en torno a eso?<\/strong><\/p>\n Jord\u00e1n Peele: <\/strong>Es una combinaci\u00f3n. Conf\u00edo en algunos incre\u00edbles artistas del gui\u00f3n gr\u00e1fico en preparaci\u00f3n para que me ayuden a descubrir c\u00f3mo quiero que se vea, pero los considero un punto de partida, porque r\u00e1pidamente te das cuenta de que realmente tienes que ser uno con el d\u00eda. Hoyte est\u00e1 extremadamente ansioso por participar en el momento, y yo soy un improvisador, ese es mi pedigr\u00ed alternativo. Entonces, creo que la historia de amor de Jordan-Hoyte se basa en gran medida en la idea de que hemos hecho toda la preparaci\u00f3n que podemos hacer, pero descartemos eso y averig\u00fcemos qu\u00e9 necesita el d\u00eda y, lo que es m\u00e1s importante, cu\u00e1l es el momento. necesidades. Luego, gran parte del prop\u00f3sito viene, como notaron, en la edici\u00f3n. Ah\u00ed es donde puedes tomar desechos dentados y hacer algo con un prop\u00f3sito, o puedes tomar algo que es muy ordenado y reglamentado en el oficio y estropearlo todo.<\/p>\n Hoyte van Hoytema:<\/b> No me gustan mucho los guiones gr\u00e1ficos porque siempre siento que me esclavizan, pero cuando comenc\u00e9 a interpretar el de Jordan como un cuaderno con ideas muy espec\u00edficas que representan la esencia de lo que \u00e9l quer\u00eda, me result\u00f3 muy \u00fatil. Hay muchas cosas espec\u00edficas en este gui\u00f3n que se basan en el hecho de que puedes ver algo pero no, lo cual es sugerente de una manera que es imposible de poner en un gui\u00f3n gr\u00e1fico. Los guiones gr\u00e1ficos no tienen movimiento, ni ritmo, ni sentimiento, pero son un recordatorio de lo que es esencial.<\/p>\n Esa idea de lo que apenas ves versus lo que no ves en absoluto es parte integral de la efectividad de la pel\u00edcula. Algo as\u00ed como la escena de Gordy en la que el chimpanc\u00e9 ataca al elenco de la comedia de situaci\u00f3n: \u00bfCu\u00e1les son sus principios rectores en t\u00e9rminos de averiguar cu\u00e1nto mostrar y qu\u00e9 dejar a la imaginaci\u00f3n de la audiencia?<\/strong><\/p>\n Pelar:<\/strong> Siempre hablo con mis colaboradores sobre esta idea de que menos es m\u00e1s, y que al final la imaginaci\u00f3n de la audiencia est\u00e1 puesta en sus propias pesadillas. Si puedes sugerir que est\u00e1 ocurriendo un asesinato a la vuelta de la esquina, se les ocurrir\u00e1 algo mejor que t\u00fa con esa informaci\u00f3n. Entonces, con Gordy, hay un momento en el que se involucra en un poco de violencia oscura con la actriz y lo ponemos detr\u00e1s de un sof\u00e1. Esto es algo que aprend\u00ed, creo que a los 13 a\u00f1os: hay una escena culminante desgarradora en ‘El pr\u00edncipe de las mareas’ donde se divide la violencia: solo se nos permite ver una parte, y eso me afect\u00f3 desde el principio. Entonces, en todas mis pel\u00edculas, si la violencia se vuelve lo suficientemente oscura, retendr\u00e9 parte de ella, para no inducir repulsi\u00f3n, pero al mismo tiempo estoy entrando en un momento m\u00e1s oscuro en la mente de la audiencia de lo que podr\u00eda. pintura.<\/p>\n Van Hoytema:<\/strong> Tambi\u00e9n hay otra cosa de la que Jordan y yo hablamos al principio, y es que no necesariamente estamos mostrando cosas que nuestros personajes no podr\u00edan ver, tenemos que descubrir lo que sucede a trav\u00e9s de los ojos de nuestros personajes principales. Con la escena de Gordy, por ejemplo, el ni\u00f1o se esconde debajo de la mesa y literalmente colocamos la c\u00e1mara donde est\u00e1 sentado y filmamos solo desde su punto de vista en lugar de colocarla en otra posici\u00f3n donde podamos obtener un mejor \u00e1ngulo. Jordan fue muy meticuloso a la hora de distribuir la informaci\u00f3n en las porciones correctas como si estuvi\u00e9ramos aprendiendo con nuestros personajes. Es por eso que al principio solo vemos destellos de Jean Jacket o lo escuchamos, a diferencia de m\u00e1s tarde, cuando tenemos una vista completa.<\/p>\nRelacionado<\/h3>\n<\/section>\n
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