\n<\/p>\n
\n1. El criminal debe ser presentado desde el principio, y no debe ser un personaje cuyos pensamientos haya seguido el lector.
2. Sin agencias sobrenaturales.
3. No m\u00e1s de una habitaci\u00f3n o pasaje secreto, y estos solo deben encontrarse en edificios apropiados.
4. No hay venenos no descubiertos, o aparatos que necesitan una larga explicaci\u00f3n cient\u00edfica al final.
5. Nada de caricaturas racistas.*
6. El detective no debe ser ayudado por un accidente o una intuici\u00f3n inexplicable.
7. El detective no debe cometer el delito.
8. El detective no debe encontrar ninguna pista que no se revele inmediatamente al lector.
9. ‘El Watson’, es decir, el amigo del detective que suele ser el personaje principal del punto de vista, debe tener una inteligencia ligeramente inferior a la del lector medio y no debe ocultar ning\u00fan pensamiento que pase por su mente.
10. Los mellizos y los dobles no deben presentarse a menos que el lector est\u00e9 preparado para ellos.<\/p>\n\u2013Ronald Knox, 1928<\/cite><\/p><\/blockquote>\n
La mayor\u00eda de estas reglas tambi\u00e9n se pueden aplicar a una pel\u00edcula o programa de televisi\u00f3n. Aunque los espectadores no suelen seguir los pensamientos de nadie en una pel\u00edcula o serie de televisi\u00f3n, suelen seguir el punto de vista de un personaje en particular o de un peque\u00f1o n\u00famero de personajes. En Cuchillos fuera<\/em><\/strong>, por ejemplo, el personaje del punto de vista es Marta. Aunque la estructura parece al principio como un Whodunnit inverso al estilo de Colombo<\/em><\/strong>en el cl\u00edmax, en realidad resulta ser un juego limpio, con una excepci\u00f3n menor relacionada con la Regla 9 (Marta, que funciona como Watson, es muy inteligente; se sigue la Regla 1 ya que el villano se menciona al principio).<\/p>\n
El punto de las \u00abreglas\u00bb es que la novela polic\u00edaca pretende ser un rompecabezas. El lector realmente no quiere ser capaz de resolver el rompecabezas, ya que generalmente disfrutar\u00e1 de estar sorprendido o sorprendido por la soluci\u00f3n, pero quiere creer que, en teor\u00eda, es posible resolver el rompecabezas por s\u00ed mismo. Por eso, una de las reglas clave es que el lector o espectador tenga acceso a la misma informaci\u00f3n que el detective en todo momento.<\/p>\n
Cebolla de vidrio<\/em><\/strong> no sigue las reglas del Juego Limpio, ya que incumple ampliamente las Reglas 8, 9 y 10 (y flirtea con infringir la Regla 4). Durante la primera mitad de la pel\u00edcula, el detective tiene una enorme cantidad de conocimiento que el espectador no tiene, incluido el conocimiento del asesinato real que se est\u00e1 investigando, que el espectador ignora por completo hasta el giro intermedio. La audiencia ni siquiera se da cuenta de qui\u00e9n es Watson hasta ese momento, y de repente se revela que la trama gira en torno a un gemelo que la audiencia no ten\u00eda idea de que exist\u00eda hasta ese punto medio.<\/p>\n
Para una audiencia condicionada a esperar una historia inspirada en Agatha Christie, esto puede resultar levemente irritante. Y esta pel\u00edcula sin duda se ha inspirado mucho en Christie y en algunas de las pel\u00edculas basadas en sus obras, incluso m\u00e1s que la primera. Cuchillos fuera<\/em><\/strong>. La tarjeta de t\u00edtulo que aparece sobre el agua oscura en Cebolla de vidrio<\/em><\/strong> evoca la pel\u00edcula de 1978 de Christie’s Muerte en el Nilo<\/em><\/strong> protagonizada por Peter Ustinov, y la siguiente escena que muestra a un grupo de personas ricas y glamorosas que se re\u00fanen para tomar un bote a una isla privada recuerda a su seguimiento, 1982 Maldad bajo el sol<\/em><\/strong>. La m\u00fasica mientras la c\u00e1mara recorre los hermosos balnearios griegos tambi\u00e9n evoca h\u00e1bilmente las partituras tanto de la pel\u00edcula de 1978 como de la adaptaci\u00f3n de la misma novela de Kenneth Branagh en 2022.<\/p>\n
la trama de Cebolla de vidrio<\/em><\/strong> est\u00e1 lleno de tropos y trucos que aparecen en los libros de Christie; un lugar ex\u00f3tico, un chantajista muerto, al menos dos asesinatos y un tercer intento, el asesino fingiendo ser la v\u00edctima prevista, personajes haci\u00e9ndose pasar por sus propios hermanos, un anuncio de que se llevar\u00e1 a cabo un asesinato, un grupo ecl\u00e9ctico de personas invitadas a una isla privada, y el detective tendiendo una trampa para el villano. Una de las mayores influencias es Christie’s. Peligro en End House<\/em><\/strong>que presenta un lugar de vacaciones elegante, personas que se hacen pasar por sus propios parientes cercanos, el detective enga\u00f1a a todos y los sorprende a todos con una revelaci\u00f3n dram\u00e1tica, y el asesino finge ser la v\u00edctima prevista para encubrir el asesinato de otra persona.<\/p>\n
Christie es conocida principalmente por seguir las reglas del juego limpio en sus historias de misterio, y Peligro en End House<\/em><\/strong>, a pesar de los giros similares, es una historia de \u00abjuego limpio\u00bb. En la dramatizaci\u00f3n de ITV realizada en 1990, Poirot oculta un hecho significativo a su Watson, su amigo Hastings, que no ocult\u00f3 en la novela, pero aun as\u00ed no es una pista como tal que le oculte. Es poco probable que muchos lectores encuentren la soluci\u00f3n a la historia, pero tienen acceso a la misma informaci\u00f3n que Poirot y Hastings en todo momento.<\/p>\n<\/p><\/div>\n