Hay mil maneras de filmar una historia de crimen real, pero tal vez solo una, si el objetivo es enfocar a la audiencia en los matices de los personajes de una manera que inspire la autorreflexi\u00f3n, no el juicio. \u201cSaint Omer\u201d hace precisamente eso, en gran parte debido a c\u00f3mo la directora Alice Diop aborda la forma cinematogr\u00e1fica con una combinaci\u00f3n de t\u00e9cnicas documentales y narrativas. La pel\u00edcula se basa en el juicio de la vida real de una mujer acusada de matar a su hija peque\u00f1a, pero este relato ficticio no se basa en absoluto en las fintas estrat\u00e9gicas de la fiscal\u00eda y la defensa, revelaciones emocionantes de informaci\u00f3n oculta o recreaciones de la escena del crimen. En cambio, las tomas largas compuestas con precisi\u00f3n por Diop simplemente nos obligan a sentarnos y escuchar la historia que cuenta Laurence Coly (Guslagie Malanda).<\/p>\n
En las funciones con gui\u00f3n, por lo general se realiza una gran cantidad de trabajo invisible para ayudar a la audiencia a concentrarse en el drama en cuesti\u00f3n: todo, desde cambiar el cielo de un d\u00eda por otro hasta adaptar el paisaje sonoro para enfocarse en el di\u00e1logo hasta que es necesario que aparezcan sonidos incidentales importantes para establecer o reforzar un escenario. La sala del tribunal en la que se desarrolla gran parte de \u00abSaint Omeer\u00bb tiene una atm\u00f3sfera s\u00f3nica un poco m\u00e1s desordenada, pero m\u00e1s realista, de crujidos y ruidos perdidos. Siempre hay un poco de toque humano en el fondo, incluso cuando se desarrolla el juicio de un infanticidio.<\/p>\n El paisaje sonoro de \u201cSaint Omer\u201d fue elaborado por la editora de sonido Josefina Rodr\u00edguez y el mezclador de regrabaci\u00f3n Emmanuel Croset, un veterano trabajando en los documentales de Frederick Wiseman. Pero Rodr\u00edgeuz, Croset y la directora Alice Diop toman este paisaje sonoro m\u00e1s texturizado y m\u00e1s humano y luego eligen, al principio, al final y en momentos clave a lo largo de la pel\u00edcula, magnificar los sonidos espec\u00edficos de la respiraci\u00f3n. El recordatorio simple y audible de que estas personas est\u00e1n vivas evita que la audiencia proyecte tropos sobre ellos.<\/p>\n Es imposible por una raz\u00f3n. \u201cEsta es una pel\u00edcula muy intelectual, cerebral pero al mismo tiempo [it\u2019s] muy emp\u00e1tico, muy sentido\u201d, dijo Diop a IndieWire, \u201c[And all the feeling] viene a trav\u00e9s del trabajo de sonido extremadamente sofisticado, dirigido por mi edici\u00f3n de sonido y mezclador\u201d. Diop y su equipo dejan algo ambiguo si los sonidos provienen o no de Laurence Coly en el banquillo de los acusados \u200b\u200bo de la novelista Rama (Kayije Kagame) mirando desde los bancos, pero con un prop\u00f3sito: la abrumadora presencia del sonido y la falta de una fuente clara en realidad une a los dos personajes principales.<\/p>\nRelacionado<\/h3>\n<\/section>\n
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![\"Guslagie](\"https:\/\/www.indiewire.com\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/SAINT-OMER-Still-5-1.jpg?w=780\")