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\tHay ocasiones en las que ves un documental sobre un tema que crees que conoces bien, y el hecho de que lo sepas casi se convierte en parte de lo gratificante del mismo. Es como ver una pel\u00edcula dram\u00e1tica que te encant\u00f3 por segunda vez; profundizas y saboreas los matices. \u201cPretty Baby: Brooke Shields\u201d es as\u00ed. Es un documental de 2 horas y 13 minutos que despliega la saga, de la sopa a las nueces, de Brooke Shields, desde que hizo su primer comercial, a los 11 meses, hasta donde se encuentra hoy, a los 57. Cubre su ascenso como modelo de publicidad infantil, c\u00f3mo prosper\u00f3 profesionalmente bajo el ala de su madre, Terry, gerente alcoh\u00f3lica pero con problemas, cari\u00f1osa, c\u00f3mo fue sexualizada en las pel\u00edculas, comenzando a los 12 a\u00f1os, en \u00abPretty Baby\u00bb (1978), y luego a los 15, en \u201cThe Blue Lagoon\u201d (1980), y c\u00f3mo fue para ella estar en el centro de una mirada global.<\/p>\n
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\tEl arco de la historia es m\u00e1s que familiar. Sin embargo, \u201cPretty Baby: Brooke Shields\u201d, dirigida por Lana Wilson (quien estuvo en Sundance hace tres a\u00f1os con el documental de Taylor Swift \u201cMiss Americana\u201d), es una pieza de retrato documental convencional sumamente bien elaborada. Invierte cada cap\u00edtulo de la vida de Brooke Shields con m\u00e1s reflexi\u00f3n, profundidad y cobertura de archivo de lo que hemos visto antes, y nunca pierde de vista la historia m\u00e1s amplia que cuenta: que se trata realmente de c\u00f3mo la cultura de la imagen estadounidense elev\u00f3 el marketing de sexualidad en una forma de arte moralmente turbia y sensacionalista, una que ten\u00eda repercusiones en el mundo real, para Shields, quien estaba en el centro de todo, y para nosotros, que a los creadores de im\u00e1genes nunca les import\u00f3.<\/p>\n
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\tCiertamente se podr\u00eda decir que Shields fue alguien que pas\u00f3 por una m\u00e1quina de imagen pop voyeurista y emergi\u00f3 como un sobreviviente. Sin embargo, encontr\u00f3 una manera de navegar a trav\u00e9s de la mayor parte con coraje, humor y gracia. \u00abPretty Baby\u00bb te recuerda qu\u00e9 estrella ganadora fue, incluso cuando su mirada rigurosa (y nunca reduccionista o mojigata) sobre c\u00f3mo se us\u00f3 su imagen lanza un hechizo fascinante de resonancia social.<\/p>\n
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\tBrooke Shields, observa una de las muchas cabezas parlantes de la pel\u00edcula, \u201ces una versi\u00f3n nuclear de lo que es ser juzgado por tu apariencia\u201d. La pel\u00edcula captura la calidad existencial de c\u00f3mo fue esa experiencia para ella: lo que sinti\u00f3 por dentro y lo que proyect\u00f3 por fuera casi podr\u00edan haber sido en dos planetas diferentes. La sonrisa madura y esculpida, los ojos brillantes, la delicada barbilla hendida y (su caracter\u00edstica m\u00e1s distintiva) esas cejas como dagas: todo se sumaba a lo que Pauline Kael llam\u00f3 la \u00abni\u00f1a con rostro de mujer\u00bb. \u201cHab\u00eda una sensaci\u00f3n de que ella era la mujer del futuro\u201d, dice su amiga de la infancia Laura Linney.<\/p>\n
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\tHasta los a\u00f1os 60, dice Karina Longworth, Hollywood todav\u00eda estaba trabajando con el modelo de Marilyn Monroe: una sexualidad adulta, voluptuosa y con curvas. El documental destaca que la sexualizaci\u00f3n de las j\u00f3venes que comenz\u00f3 en los a\u00f1os 70 surgi\u00f3 directamente como respuesta al surgimiento de la segunda ola del feminismo. Era como si la cultura masculina se hubiera retirado para encontrar nuevos objetos de deseo que fueran impotentes, sumisos, no amenazantes.<\/p>\n
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\tShields, como modelo, estuvo al frente de todo esto. Su madre, Terry, quien muri\u00f3 en 2012, dice que siempre supo que Brooke ser\u00eda una estrella, lo que, por supuesto, es otra forma de decir que estaba decidida a convertirla en una. Terry era un petardo con movilidad ascendente de Newark, Nueva Jersey, que cri\u00f3 a Brooke como madre soltera. Vemos a Barbara Walters preguntarle a Terry: \u00ab\u00bfNo puede alguien decirte que est\u00e1s explotando la sensualidad de un ni\u00f1o?\u00bb Su respuesta es: \u201cSi eso es todo lo que estaba haciendo, probablemente, s\u00ed. Pero eso no es todo lo que estoy haciendo con Brooke, o lo que Brooke est\u00e1 haciendo\u201d. Terry era una madre de escenario supremamente due\u00f1a de s\u00ed misma que trat\u00f3 de hacer una vida para Brooke y que no plane\u00f3 nada. Viv\u00edan de un trabajo a otro, mejorando su estilo de vida a medida que Brooke se hac\u00eda m\u00e1s exitosa, pero la tarjeta de presentaci\u00f3n de la imagen de Brooke fue lo que impuls\u00f3 todo. Hizo comerciales de televisi\u00f3n para curitas, champ\u00fa, suavizante de telas, y lo que brilla a trav\u00e9s de todos ellos es su personalidad: un entusiasmo alegre sin esfuerzo.<\/p>\n
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\tAlrededor de los 10 a\u00f1os, la forma en que se fotografiaba a Shields comenz\u00f3 a cambiar. Fue fotografiada con menos ropa, o con velos y vestidos con lentejuelas, con maquillaje de adulto y un \u201cpuchero\u201d. Algunas de las fotograf\u00edas parecen extravagantes, casi el prototipo de lo que ahora vemos en los concursos de belleza de ni\u00f1as peque\u00f1as que se han convertido en un elemento b\u00e1sico perverso de Estados Unidos.<\/p>\n
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\tFue \u00abPretty Baby\u00bb, la escandalosa pel\u00edcula de Louis Malle de 1978, la que cambi\u00f3 la trayectoria de Brooke Shields. Era un drama de la vida real, ambientado en 1917 en el distrito de Storyville de Nueva Orleans, basado en la vida del fot\u00f3grafo estadounidense Ernest Bellocq y una joven que hab\u00eda sido obligada a prostituirse por su madre. Para la primera pel\u00edcula estadounidense de Malle, el estudio quer\u00eda que Jodie Foster, de 14 a\u00f1os, reci\u00e9n salida de \u00abTaxi Driver\u00bb, fuera la estrella. Pero Malle insisti\u00f3 en Brooke, de 12 a\u00f1os. Dio una actuaci\u00f3n genuina, habitando el papel con una chispa teatral, pero \u00abPretty Baby\u00bb no es una buena pel\u00edcula. Es remoto e inerte, ya que la elegante negativa de Malle a juzgar lo que nos muestra juega como una evasi\u00f3n dram\u00e1tica disfrazada de ambig\u00fcedad moral.<\/p>\n
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\tSin embargo, fue una pel\u00edcula impactante, y tal vez peligrosa. (Hay una secuencia en la que el personaje de Shields es transportado como Cleopatra mientras se subasta su virginidad). Desde el momento en que estall\u00f3 en un circo paparazzi estilo Fellini en el Festival de Cine de Cannes de 1978, \u00abPretty Baby\u00bb fue noticia en todo el mundo por la iconograf\u00eda de lo que se trata: una ni\u00f1a de 12 a\u00f1os siendo abiertamente erotizada.<\/p>\n
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\t\u201cA partir de ese momento\u201d, dice Brooke, \u201cya \u200b\u200bno era solo una modelo que era actriz. Me convert\u00ed en un punto focal para muchas cosas, buenas y malas\u201d. La pel\u00edcula fue singularmente controvertida, alimentando miles de debates como el que vemos en \u201cThe Phil Donahue Show\u201d. Terry Shields recibi\u00f3 muchas cr\u00edticas por supuestamente haber explotado a su hija. Pero, por supuesto, estaba recibiendo cr\u00edticas por algo que se estaba volviendo sist\u00e9mico: nuestra propia culpabilidad en la transformaci\u00f3n del entretenimiento en una explotaci\u00f3n apenas velada. (Cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde, tendr\u00edamos la comedia de mirilla \u00abPorky’s\u00bb como el nuevo borde con sabor a pornograf\u00eda de la cultura juvenil dominante).<\/p>\n
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\tBrooke pas\u00f3 a \u00abThe Blue Lagoon\u00bb, filmada en Fiji en 1980, cuando ten\u00eda 15 a\u00f1os. Filmaron durante cuatro meses; era mucho m\u00e1s f\u00e1cil para Brooke estar en un plat\u00f3 de cine, donde tuvo que vivir en una choza, que manejar a su disoluta madre. Pero he aqu\u00ed una paradoja: \u00abThe Blue Lagoon\u00bb, con su historia de amor de dos ni\u00f1os n\u00e1ufragos en una isla tropical, era una pel\u00edcula m\u00e1s \u00abinocente\u00bb que \u00abPretty Baby\u00bb, pero aunque se comercializ\u00f3 como un cuento de hadas para adolescentes, hay una forma en que fue a\u00fan m\u00e1s explotador. Fue concebida, en cierto sentido, como un dulce de imagen transgresora de arte de calendario para el multicine, como la historia de Ad\u00e1n y Eva filmada por David Hamilton. Brooke dice al respecto ahora: \u201cQuer\u00edan convertirlo en un reality show. Quer\u00edan vender mi despertar sexual real\u201d.<\/p>\n
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\tEl tercer acto en el drama de la imagen prohibida de Brooke Shields no fue una pel\u00edcula sino una serie de comerciales: la campa\u00f1a de televisi\u00f3n para los pantalones vaqueros Calvin Klein, filmada por Richard Avedon, en la que apareci\u00f3 cuando ten\u00eda 16 a\u00f1os, como el comercial donde ella dice que es hora de \u00abdejar las cosas infantiles\u00bb, porque \u00abestoy lista para Calvins\u00bb, y luego termina el anuncio chup\u00e1ndose el dedo. Sus actuaciones en varios de los comerciales fueron asombrosamente ingeniosas: fue la actuaci\u00f3n m\u00e1s lograda que hab\u00eda hecho. Sin embargo, los comerciales, incluso m\u00e1s que \u201cPretty Baby\u201d, se volvieron controvertidos y fueron prohibidos en algunos mercados.<\/p>\n
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\tEl propio Klein no ofreci\u00f3 disculpas. Estaba orgulloso de su imagen de chico malo y pens\u00f3 que los comerciales eran leg\u00edtimamente subversivos. Provocaron un cambio en la cultura, haciendo todo lo posible para impulsar la revoluci\u00f3n de la moda de los a\u00f1os 80 (vemos chicas de secundaria entrevistadas en ese momento que dicen que gastaron miles de d\u00f3lares en sus guardarropas, y esto fue en 1981 ). La asociaci\u00f3n de Brooke con Klein tambi\u00e9n marc\u00f3 su entrada en la vor\u00e1gine de celebridades poswarholiana, el Studio 54 en curso. Era omnipresente, en la televisi\u00f3n y en las alfombras rojas. Se hab\u00eda convertido en un icono de una sola palabra: Brooke. <\/p>\n
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\tShields nos dice que se sinti\u00f3 peligrosamente disociada durante el rodaje de la gran escena de sexo en \u00abEndless Love\u00bb, el adormecido romance adolescente que hizo en 1981, y al verlo se nota. Ella est\u00e1 all\u00ed pero no est\u00e1 all\u00ed. Necesitaba bajarse del tiovivo, y lo hizo cuando lleg\u00f3 a Princeton, destrozando la idea de que era toda belleza y nada de cerebro. La primera mitad de \u00abPretty Baby\u00bb es una especie de biograf\u00eda que se encuentra con un ensayo emp\u00e1tico que nos permite tocar la alienaci\u00f3n que sinti\u00f3 Shields cuando su imagen se convirti\u00f3 en algo en el mundo que, m\u00e1s de una vez, se us\u00f3 en su contra. (Cuando ella y su madre demandaron a su socio familiar, Gary Gross, por tratar de vender fotograf\u00edas de ella desnuda que hab\u00edan sido tomadas para un libro de mesa de caf\u00e9 de Rizzoli, la pusieron en el estrado durante dos d\u00edas y la acusaron de promocionarse a s\u00ed misma como una \u00abLolita\u00bb. .\u201d)<\/p>\n
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\tLa segunda mitad de la pel\u00edcula muestra c\u00f3mo su sentido de s\u00ed misma y su identidad comenzaron a unirse despu\u00e9s de eso. El descanso que tom\u00f3 para ir a la universidad le salv\u00f3 la vida, aunque perjudic\u00f3 su carrera. Despu\u00e9s de cuatro a\u00f1os fuera, ya no era un producto de moda, y en el auge de la comedia juvenil de principios de los 80 hab\u00eda surgido una nueva generaci\u00f3n de estrellas. Pero encontr\u00f3 el camino de regreso. La pel\u00edcula cubre su matrimonio roto con Andre Agassi, la amistad con Michael Jackson que ella describe como \u00abmuy infantil\u00bb (se desvaneci\u00f3 cuando \u00e9l insinu\u00f3 que estaban saliendo) y su desgarrador relato de haber sido agredida sexualmente por un productor que ella pens\u00f3. le estaba ofreciendo un trabajo. Que su instinto inicial fuera culparse a s\u00ed misma es la nota m\u00e1s triste de la pel\u00edcula.<\/p>\n
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\tSeguimos el repunte triunfal de su carrera cuando fue elegida para protagonizar la comedia de situaci\u00f3n \u00abSuddenly Susan\u00bb, un programa que le permiti\u00f3 ser lo que probablemente siempre debi\u00f3 ser: una comediante inteligente. Tambi\u00e9n la vemos con su propia familia, y la improvisada conversaci\u00f3n en la cena que tiene lugar entre ella y sus hijas adolescentes sobre sus dos pel\u00edculas m\u00e1s famosas, que nunca han visto, es conmovedora y reveladora. Percibimos, en su valiente sabidur\u00eda sobre todo, c\u00f3mo ha cambiado el mundo.<\/p>\n
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\tEn ciertos puntos, el documental se demora demasiado en c\u00f3mo el mundo ve\u00eda a Brooke en t\u00e9rminos de su imagen, pero no ten\u00eda suficiente inter\u00e9s (o conocimiento) sobre qui\u00e9n era realmente. Pensamos: es cierto, pero esa es tambi\u00e9n la naturaleza misma de la cultura de las celebridades, un sal\u00f3n de espejos que refleja superficies. Sin embargo, al final de \u00abPretty Baby\u00bb, sabes qui\u00e9n es la verdadera Brooke. La pel\u00edcula alcanza un poder acumulativo bastante conmovedor. S\u00ed, conoc\u00edamos la historia antes, pero aqu\u00ed sentir<\/em> el viaje que vivi\u00f3 Shields. Atravesamos el espejo de una cultura de celebridades demasiado erotizada y demasiado irreal y podemos ver lo que hay del otro lado.<\/p>\n<\/p><\/div>\n