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Gran parte de la magia de frotarse los ojos con incredulidad de Avatar: The Way of Water proviene de su capacidad para difuminar de manera convincente lo pr\u00e1ctico y lo digital, y los animadores de W\u0113t\u0101 FX hicieron un trabajo tan bueno en ese departamento que el director James Cameron fue a menudo enga\u00f1ado para aprobar tomas completamente generadas por computadora. <\/p>\n
En una entrevista exclusiva con TechRadar, Daniel Barrett, supervisor s\u00e9nior de animaci\u00f3n de la compa\u00f1\u00eda de efectos visuales con sede en Nueva Zelanda, revel\u00f3 que \u00e9l y su equipo a veces se vieron obligados a eludir el deseo de Cameron de mantener las cosas lo m\u00e1s pr\u00e1cticas posible para mantener la realismo de ciertos planos. <\/p>\n\n\u201cHay mucha interacci\u00f3n entre [Na\u2019vi] personajes y ara\u00f1a [played by Jack Champion] en The Way of Water\u201d, explica Barrett, \u201cy obtener el tipo de precisi\u00f3n de contacto que necesita en una pel\u00edcula estereosc\u00f3pica puede ser un verdadero desaf\u00edo. La planificaci\u00f3n en el set se hizo a un nivel tan alto que muchas de esas tomas funcionaron. Pero tambi\u00e9n hubo momentos [when they didn\u2019t]. <\/p>\n
\u201cSi piensas en esas tomas en las que Quaritch lleva a Spider a la zona de descenso, todo eso fue pr\u00e1cticamente una toma, pero r\u00e1pidamente nos dimos cuenta de que hab\u00eda elementos del cuerpo de Jack que necesit\u00e1bamos reemplazar por uno digital para asegurarnos de que pudi\u00e9ramos obtener todo ese contacto hecho. Nuestros dobles digitales llegaron a un nivel realmente alto. Tuvimos muchas situaciones en la pel\u00edcula en las que enga\u00f1amos a Jim [Cameron] \u2013 donde pens\u00f3 que \u00e9ramos pr\u00e1cticos, y de hecho \u00e9ramos digitales.<\/p>\n\n\n
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<\/picture><\/p>\n<\/div>\n<\/div>Jack Champion’s Spider interact\u00faa con los personajes Na’vi en Avatar: The Way of Water <\/span>(Cr\u00e9dito de la imagen: \u00a9 2021 20th Century Studios. Todos los derechos reservados).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\u201cNosotros tomar\u00edamos la decisi\u00f3n: \u00bfcu\u00e1l es el camino de menor resistencia para devolverle a Jim su plato exactamente como lo dispar\u00f3? Y, a veces, los ahorros eran demasiado grandes como para no volverse digitales […] Pero, obviamente, todav\u00eda hab\u00eda mucho trabajo por hacer all\u00ed. Para que el equipo de c\u00e1mara cree movimientos que sean lo suficientemente precisos como para reproducir pel\u00edculas en 3D, hay un verdadero desaf\u00edo en eso. E hicieron un trabajo incre\u00edble en esta pel\u00edcula para reconciliar algunas de esas situaciones para nosotros\u201d. <\/p>\n
Animaci\u00f3n 101 con W\u0113t\u0101 FX <\/h2>\n Como alguien cuyo equipo fue \u00aben gran parte responsable de todo lo que se mueve\u00bb en The Way of Water, Barrett se encuentra entre las pocas personas que pueden dar una respuesta informada a la pregunta: \u00bfc\u00f3mo diablos Cameron logr\u00f3 esto? <\/p>\n
Si ha visto alguno de los largometrajes detr\u00e1s de escena de la pel\u00edcula, sabr\u00e1 que los procesos involucrados para dar vida al mundo completamente ficticio de Pandora en la pantalla deben haber sido alucinantemente complejos. Entonces, naturalmente, le pedimos a Barrett que explicara, en t\u00e9rminos sencillos, c\u00f3mo W\u0113t\u0101 convirti\u00f3 a personas como Kate Winslet y Cliff Curtis en Na’vi de 10 pies que habitan en el agua.<\/p>\n\n\n
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Kate Winslet, Cliff Curtis, Zoe Salda\u00f1a y Sam Worthington en el set de Avatar: The Way of Water <\/span>(Cr\u00e9dito de la imagen: 20th Century Fox\/Disney)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n\u201cLa forma en que lo dividimos\u201d, comienza, \u201chab\u00eda ciertos equipos para ciertas secuencias, pero tambi\u00e9n tenemos artistas especialistas. Entonces, por ejemplo, tenemos un equipo facial, que hizo la mayor parte del trabajo facial, y se sientan como un departamento separado. Contamos con un equipo de edici\u00f3n de movimiento cuyo punto de partida son los datos de captura de rendimiento; obviamente, hicieron una gran cantidad de trabajo en esta pel\u00edcula. Luego tenemos el equipo de animaci\u00f3n, que hace un poco de todo: son responsables de todas las criaturas, veh\u00edculos y cosas por el estilo. Y tambi\u00e9n tenemos un equipo de multitudes, que se ocupa de la multitud m\u00e1s grande [animations], ya sea pescado o p\u00e1jaros o Metkayina en un pueblo. Entonces, todos esos grupos de personas, en esos departamentos de lo que llamamos el reino del movimiento, totalizaron alrededor de 150 en nuestro punto m\u00e1ximo.<\/p>\n\n\nSu animaci\u00f3n facial fallar\u00e1 si no tiene una versi\u00f3n muy precisa de la actuaci\u00f3n.<\/p>Daniel Barrett, Weta FX<\/cite><\/figcaption><\/blockquote>\n<\/figure>\n\u201cAs\u00ed que se captura la captura de movimiento, la mayor parte se hizo en Lightstorm [studios] – y [the footage] Luego es seleccionado por Jim, lo que quiera\u201d, contin\u00faa Barrett. \u201cLuego se entregar\u00e1 a W\u0113t\u0101, donde llega a trav\u00e9s del equipo de captura de movimiento. El seguimiento de datos se realiza en Lightstorm, pero nos gusta volver a realizar un seguimiento para asegurarnos de mantener toda la fidelidad y el detalle de las actuaciones. Eso pasar\u00e1 luego al equipo de edici\u00f3n de movimiento, que comienza a trabajar en los cuerpos, y a veces hay un poco de limpieza involucrada en eso. [stage]. El equipo de edici\u00f3n de movimiento, a veces tambi\u00e9n el equipo de animaci\u00f3n, se ocupar\u00e1 de las partes que no puedas capturar\u00bb, explica Barrett, dando a Na’vi dedos y colas como ejemplos.<\/p>\n
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Imagen 1 de 2<\/p>\n
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Ronal y Tonowari en Avatar: El camino del agua <\/span>(Cr\u00e9dito de la imagen: \u00a9 2022 20th Century Studios. Todos los derechos reservados).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n
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Arte conceptual inicial de Metkayina para Avatar: The Way of Water <\/span>(Cr\u00e9dito de la imagen: \u00a9 2021 20th Century Studios. Todos los derechos reservados).<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\u201cNos gusta que los cuerpos est\u00e9n bastante terminados antes de pasar a los faciales, y en ese sentido, se presta mucha atenci\u00f3n a lo que hace la cabeza, porque la animaci\u00f3n facial fallar\u00e1 si no tienes un versi\u00f3n exacta de la actuaci\u00f3n. Una vez hecho esto, pasamos a facial. [animations] \u2013 aunque a veces, si nos damos cuenta de que nos hemos perdido algo con la cabeza, tenemos que hacerla retroceder un paso. Y ese es m\u00e1s o menos el proceso para la captura de rendimiento, [with regards] al equipo de movimiento.<\/p>\n
\u201cObviamente, m\u00e1s all\u00e1 de nosotros\u201d, agrega Barrett, \u201chay mucho trabajo hecho antes en t\u00e9rminos de los modelos, el montaje de los personajes, el sombreado y las texturas. Pero una vez que el movimiento est\u00e1 ah\u00ed, el metraje pasa por el equipo de criaturas, que simulan ropa, vestuario y cabello. Y luego, por supuesto, tenemos un equipo de iluminaci\u00f3n muy inteligente que hace su magia, que siempre es algo maravilloso. Ver estos personajes finalmente renderizados… oh, es tan emocionante. Haber estado trabajando en algo que parece un poco caricaturesco y luego ver algo que parece real. Es un placer, un regalo.<\/p>\n
A juzgar por los ingresos de taquilla globales de The Way of Water de casi $ 2 mil millones, el p\u00fablico tambi\u00e9n est\u00e1 disfrutando del placer. <\/p>\n
Avatar: The Way of Water ahora se est\u00e1 proyectando en los cines de todo el mundo. <\/em><\/p>\n<\/div>\nSource link-35<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Gran parte de la magia de frotarse los ojos con incredulidad de Avatar: The Way of Water proviene de su capacidad para difuminar de manera convincente lo pr\u00e1ctico y lo…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":415581,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21980],"tags":[370,4470,1434,4619,4033,26526,5120,73801,1725,8,4614,5387],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/415580"}],"collection":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=415580"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/415580\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":415582,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/415580\/revisions\/415582"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/media\/415581"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=415580"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=415580"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineoffice.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=415580"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}