Esta semana, <\/i><\/b>Alquitr\u00e1n<\/b> recogi\u00f3 una serie de importantes nominaciones al Oscar, incluyendo Mejor Pel\u00edcula, Mejor Director y Mejor Actriz. A partir del viernes, tambi\u00e9n est\u00e1 disponible para transmitir en Peacock.<\/i><\/b><\/p>\n
Alquitr\u00e1n<\/i> es una pel\u00edcula fascinante, en gran parte porque desaf\u00eda la caracterizaci\u00f3n f\u00e1cil. Es una pel\u00edcula con un impresionante dominio del tono, que pasa sin esfuerzo de la ir\u00f3nica comedia negra a la inc\u00f3moda paranoia y al apasionante drama de los personajes y nunca se pierde en ninguna de esas transiciones. Alquitr\u00e1n<\/i> es tambi\u00e9n un trabajo deliberadamente ambiguo, uno que se puede leer de muchas maneras. Merece conversaci\u00f3n y discusi\u00f3n, e invita al espectador a formarse su propia opini\u00f3n sobre su tema, la directora Lydia T\u00e1r (Cate Blanchett).<\/p>\n
Gran parte de la discusi\u00f3n de Alquitr\u00e1n<\/i> se ha centrado en su compromiso con la idea de \u00abcancelar la cultura\u00bb. Aproximadamente una hora despu\u00e9s de la pel\u00edcula, se revela que una de las exalumnas de T\u00e1r, Krista Taylor (Sylvia Flote), se ha quitado la vida. En un momento, T\u00e1r tuvo una relaci\u00f3n sentimental con el joven int\u00e9rprete. Despu\u00e9s de que termin\u00f3 la relaci\u00f3n, T\u00e1r se propuso sabotear y socavar la carrera de Taylor, usando su influencia para manchar la reputaci\u00f3n de Taylor, present\u00e1ndola como inestable y poco profesional.<\/p>\n
Alquitr\u00e1n<\/i> es ambiguo acerca de la naturaleza precisa de la relaci\u00f3n. Los informes period\u00edsticos posteriores a la muerte de Taylor acusan a T\u00e1r de \u00abpreparar\u00bb al m\u00fasico m\u00e1s joven. Incluso si la relaci\u00f3n fue consensuada, hubo un abuso de poder inherente por parte de T\u00e1r, y eso fue antes de usar su poder para marginar a Taylor dentro de su industria. T\u00e1r r\u00e1pidamente se ve obligada a rendir cuentas por esa indiscreci\u00f3n, perdiendo su posici\u00f3n, su influencia y su credibilidad.<\/p>\n
En Los New York Times<\/i>Michelle Goldberg salud\u00f3 Alquitr\u00e1n<\/i> como \u00abuna gran pel\u00edcula sobre la cultura de la cancelaci\u00f3n\u00bb. El comediante Griffin Newman brome\u00f3 diciendo que se trataba de la necesidad de \u201cseparar el T\u00e1r del T\u00e1rtist\u201d. Al otro lado del espectro pol\u00edtico, los medios de derecha aprovecharon la idea de Alquitr\u00e1n<\/i> como una pel\u00edcula inherentemente cr\u00edtica de la pol\u00edtica de identidad, citando espec\u00edficamente una escena temprana en la que T\u00e1r se enfrenta a un joven estudiante (Zethphan Smith-Gneist) por su incomodidad con el canon de \u00abcompositores blancos, masculinos y cis\u00bb.<\/p>\n<\/p>\n
En la superficie, Alquitr\u00e1n<\/i> est\u00e1 firmemente anclado en el presente. El primer plano de la pel\u00edcula muestra a la compositora observada a trav\u00e9s de una pantalla, una transmisi\u00f3n en vivo desde el tel\u00e9fono de alguien que la observa mientras duerme en un avi\u00f3n privado. Algunos espectadores se han preguntado si Alquitr\u00e1n<\/i> es una historia real y si Lydia T\u00e1r es una persona real. La pel\u00edcula no hace tal afirmaci\u00f3n directamente, pero el escritor y director Todd Field sit\u00faa tan cuidadosamente a Lydia T\u00e1r en un mundo reconocible que ella lee como una persona real.<\/p>\n
T\u00e1r escanea como una persona real porque tiene los metadatos. El art\u00edculo de Wikipedia en el universo de T\u00e1r se convierte en un punto menor de la trama. Se la presenta como alumna del compositor de la vida real Leonard Bernstein, a quien se refiere cari\u00f1osamente como \u00abLenny\u00bb. ella aparece en Aqu\u00ed est\u00e1 la cosa<\/i>, con Alec Baldwin interpret\u00e1ndose a s\u00ed mismo. ella es entrevistada por El neoyorquino<\/i>‘s Adam Gopnik, tambi\u00e9n interpret\u00e1ndose a s\u00ed mismo. Gopnik recorre la carrera de T\u00e1r, mezclando realidad y ficci\u00f3n.<\/p>\n
En otras palabras, Lydia T\u00e1r es tan real como cualquier persona que uno pueda encontrar en Internet. Al final de la pel\u00edcula, se revela que Lydia T\u00e1r es ella misma una ficci\u00f3n. La directora es en realidad Linda Tarr, que proviene de una familia de clase media anodina. Lydia T\u00e1r fue solo una mentira que Linda Tarr vendi\u00f3 de manera convincente. En un mundo filtrado a trav\u00e9s de las pantallas de los tel\u00e9fonos y las redes sociales, eso es bastante real.<\/p>\n
Sin embargo, a pesar de estos adornos modernos, las posiciones de campo Alquitr\u00e1n<\/i> como una versi\u00f3n moderna de un g\u00e9nero mucho m\u00e1s antiguo. Para hacerlo mas simple, Alquitr\u00e1n<\/i> es terror gotico. Es la m\u00e1s tradicional de las historias de fantasmas. Es la historia de alguien con una conciencia culpable, esperando desesperadamente que el pasado no los alcance. Esto no es una met\u00e1fora. En ciertos puntos, Field coloca el fantasma de Taylor en el fondo de las tomas. El m\u00fasico fallecido acecha la pel\u00edcula en un sentido muy literal.<\/p>\n
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Aunque T\u00e1r es una compositora de su propia m\u00fasica, es m\u00e1s famosa como directora tocando m\u00fasica de otros. En esa primera entrevista con Gopnik, T\u00e1r explica el papel del director. \u00abEl tiempo es la cosa\u00bb, se jacta. \u201cEl tiempo es la pieza esencial de la interpretaci\u00f3n. No puedes empezar sin m\u00ed. Mira, pongo en marcha el reloj. Ahora, mi mano izquierda, da forma. Pero mi mano derecha, el segundero, marca el tiempo y lo hace avanzar. Sin embargo, a diferencia de un reloj, a veces mi segundero se detiene, lo que significa que el tiempo se detiene\u201d.<\/p>\n
Gopnik le pide que explique en qu\u00e9 se diferencia su filosof\u00eda de la de su mentor. Ella se refiere a su tiempo en el Amazonas, estudiando las tribus locales. \u201cBueno Adam, los Shipibo-Konibo solo reciben un \u00edcaro<\/i>, o canci\u00f3n, si el cantante est\u00e1 ah\u00ed, \u00bfno?\u201d ella explica. \u201cDel mismo lado del\u2026 el esp\u00edritu que lo cre\u00f3. De esa manera, el pasado y el presente convergen. Son las dos caras de la misma moneda c\u00f3smica. Esa definici\u00f3n de fidelidad tiene sentido para m\u00ed\u201d. Para T\u00e1r, el momento existe solo por s\u00ed mismo, solo cuando est\u00e1 presente.<\/p>\n
\u201cPero Lenny\u201d, contin\u00faa T\u00e1r, \u201c\u00e9l cre\u00eda en teshuv\u00e1<\/i>, el poder talm\u00fadico para retroceder en el tiempo y transformar el… significado de las acciones pasadas de uno\u201d. De acuerdo con la filosof\u00eda de Bernstein, el pasado y el presente act\u00faan uno sobre el otro y se informan mutuamente. Lo que uno sabe en el presente puede cambiar el significado del pasado. Este es el coraz\u00f3n de la discusi\u00f3n de T\u00e1r con ese estudiante. Ella insiste en que los artistas no pueden ser sujetos a est\u00e1ndares modernos o juzgados por perspectivas cambiantes.<\/p>\n
Hay algo inherentemente ego\u00edsta en esto. T\u00e1r est\u00e1 obsesionada con su imagen y legado. Guarda todos sus recortes de prensa en cajas para sus memorias. Gopnik bromea sobre la extensi\u00f3n de su autobiograf\u00eda, Tar en Tar<\/i>. Su apartamento est\u00e1 decorado con fotos de ella misma. Ella est\u00e1 constantemente estudi\u00e1ndose a s\u00ed misma en los espejos. Participa con entusiasmo en los debates sobre el formato de audio adecuado para las grabaciones de sus conciertos.<\/p>\n
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En un momento, despu\u00e9s de sugerir algo \u00abun poco menos considerado\u00bb al fot\u00f3grafo (Artjom Gilz) que trabaja en la car\u00e1tula de su \u00e1lbum, la pel\u00edcula pasa a un a\u00fan m\u00e1s<\/i> foto escenificada de ella revisando y anotando cuidadosamente su cartera en la sala de conciertos. De hecho, realmente parece que la ca\u00edda de T\u00e1r ocurre cuando pierde el control de la historia, cuando se convierte en el sujeto de la narraci\u00f3n en lugar de su arquitecto.<\/p>\n
Este es quiz\u00e1s el atractivo de dirigir a T\u00e1r. Puede que no escriba la m\u00fasica, pero controla el tempo. Ella se jacta ante sus alumnos de \u201cm\u00fasica que todos conocen, pero que escuchar\u00e1n de manera diferente cuando la interpretes para ellos\u201d. Ella establece la agenda. Si puede controlar el tiempo, presumiblemente puede evitar que el pasado la alcance. Para todo lo que Alquitr\u00e1n<\/i> est\u00e1 firmemente ambientado en el presente, incluso reconociendo la pandemia, es una historia sobre c\u00f3mo lidiar con el pasado.<\/p>\n
T\u00e1r es director de orquesta de la Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn. La ciudad tiene su propia relaci\u00f3n traum\u00e1tica y complicada con la historia, hasta el punto de que el historiador Stephen Greenblatt ha se\u00f1alado que Berl\u00edn \u201ca veces parece un monumento enorme y espeluznante\u201d. El predecesor de T\u00e1r, Andris Davis (Julian Glover), se\u00f1ala que estas acusaciones recuerdan una \u00e9poca inc\u00f3moda en Alemania. \u00ab\u00bfLa guerra?\u00bb pregunta Tar. No, aclara, \u201cDesnazificaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n
En el centro de todo esto est\u00e1 el entendimiento de que T\u00e1r sabe<\/i> lo que ella ha hecho estuvo mal. \u201cSabemos las cosas que haces\u201d, incita Sebastian Brix (Allan Corduner), su compositor asistente. Los peque\u00f1os favores que concedes. Ante la noticia del suicidio de Taylor, T\u00e1r act\u00faa con decisi\u00f3n. Ella le indica a su asistente, Francesca (No\u00e9mie Merlant), que elimine cualquier registro de correspondencia con Taylor. \u00abNo hay raz\u00f3n para quedar atrapado en ninguna intriga\u00bb. Ella presiona: \u201cAhora, tenemos que olvidarnos de ella. \u00bfT\u00fa entiendes? \u00bfDerecho?\u00bb<\/p>\n
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Sasha Handley ha se\u00f1alado que, desde al menos el siglo XVIII en Gran Breta\u00f1a, los fantasmas \u201ceran emblem\u00e1ticos de las verdades t\u00e1citas y se esperaba que defendieran los principios de la justicia social\u201d. Los fantasmas representan con frecuencia una conciencia culpable, con el fantasma de Banquo acechando al personaje principal en la obra de Shakespeare. Macbeth<\/i> y el asesino enloquecido por el sonido del \u00f3rgano que late debajo de las tablas del suelo en \u00abEl coraz\u00f3n delator\u00bb de Edgar Allan Poe.<\/p>\n
Alquitr\u00e1n<\/i> evoca directamente \u00abEl coraz\u00f3n delator\u00bb. A lo largo de la pel\u00edcula, T\u00e1r escucha cosas que pueden no estar ah\u00ed. Hay un ruido sordo en el ventilador de su Porsche, una grabaci\u00f3n del mismo ruido que hizo el auto de Todd Field despu\u00e9s de chocar. Se despierta en medio de la noche para encontrar un metr\u00f3nomo en su oficina, marcando el tiempo; ella rompe el p\u00e9ndulo de \u00e9l. Mientras trabaja en su apartamento, llaman constantemente a la puerta y la obsesionan los sonidos de campanadas distantes que resuenan en su o\u00eddo.<\/p>\n
T\u00e1r trota por Berl\u00edn. Ella no est\u00e1 corriendo a ning\u00fan lado en particular; ella solo esta corriendo En un momento, en un parque p\u00fablico, se siente desorientada por los sonidos de sirenas distantes y los gritos de una mujer. Incluso podr\u00eda ser el mismo grito desde el final de El proyecto de la bruja de Blair<\/i>. Estas experiencias informan y dan forma a su trabajo. Ella imita esa campanada distante en el piano. Despu\u00e9s de esa intensa experiencia de trotar, le indica a la secci\u00f3n de bajos que toque \u00abcomo si lo estuvi\u00e9ramos escuchando desde una gran distancia\u00bb. El arte y el artista son inseparables.<\/p>\n
A menudo se compara a Field con Stanley Kubrick, con quien trabaj\u00f3 en Ojos bien cerrados<\/i>. Alquitr\u00e1n<\/i> le debe mucho a Kubrick, con su encuadre sim\u00e9trico junto con sus espacios grandes e inquietantemente vac\u00edos. T\u00e1r se sienta sola en grandes salas de conciertos vac\u00edas, deambula por su espacioso apartamento vac\u00edo y vaga por un Berl\u00edn embrujado. En un momento, va a visitar a Francesca a su apartamento y encuentra el espacio vac\u00edo y abandonado. Ella sigue a una joven violonchelista (Sophie Kauer) a una ruina abandonada y en descomposici\u00f3n, tal vez una met\u00e1fora de su legado.<\/p>\n
![\"T\u00e1r](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/tar-movie-1.jpg?resize=1200%2C676\")
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Las historias de fantasmas se basan en la observaci\u00f3n de William Faulker: \u201cEl pasado nunca muere. Ni siquiera es pasado. Al planificar la realizaci\u00f3n de Gustav Mahler Sinfon\u00eda No. 5<\/i>, T\u00e1r se\u00f1ala que se inspir\u00f3 en la relaci\u00f3n amorosa de Mahler con su esposa Alma. Ella insiste en que los relatos posteriores de su matrimonio infeliz no pueden colorear la composici\u00f3n. Este es otro argumento ego\u00edsta, dada la desintegraci\u00f3n de la relaci\u00f3n de T\u00e1r con su propia esposa, Sharon (Nina Hoss), el primer viol\u00edn de la orquesta, una posici\u00f3n comparable a la de director, pero menos llamativa.<\/p>\n
Este es Alquitr\u00e1n<\/i>El argumento de lo que se ha denominado \u201ccultura de rendici\u00f3n de cuentas\u201d. La historia se repite, siempre que se le permita. \u201cTodos tenemos la misma gram\u00e1tica musical\u201d, advierte Andris a su sucesor, se\u00f1alando que hasta Beethoven rob\u00f3 a Mozart. \u201cSchopenhauer midi\u00f3 la inteligencia de un hombre frente a su sensibilidad al ruido\u201d, se\u00f1ala cuando T\u00e1r se queja de escuchar cosas. En particular, ese repique distante se detiene cuando T\u00e1r realmente investiga la fuente, ayudando a su anciana vecina (Rose Knox-Peebles).<\/p>\n
Si estos fantasmas son voces de conciencia, quiz\u00e1s valga la pena escucharlos. En la toma de apertura de la pel\u00edcula, el intercambio de texto sobre la transmisi\u00f3n en vivo de T\u00e1r durmiendo en su avi\u00f3n privado describe al conductor como \u00abembrujado\u00bb. La respuesta dice: \u00abja, quieres decir que ella tiene conciencia\u00bb. La \u00faltima palabra es equ\u00edvoca: \u201ctal vez\u201d.<\/p>\n<\/div>\n