{"id":427446,"date":"2023-01-27T08:11:13","date_gmt":"2023-01-27T08:11:13","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/las-sucursales-de-oscar-craft-dicen-no-al-horror-otra-vez\/"},"modified":"2023-01-27T08:11:15","modified_gmt":"2023-01-27T08:11:15","slug":"las-sucursales-de-oscar-craft-dicen-no-al-horror-otra-vez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/las-sucursales-de-oscar-craft-dicen-no-al-horror-otra-vez\/","title":{"rendered":"Las sucursales de Oscar Craft dicen ‘No’ al horror, otra vez"},"content":{"rendered":"


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La cinematograf\u00eda, el sonido, la m\u00fasica y los efectos visuales que crearon el terror en el cielo de Jordan Peele fue la mejor artesan\u00eda de Hollywood de 2022. Entonces, \u00bfpor qu\u00e9 se ignor\u00f3?<\/h2>\n<\/p>\n
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\u201cNope\u201d se hizo en las tradiciones m\u00e1s grandiosas de Hollywood. Jordan Peele, probablemente m\u00e1s que cualquier otro director de estudio en la actualidad, es un cineasta comercial con mucho que decir sobre nuestro mundo, pero es capaz de integrar con \u00e9xito la complejidad intelectual en la claridad n\u00edtida de una pieza de entretenimiento bien hecha y bien contada que mantiene al p\u00fablico al borde de sus asientos. \u201cNope\u201d fue un \u00e9xito comercial, con buenas rese\u00f1as, considerada como una verdadera obra de cine realizada por un director serio, con artesanos de primera y un arte impecable. Es una pel\u00edcula de la que esperar\u00edas ser acogida por las ramas artesanales de los Oscar.<\/p>\n

Si bien visual y auditivamente es impactante, no hay nada llamativo en la filmaci\u00f3n de \u201cNope\u201d. A pesar de sus innovaciones t\u00e9cnicas (m\u00e1s adelante), es lo mejor del cine cl\u00e1sico. Peele se esforz\u00f3 por crear un espect\u00e1culo, y no esa versi\u00f3n moderna, plana y de pantalla verde del espect\u00e1culo, con su ciclo de lavado de efectos que adormece el globo ocular y que contamina la mayor\u00eda de nuestras pantallas de cineplex. No, la precisi\u00f3n cuidadosamente compuesta de Peele, su conversi\u00f3n del paisaje en su escenario, es m\u00e1s Lean-meet-Spielberg. En lugar de un tibur\u00f3n mec\u00e1nico en el oc\u00e9ano, ocult\u00f3 el OVNI en el territorio de John Ford, flotando justo encima de la historia que se desarrolla debajo, y avanzando hacia una revelaci\u00f3n del tercer acto y un enfrentamiento clim\u00e1tico. Es el tipo de epopeya a gran escala hecha con inteligencia, moderaci\u00f3n y destreza que Hollywood alguna vez se esforz\u00f3 por hacer, y le encanta honrar la rara oportunidad que todav\u00eda tiene la oportunidad.<\/p>\n

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Y, sin embargo, el \u00abNo\u00bb fue descartado en todos los \u00e1mbitos, por encima y por debajo de la l\u00ednea, por la Academia el martes. El director de fotograf\u00eda Hoyte van Hoytema, el compositor Michael Abels y el equipo de efectos visuales dirigido por el supervisor Guillaume Rocheron no obtuvieron una nominaci\u00f3n; El equipo de sonido de Johnnie Burn ni siquiera entr\u00f3 al campo, ya que no logr\u00f3 llegar a la lista el mes pasado. Si este es el tipo de realizaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica que a la Academia le gusta premiar, \u00bfpor qu\u00e9 se ignor\u00f3 al equipo de manualidades \u00abNope\u00bb?<\/p>\n

Hicieron campa\u00f1a?<\/em> S\u00ed, Universal gast\u00f3 dinero y realiz\u00f3 una campa\u00f1a a favor de \u00abNo\u00bb, con el extremadamente ocupado Peele saliendo y apoyando (a toda m\u00e1quina, de una manera que no resulta natural para el cada vez m\u00e1s reservado excomediante) a los jefes de departamento.<\/p>\n

\u00bfFue racial?<\/em> Soy un hombre blanco de mediana edad, cuyo radar #OscarsSoWhite podr\u00eda no estar tan bien afinado como otros, pero no creo que el sesgo en este caso particular fuera racial (o al menos, eso no lo explica por completo) . Tres de los artesanos \u00abNope\u00bb que estaban mejor posicionados para las nominaciones son hombres blancos de mediana edad, que est\u00e1n bien establecidos y respetados dentro de sus respectivas ramas. Y el martes, las ramas artesanales nominaron, una vez m\u00e1s, a los artesanos blancos y negros detr\u00e1s de otra pel\u00edcula de g\u00e9nero protagonizada por negros, \u201cBlack Panther: Wakanda Forever\u201d (aunque es un poco decepcionante la dise\u00f1adora de producci\u00f3n Hannah Beachler, quien gan\u00f3 por primera vez). Pantera Negra\u201d, fue pasado por alto).<\/p>\n

\u00bfHay un sesgo contra el g\u00e9nero?<\/em> Como se vio con las cuatro nominaciones artesanales que recibi\u00f3 \u201cTop Gun: Maverick\u201d, y su aparente estatus de favorito en las categor\u00edas de Mejor edici\u00f3n y sonido, las ramas artesanales no son necesariamente adversas al g\u00e9nero, aunque el director de fotograf\u00eda Claudio Miranda no recibi\u00f3 una nominaci\u00f3n fue una sorpresa. y refleja un cambio continuo hacia el cine de autor a medida que la membres\u00eda de esa rama se expandi\u00f3 en los \u00faltimos a\u00f1os. En pocas palabras: la forma en que la Academia trata el g\u00e9nero puede variar de un a\u00f1o a otro y de una rama a otra.<\/p>\n

M\u00e1s importante es que no todos los g\u00e9neros son iguales a los ojos de la Academia. Como vimos con la victoria de Peele en el Oscar al Mejor Gui\u00f3n Original por \u00abGet Out\u00bb, la Academia reconocer\u00e1 a rega\u00f1adientes (y con moderaci\u00f3n) una pel\u00edcula de terror \u00abseria\u00bb cuando se presente de manera digerible. Horror ha logrado exprimir un pu\u00f1ado de victorias como Mejor Actuaci\u00f3n, incluida \u00abBlack Swan\u00bb, dirigida por Natalie Portman, que mont\u00f3 una vibra de casa de arte de Cassevettes-meets-ballet-meets-Polanski del gueto de terror. El reconocimiento debajo de la l\u00ednea para el horror es pr\u00e1cticamente inexistente y, a menudo, se reserva solo para el maquillaje, la \u00fanica categor\u00eda en la que las demandas del g\u00e9nero de terror, con m\u00e1s frecuencia que con otras artesan\u00edas, han atra\u00eddo constantemente a los mejores. talento.<\/p>\n

Y ah\u00ed est\u00e1 el problema.<\/p>\n

Al hablar con los cineastas, est\u00e1 claro que la percepci\u00f3n entre los mejores profesionales (muchos de los cuales son votantes de los Oscar) es que el terror todav\u00eda est\u00e1 arraigado en el reino de la pel\u00edcula B. Es una historia de 90 a\u00f1os que se extiende hasta la variaci\u00f3n actual, con productores de terror que conf\u00edan en las coproducciones del gobierno canadiense o, como lo hizo Jason Blum para \u00abGet Out\u00bb, explotando los acuerdos de bajo presupuesto de los sindicatos estadounidenses para mantener los costos de producci\u00f3n independientes. -pel\u00edcula baja (y ganancias potenciales exorbitantes).<\/p>\n

Este es un marcado contraste con las pel\u00edculas modernas de acci\u00f3n y fantas\u00eda, como \u00abTop Gun: Maverick\u00bb y \u00abWakanda Forever\u00bb, que son las \u00faltimas pel\u00edculas A que quedan en Hollywood y que tienen la merecida reputaci\u00f3n de dar a los departamentos los recursos, el tiempo y la paga que refleja un respeto por su oficio. Como profesional que trabaja, hay una connotaci\u00f3n de trabajar en el horror de que es una liga diferente de cine, y una que han evitado o salido.<\/p>\n

Lo que es irritante de esta mentalidad es, bueno, la historia del cine, en la que gran parte del cine m\u00e1s innovador, evocador y expresionista, y en algunos casos la columna vertebral de la artesan\u00eda de Hollywood, proviene de esas pel\u00edculas de serie B, y s\u00ed, de terror. ra\u00edces.<\/p>\n

Pero lo que es simplemente est\u00fapido de esto es que no hay nada de pel\u00edcula B sobre los valores de producci\u00f3n de \u00abNope\u00bb, en la que Peele cre\u00f3 enormes desaf\u00edos cinematogr\u00e1ficos, reclut\u00f3 un equipo A cuidadosamente seleccionado y les dio el tiempo, direcci\u00f3n y recursos del estudio no solo para resolver, sino tambi\u00e9n para entregar una de las pel\u00edculas de Hollywood m\u00e1s finas y elegantemente dise\u00f1adas en a\u00f1os.<\/p>\n

Durante la temporada de los Oscar, cubriendo el oficio, nos presentan una serie de narrativas cinematogr\u00e1ficas, ganchos de historias que los publicistas inteligentes de los premios creen que resonar\u00e1n y se destacar\u00e1n para obtener nominaciones. Eso no era necesario con \u00abNope\u00bb. El d\u00eda que mis colegas y yo vimos la pel\u00edcula, empezamos a enviarnos mensajes de texto, \u201c\u00bfC\u00f3mo diablos hizo Hoyte eso?<\/em>\u201d<\/p>\n

Vivimos en una era cinematogr\u00e1fica plagada de mala cinematograf\u00eda nocturna. Esta semana en Sundance, aquellos cineastas que adoptaron las capacidades y limitaciones de poca luz de una peque\u00f1a c\u00e1mara Sony habr\u00e1n recibido un mejor servicio que el desfile de exteriores nocturnos mal iluminados que actualmente se ven en nuestros televisores y pantallas grandes (hay un transmisor que honestamente deber\u00eda prohibir escenas exteriores nocturnas al desarrollar su serie con gui\u00f3n). Y, sin embargo, aqu\u00ed est\u00e1 Peele, basando una pel\u00edcula en la observaci\u00f3n de un paisaje occidental no iluminable por la noche, a trav\u00e9s del microscopio de gran angular de una c\u00e1mara IMAX, capturando esa sensaci\u00f3n de inmensidad que surge de estar bajo un gran cielo nocturno, y viendo con suficiente detalle que un efecto de sonido puede indicar al ojo del espectador, por una fracci\u00f3n de segundo, que atrape un OVNI que se lanza entre las nubes.<\/p>\n

Con \u00abNope\u00bb, Hoyte van Hoytema resolvi\u00f3 un problema t\u00e9cnico que ha afectado a Hollywood durante 70 a\u00f1os, perfeccionando un sistema de plataforma de dos c\u00e1maras que permit\u00eda filmar d\u00eda por noche, pero con la capacidad de controlar el equilibrio de contraste, exposici\u00f3n y color. para simular adecuadamente la noche. Cre\u00f3 un impresionante y evocador lienzo oce\u00e1nico del cielo nocturno para que Peele’s Jaws (el depredador de otro mundo apodado \u201cJean Jacket\u201d) deambule y cause estragos. Y, sin embargo, la fotograf\u00eda de van Hoytema ni siquiera es el aspecto t\u00e9cnico m\u00e1s impresionante de \u201cNope. \u201d<\/p>\n

Con la excepci\u00f3n de lo que logr\u00f3 el equipo de sonido de Alfonso Cuar\u00f3n en \u00abRoma\u00bb, Dolby Atmos nunca se hab\u00eda utilizado con tanta fuerza como en \u00abNope\u00bb. Sin duda, es impresionante c\u00f3mo las grandes pel\u00edculas han utilizado la tecnolog\u00eda de sonido de teatro moderno: un avi\u00f3n de combate que se acerca a tu cabeza, tu trasero vibra cuando estalla una bomba y esa forma extra\u00f1a en que escuchas el agua salpicando sobre tu hombro derecho mientras vuelas justo sobre el oc\u00e9ano. \u2014 pero independientemente de cu\u00e1l de los cinco excelentes nominados gane el Oscar al Mejor Sonido el 12 de marzo, no se comparar\u00e1 con la obra maestra de Johnnie Burn.<\/p>\n

En \u201cNope\u201d, el sonido es la imagen. Es lo que no podemos ver. Es la forma en que el OVNI fuera de cuadro afecta el aire y hace girar el viento. Burn no solo libera la c\u00e1mara de Peele y Hoytema al transmitir con tanta frecuencia los detalles o la informaci\u00f3n de la historia con una claridad incre\u00edble. Al activar el espacio fuera del marco, y a trav\u00e9s de Atmos, el espacio de 360 \u200b\u200bgrados alrededor del espectador, nos sumergimos en un espect\u00e1culo de gran formato contado a trav\u00e9s del sonido. Es aqu\u00ed donde las analog\u00edas de \u00abRoma\u00bb son aptas, espec\u00edficamente en la forma en que el dise\u00f1o de sonido crea una sensaci\u00f3n de movimiento a trav\u00e9s del espacio y las respuestas emocionales que provoca la inmersi\u00f3n. Tal como lo hizo en \u00abUnder the Skin\u00bb, Burns crea atm\u00f3sferas de textura espeluznante que son terrenales, pero con un sentido del m\u00e1s all\u00e1. En lugar de sobresaltos, el sonido es nuestra creciente sensaci\u00f3n de miedo, que se transmite de un lado a otro, en perfecta armon\u00eda con la partitura de Abels, que, si bien es fant\u00e1stica, no es una pieza tradicional de los Oscar (aunque, si puedes imaginarte un patr\u00f3n reciente en los gustos de la rama de la m\u00fasica, por favor comparta) y siempre fue una posibilidad remota para una nominaci\u00f3n.<\/p>\n

Pero es dif\u00edcil mirar a los cinco nominados a los efectos visuales y preguntarse por qu\u00e9 se excluy\u00f3 el trabajo de Rocheron. Jean Jacket es una obra de arte incre\u00edble: una creaci\u00f3n que primero parece un platillo volador, pero se revela como un animal. Cualquiera que sea la historia de fondo (que fue detallada, pero no p\u00fablica) que Peele teji\u00f3 para esta especie, Rocheron dio vida a su versi\u00f3n completamente realizada, movi\u00e9ndose de una manera que es org\u00e1nica para el entorno y la pantalla, y evolucionando hacia algo que de alguna manera es hermoso ( como un origami mezclado con una medusa) y absolutamente aterrador en el tercer acto.<\/p>\n

Solo por Jean Jacket, el equipo de Rocheron merec\u00eda la nominaci\u00f3n, pero tambi\u00e9n la merec\u00eda por la forma en que apoy\u00f3 la fotograf\u00eda, al igual que la base para el gui\u00f1o a los efectos visuales de \u00abTop Gun: Maverick\u00bb. Si gran parte de la primera mitad de \u201cNope\u201d se trata de lo que no puedes ver, es Rocheron quien pint\u00f3 las nubes en el cielo de Hoytema para ocultar el ovni y dar detalles al paisaje. Y a diferencia de \u00abTop Gun: Maverick\u00bb, Rocheron hizo el trabajo de desglosar estas contribuciones ocultas para que sus colegas y el mundo cinematogr\u00e1fico en general pudieran entender el oficio involucrado. Mi colega Bill Desowitz, el mejor dise\u00f1ador artesanal de los Oscar en la industria, sali\u00f3 de la competencia de VFX de este a\u00f1o con la sensaci\u00f3n de que la presentaci\u00f3n de Rocheron probablemente le vali\u00f3 una nominaci\u00f3n. Pero lo que Bill puede haber subestimado es cu\u00e1n cegados est\u00e1n los profesionales de Hollywood por el horror.<\/p>\n

Los cin\u00e9filos ponen los ojos en blanco ante el concepto de terror \u00abelevado\u00bb, esta idea de que algunas pel\u00edculas de terror tienen el subtexto de que el monstruo somos nosotros, la sociedad, y otras pel\u00edculas son solo pel\u00edculas de terror sin sentido y caracter\u00edsticas de criaturas, cuando hist\u00f3ricamente el g\u00e9nero estaba abordando el subtexto social. casi un siglo antes de \u00abGet Out\u00bb. Soy uno de los que pone los ojos en blanco, pero para los cineastas profesionales que no solo ignoran la historia del g\u00e9nero, sino que permiten que su ignorancia se contamine cuando un estudio y un director \u00abelevan\u00bb una pel\u00edcula de terror al estatus artesanal tradicional digno de un Oscar… Tengo m\u00e1s que un ojo en blanco.<\/p>\n

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