Este art\u00edculo contiene spoilers de los primeros cuatro episodios de <\/i><\/b>Cara de p\u00f3quer<\/b> en pavo real.<\/i><\/b><\/p>\n
El primer episodio de Cara de p\u00f3quer<\/i>\u201cDead Man’s Hand\u201d, termina con Charlie Cale (Natasha Lyonne) rompiendo su tel\u00e9fono celular con una piedra.<\/p>\n
Hay una motivaci\u00f3n obvia en la trama de esta escena. Charlie acaba de desempe\u00f1ar un papel fundamental en la muerte del operador de casinos Sterling Frost (Adrien Brody) y la destrucci\u00f3n de la reputaci\u00f3n de ese casino. Charlie est\u00e1 siendo perseguido por Cliff (Benjamin Bratt), un asesino despiadado empleado por el padre de Sterling (Ron Perlman). Destruir el tel\u00e9fono hace que sea m\u00e1s dif\u00edcil encontrar a Charlie. Le permite salirse de la red, desaparecer en la vasta naturaleza estadounidense.<\/p>\n
Sin embargo, la destrucci\u00f3n del tel\u00e9fono es algo m\u00e1s que una mec\u00e1nica argumental o una invocaci\u00f3n a la nostalgia televisiva. Tambi\u00e9n es una elecci\u00f3n tem\u00e1tica clave. La destrucci\u00f3n del tel\u00e9fono es en muchos sentidos un rechazo a todo lo que representa el tel\u00e9fono. En particular, es un rechazo a la realidad aumentada que Charlie experimenta en el dispositivo, la rutina pasiva de doomscrolling e indignaci\u00f3n. Charlie ya no experimentar\u00e1 el mundo a trav\u00e9s de su tel\u00e9fono. Ella se va a comprometer con eso.<\/p>\n
Esto se integra en la premisa de Cara de p\u00f3quer<\/i>. Charlie es una mujer con una habilidad \u00fanica. Ella puede darse cuenta cuando alguien est\u00e1 mintiendo. Demuestra \u201cuna infalibilidad casi sobrenatural\u201d cuando se trata de determinar la verdad. El espect\u00e1culo es deliberada e inteligentemente vago sobre la mec\u00e1nica en el trabajo. Presionada para explic\u00e1rselo a Sterling, Charlie simplemente dice que ella puede decir que \u00absimplemente algo anda mal, esa es la mejor manera de describirlo\u00bb. Es una habilidad arraigada en la observaci\u00f3n. Mira, escucha, juzga.<\/p>\n
Cara de p\u00f3quer<\/i> es un programa de misterio de asesinato, pero no est\u00e1 especialmente interesado en la mec\u00e1nica fr\u00eda y forense de los procedimientos policiales. El programa no es un \u00abwhodunnit\u00bb tradicional, en el que se presenta a la audiencia a un gran elenco al principio del episodio y luego tiene que averiguar a partir de la evidencia qu\u00e9 parte es responsable. No es un juego de adivinanzas. En cambio, cada episodio comienza describiendo el crimen: el asesino, la motivaci\u00f3n y su m\u00e9todo.<\/p>\n<\/p>\n
El creador Rian Johnson nunca ha estado interesado en la idea de un misterio de asesinato como una caja de rompecabezas. En Cebolla de cristal: Un misterio de Knives Out<\/i>el caballero detective Benoit Blanc (Daniel Craig) demuestra ser inepto para Entre nosotros<\/i> y despreciativo de Clave<\/i>. En el segundo episodio de Cara de p\u00f3quer<\/i>, \u00abThe Night Shift\u00bb, Charlie se enorgullece de s\u00ed misma por resolver un desaf\u00edo de \u00abmarcar la diferencia\u00bb en el men\u00fa de un restaurante, solo para que la camarera (Chelsea Frei) la rega\u00f1e: \u00abEs para ni\u00f1os\u00bb. Para Johnson, estas historias no son rompecabezas ornamentados y abstractos.<\/p>\n
En cambio, Cara de p\u00f3quer<\/i> sugiere que el arte de la detecci\u00f3n consiste en observar la naturaleza humana. Como explica Sterling al principio de \u00abDead Man’s Hand\u00bb, Charlie se gan\u00f3 una reputaci\u00f3n en Las Vegas gracias a sus habilidades en la mesa de p\u00f3quer. Se especul\u00f3 que estaba haciendo trampa al leer las cartas. Sterling la pone a prueba y le pide que le diga si est\u00e1 mintiendo o no. \u201cNo est\u00e1s leyendo las cartas\u201d, se da cuenta. Charlies responde: \u00ab\u00bfC\u00f3mo podr\u00eda leer las cartas?\u00bb Sterling explica: \u00abMe est\u00e1s leyendo\u00bb.<\/p>\n
Cara de p\u00f3quer<\/i> se basa en la importancia de mirar y observar. Sterling lleva a cabo gran parte de su negocio en el \u00abnido de cuervos\u00bb detr\u00e1s de su oficina, que es una plataforma de observaci\u00f3n escondida detr\u00e1s de un espejo de dos v\u00edas con vista al piso de su casino. \u00c9l mira todo. Atrae a Charlie a un plan para estafar a uno de sus clientes, Kazimir Caine (Eddie Gorodetsky). Charlie simplemente lo observar\u00e1 a trav\u00e9s de una transmisi\u00f3n de c\u00e1maras escondidas en su habitaci\u00f3n. \u00ab\u00bfPuedes hacer lo tuyo por video?\u00bb pregunta Sterling.<\/p>\n
Esta idea de mirar y observar hierve a fuego lento Cara de p\u00f3quer<\/i>. \u201cThe Night Shift\u201d tiene lugar en una parada de camiones, donde Jed (Colton Ryan) se sube al techo del taller de reparaciones de su t\u00edo Abe (John Ratzenberger) y esp\u00eda a su alrededor con binoculares gigantes. \u201cPuedo verlo todo desde aqu\u00ed arriba\u201d, le dice Jed a Damian (Brandon Micheal Hall). \u00abComo si fuera un dios\u00bb. De alguna manera, Jed existe como contraste con Charlie. \u00ab\u00bfSabes lo que tienes?\u00bb Damian le pregunta a Jed, ret\u00f3ricamente. \u00abPercepci\u00f3n.\u00bb La percepci\u00f3n va un largo camino.<\/p>\n
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Cara de p\u00f3quer<\/i> sugiere que el don de Charlie tiene sus ra\u00edces en una empat\u00eda y un humanismo fundamentales, una curiosidad natural por el mundo y por otras personas que le dan una visi\u00f3n \u00fanica. En el tercer episodio del programa, \u00abThe Stall\u00bb, Charlie pasa tiempo trabajando en una parrillada de Texas con un chef llamado George (Larry Brown). George argumenta que cocinar es una experiencia sensorial completa. \u201cUn buen asado es como una sinfon\u00eda que suena con los cinco sentidos, y un director habilidoso puede tocar cada nota\u201d, afirma.<\/p>\n
en el mundo de Cara de p\u00f3quer<\/i>, el acto de mirar est\u00e1 ligado a la empat\u00eda. El cr\u00edtico de cine Roger Ebert sostuvo que el cine es \u201cuna m\u00e1quina que genera empat\u00eda\u201d, y Cara de p\u00f3quer<\/i> parece estar de acuerdo. En \u201cThe Night Shift\u201d, una camionera llamada Marge (Hong Chau) confiesa que la primera vez que llor\u00f3 fue mirando Bambi<\/i>. En \u201cThe Stall\u201d, Charlie le presta a George DVDs de Beb\u00e9<\/i>, la web de Charlotte<\/i>y okja<\/i>y estos solos son suficientes para convertir al chef de barbacoa en vegano.<\/p>\n
Hay algo rom\u00e1ntico en esto. mirar a alguien, a De Verdad<\/i> verlos, es forjar una conexi\u00f3n emp\u00e1tica con ellos. Es una base inteligente para una serie epis\u00f3dica, que presenta a su audiencia nuevos personajes y nuevos escenarios cada semana. Esta empat\u00eda es clave para la narraci\u00f3n de Johnson. Ninguno de los asesinatos en Cuchillos fuera<\/i>, Cebolla de vidrio<\/i>o los primeros cuatro episodios de Cara de p\u00f3quer<\/i> son delitos pasionales o emocionales. En cambio, est\u00e1n motivados por la codicia, y el dinero nubla esa empat\u00eda.<\/p>\n
A medida que avanza la serie, uno de Cara de p\u00f3quer<\/i>Los trucos m\u00e1s inteligentes de es la forma en que juega con la empat\u00eda de la audiencia. El cuarto episodio, \u00abRest in Metal\u00bb, comienza asumiendo la empat\u00eda de la audiencia por Ruby (Chlo\u00eb Sevigny), una punk rockera fracasada que nunca gan\u00f3 dinero con su mayor \u00e9xito. El nuevo baterista de la banda, Gavin (Nicholas Cirillo), se presenta como Ruby lo ve: una molestia. A medida que se desarrolla el acto de apertura del episodio, la audiencia apoya a Ruby mientras conspira contra Gavin.<\/p>\n
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Sin embargo, mientras Ruby conspira para asesinar a Gavin y robar su canci\u00f3n, \u00abRest in Metal\u00bb retrocede para ver los eventos desde la perspectiva de Charlie. Mientras que Ruby estaba demasiado absorta en s\u00ed misma para ver a Gavin como una persona, Charlie en realidad se interesa por el dulce y joven idiota. De hecho, parte de lo que atrae a Gavin a Charlie es la forma en que presta atenci\u00f3n al mundo que lo rodea, escuchando el ritmo en la lluvia que cae o componiendo letras de los esl\u00f3ganes en cualquier cosa que tenga en el bolsillo, al estilo de Zooropa<\/i>.<\/p>\n
Cara de p\u00f3quer<\/i> no es ingenuo. Entiende que la empat\u00eda es a menudo una elecci\u00f3n, que la forma en que se enmarcan estas historias a menudo implica una elecci\u00f3n, consciente o no, sobre qui\u00e9n merece m\u00e1s compasi\u00f3n. Personajes como Jed, hombres j\u00f3venes que albergan un resentimiento y un derecho a fuego lento, a menudo reciben un enfoque comprensivo incluso despu\u00e9s de que hacen cosas terribles. Al final de \u00abThe Night Shift\u00bb, Abe apaga deliberadamente su aud\u00edfono en lugar de escuchar las racionalizaciones ego\u00edstas de su sobrino.<\/p>\n
Sin embargo, la percepci\u00f3n no es suficiente en s\u00ed misma. Este es un tema que Cara de p\u00f3quer<\/i> comparte con ambos Cuchillos fuera<\/i> y Cebolla de vidrio<\/i>, misterios que deconstruyen agresivamente la idea del detective como observador impasible de los hechos objetivos. No es suficiente observar. Hay una obligaci\u00f3n moral que viene con mirar y ver. En pocas palabras, Charlie aprende en el transcurso de Cara de p\u00f3quer<\/i> que, al presenciar la injusticia, existe la responsabilidad de actuar.<\/p>\n
Todo esto vuelve al tel\u00e9fono. En \u201cDead Man’s Hand\u201d, Charlie ve el mundo a trav\u00e9s de im\u00e1genes mediatizadas: monitores de video, espejos de dos v\u00edas y la pantalla de su tel\u00e9fono. Johnson y el director de fotograf\u00eda Steve Yedlin refuerzan esto con sus selecciones de planos y composiciones. El primer caso del programa gira en torno al asesinato de la amiga de Charlie, Natalie (Dascha Polanco), y el esposo de Natalie, Jerry (Michael Reagan). Cuando Charlie lee sobre su muerte, el titular se refleja en sus ojos.<\/p>\n
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En \u00abDead Man’s Hand\u00bb, Charlies consume una dieta constante de medios que le recuerdan lo horrible que es el mundo. \u201cCharlie, no estoy teniendo un buen d\u00eda\u201d, se queja Natalie en el viaje que comparten al trabajo. \u201cNo necesito esto ahora mismo. \u00bfPor qu\u00e9 escuchas esas cosas? Ella desaf\u00eda, \u201cS\u00ed, \u00bfcu\u00e1l es el punto? No puedes hacer nada al respecto\u201d. M\u00e1s tarde ese d\u00eda, Sterling reprende a Charlie por vivir \u00aben una jaula\u00bb. \u00c9l pregunta, \u201cTienes este don, y mi pap\u00e1 se asegur\u00f3 de que nunca lo vuelvas a usar. \u00bfNo est\u00e1s enojado?<\/p>\n
De hecho, a veces solo mirar es suficiente para ser un delito. En la escena inicial de \u00abDead Man’s Hand\u00bb, y as\u00ed la escena inicial de Cara de p\u00f3quer<\/i>, Natalie est\u00e1 limpiando la suite de Caine y descubre im\u00e1genes de pornograf\u00eda infantil en su computadora port\u00e1til abierta. Es una elecci\u00f3n deliberada como el primer crimen real del programa, un delito en el que el mero acto de mirar convierte a un individuo en c\u00f3mplice y culpable. No hay observaci\u00f3n pasiva. Ver algo tan horrible es hacer culpable a una persona.<\/p>\n
De hecho, Johnson se compromete con esta idea en \u201cThe Night Shift\u201d, que \u00e9l mismo escribi\u00f3. La observaci\u00f3n de Jed es solo voyerismo. Se sienta en el techo con sus binoculares y observa a Sara (Megan Suri), la chica que trabaja en la tienda de conveniencia. Utiliza el conocimiento que obtiene al mirar para encubrir el asesinato de Damian, manipulando las im\u00e1genes de las c\u00e1maras de seguridad y aprovechando los puntos ciegos para incriminar a Marge. Mirar no siempre se debe celebrar. Puede convertirse en algo monstruoso.<\/p>\n
En \u00faltima instancia, Natalie ve algo y toma la decisi\u00f3n de actuar sobre lo que ha presenciado. Ella le informa a Sterling lo que vio en la computadora port\u00e1til de Caine. Debido a que exponer a Caine interrumpir\u00eda los planes de Sterling de estafarlo usando el regalo de Charlie, Sterling hace arreglos para que Cliff asesine a Natalie para encubrirlo. Cuando Charlie junta todo esto, se lamenta de que Natalie \u201chiciera lo que siempre le grito a mi tel\u00e9fono. Hizo lo correcto cuando vio algo horrible, y de hecho hizo algo al respecto\u201d.<\/p>\n
Como tal, la rotura del tel\u00e9fono de Charlie al final de \u00abDead Man’s Hand\u00bb es una importante declaraci\u00f3n de intenciones de Cara de p\u00f3quer<\/i>uno que es muy parecido al otro trabajo de Johnson en el g\u00e9nero de misterio en Cuchillos fuera<\/i> y Cebolla de vidrio<\/i>. Rechaza la idea del detective como observador pasivo, pero tambi\u00e9n apela a la acci\u00f3n. Charlie ya no experimenta la realidad a trav\u00e9s de la eliminaci\u00f3n de una pantalla. Ella es parte del mundo. Eso viene con una obligaci\u00f3n moral no solo de presenciar, sino de actuar.<\/p>\n<\/div>\n