[Editor\u2019s Note: The following review contains spoilers<\/strong> for \u201cThe Last of Us\u201d Episode 3, \u201cLong, Long Time.\u201d]<\/em><\/p>\n Una de las mejores cosas que puede hacer un programa es romper la ilusi\u00f3n de que todo es una conclusi\u00f3n inevitable. A veces tienes la suerte de disfrutar de la narraci\u00f3n de historias que hacen que cada elecci\u00f3n se sienta como una m\u00e1s de una ola de posibilidades. Al ver el episodio 3 de \u201cThe Last of Us\u201d por segunda vez, es dif\u00edcil no sorprenderse con ese primer encuentro de Bill (Nick Offerman) y Frank (Murray Bartlett), cuando una sola decisi\u00f3n establece los eventos de los pr\u00f3ximos 16 a\u00f1os. en movimiento. Despu\u00e9s de que Frank cae en una trampa improvisada que Bill prepar\u00f3 para atrapar a los posibles invasores, el brusco libertario que se describe a s\u00ed mismo como \u00absuperviviente\u00bb decide dejar entrar a su primer invitado desde al menos el fin del mundo. Esa elecci\u00f3n de una fracci\u00f3n de segundo resulta ser lo que cambia la vida de ambos.<\/p>\n En el tiempo de televisi\u00f3n, pasan aproximadamente 48 minutos entre la preparaci\u00f3n de Bill para el D\u00eda del Brote y cuando se une a su reci\u00e9n nombrado esposo para un sue\u00f1o de despedida. Lo que \u201cLong, Long Time\u201d es capaz de mostrar en todos esos a\u00f1os y todos esos momentos intermedios es un par de vidas no necesariamente construidas sobre hitos o las cumbres m\u00e1s altas, sino una serie de decisiones tomadas para enfrentar la vida (y la muerte) juntos. . Es un episodio, escrito por el co-creador Craig Mazin y dirigido por Peter Hoar, recientemente famoso por \u201cIt’s a Sin\u201d, que muestra tanto la supervivencia como el amor como un proceso.<\/p>\n Por tercera semana consecutiva, \u201cThe Last of Us\u201d se establece como una gran televisi\u00f3n en virtud de la moderaci\u00f3n. Con la misma eficiencia con la que Bill instala sus cables trampa y generadores, Mazin y Hoar pintan la imagen de un hombre acostumbrado al aislamiento y muy probablemente contento con \u00e9l. Hace que la primera cena de conejo y Beaujolais de Bill y Frank sea una especie de primera cita tan efectiva, principalmente porque es Offerman jugando a darse cuenta de que al dejar que Frank cruce la cerca, efectivamente ya lo ha dejado entrar en su vida.<\/p>\n El per\u00edmetro de Bill tiene \u00e9xito porque est\u00e1 perfectamente cuidado. Su asociaci\u00f3n con Frank sobrevive porque no lo es. Ese desorden est\u00e1 ah\u00ed desde su primera canci\u00f3n, con los dos probando suerte en \u00abLong, Long Time\u00bb. Frank adopta un enfoque m\u00e1s fren\u00e9tico, casi de sal\u00f3n, buscando a tientas las teclas. Independientemente de lo que despierte la canci\u00f3n en Bill, \u00e9l insiste en tocarla m\u00e1s cerca de la versi\u00f3n original de Linda Ronstadt. Es m\u00e1s lento, menos contundente. El coraz\u00f3n est\u00e1 ah\u00ed. En ese momento, los dos hombres pueden encontrarse en el medio. Frank se permite abrazar una vida con las comodidades que un Baltimore QZ colapsado nunca podr\u00eda so\u00f1ar con ofrecer. A su vez, Bill se permite estar cerca de alguien.<\/p>\nRelacionado<\/h3>\n<\/section>\n
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