{"id":441423,"date":"2023-02-03T20:06:16","date_gmt":"2023-02-03T20:06:16","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/no-long-long-time-no-es-un-episodio-de-relleno-de-the-last-of-us\/"},"modified":"2023-02-03T20:06:19","modified_gmt":"2023-02-03T20:06:19","slug":"no-long-long-time-no-es-un-episodio-de-relleno-de-the-last-of-us","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/no-long-long-time-no-es-un-episodio-de-relleno-de-the-last-of-us\/","title":{"rendered":"No, ‘Long Long Time’ no es un episodio de ‘relleno’ de The Last of Us"},"content":{"rendered":"


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El tercer episodio de El \u00faltimo de nosotros<\/i> transmitido el domingo, con una aclamaci\u00f3n casi universal.<\/p>\n

No se f\u00ede s\u00f3lo de nuestra palabra. Los cr\u00edticos se apresuraron a elogiar \u00abLong Long Time\u00bb, un episodio que se apart\u00f3 de los protagonistas acreditados del programa, Joel (Pedro Pascal) y Ellie (Bella Ramsey), para centrarse en dos personajes invitados \u00fanicos, Bill (Nick Offerman). y Frank (Murray Bartlett). Si bien Victoria Ritvo en Slate lo llam\u00f3 \u00abuna obra maestra por derecho propio\u00bb, Charlie Calver argument\u00f3 en GQ que defend\u00eda El \u00faltimo de nosotros <\/i>como \u201cla pr\u00f3xima gran obra maestra de la televisi\u00f3n\u201d.<\/p>\n

En The Guardian, Andy Welch hizo la audaz predicci\u00f3n de que acababa de ver \u00abel mejor episodio de televisi\u00f3n que se transmitir\u00e1 durante todo el a\u00f1o\u00bb, una afirmaci\u00f3n notable para un episodio transmitido en enero. Naturalmente, hubo algunas cr\u00edticas interesantes de \u201cLong Long Time\u201d. En Vulture, Jackson McHenry se quej\u00f3 de su \u00abnarraci\u00f3n obvia y sentimental\u00bb. En Prime Timer, Juan Barquin critic\u00f3 el episodio como \u201cun intento expl\u00edcito de cortejar elogios\u201d.<\/p>\n

Por supuesto, el gusto es subjetivo. El kilometraje var\u00eda y los m\u00e9dicos difieren. Sin embargo, ha habido un estribillo curioso de algunos fan\u00e1ticos en l\u00ednea sobre \u00abLong Long Time\u00bb, quienes se opusieron a El \u00faltimo de nosotros<\/i> cambiando su enfoque lejos de Joel y Ellie a favor de dos personajes secundarios menores. De hecho, el final de \u00abLong Long Time\u00bb revela que Bill y Frank murieron antes de que Joel se fuera de Boston, por lo que no tienen ning\u00fan papel que desempe\u00f1ar en el futuro del espect\u00e1culo. Como tal, algunos fan\u00e1ticos argumentaron que \u201cLong Long Time\u201d era solo \u201crelleno\u201d.<\/p>\n

Vale la pena detenerse para definir el t\u00e9rmino \u201crelleno\u201d. Es una palabra que se origin\u00f3 en un contexto muy espec\u00edfico, pero que se ha vuelto tan abarcadora que es \u00fatil volver a visitar sus ra\u00edces. \u00abRelleno\u00bb se origin\u00f3 en las cr\u00edticas al anime, como \u00abel t\u00e9rmino para el contenido no can\u00f3nico que se usa para completar las adaptaciones de anime hasta que haya suficiente material de origen del manga original para animar nuevamente\u00bb. Permitir\u00eda que los equipos adapten el manga a la animaci\u00f3n para \u00abganar tiempo\u00bb mientras el creador termina el trabajo original.<\/p>\n<\/p>\n

Obviamente, esa definici\u00f3n exacta no se aplica aqu\u00ed. El \u00faltimo de nosotros<\/i> es un juego terminado. De hecho, est\u00e1 tan terminado que ha producido no solo una secuela, sino dos lanzamientos remasterizados. Sin embargo, el contexto ha ampliado la definici\u00f3n de \u00abrelleno\u00bb para aplicarla a episodios de un programa en gran parte serializado que no avanza la narrativa general de una manera muy lineal. Es el equivalente narrativo de un patr\u00f3n de espera, una t\u00e1ctica dilatoria que sirve para prolongar la experiencia y mantener la conclusi\u00f3n fuera de alcance por un poco m\u00e1s de tiempo.<\/p>\n

Seg\u00fan estos fan\u00e1ticos, \u201cLong Long Time\u201d no represent\u00f3 una progresi\u00f3n clara para Joel y Ellie luego de los eventos de \u201cInfected\u201d. La pareja no avanz\u00f3 hacia sus objetivos declarados de ninguna manera significativa. Joel no est\u00e1 significativamente m\u00e1s cerca de reunirse con su hermano separado Tommy (Gabriel Luna) en Wyoming, y Ellie no est\u00e1 m\u00e1s cerca de la base de investigaci\u00f3n de Firefly que, con suerte, podr\u00e1 aprovechar su inmunidad natural a la infecci\u00f3n por hongos para desarrollar una vacuna o una cura.<\/p>\n

Seg\u00fan esta l\u00f3gica, lo \u00fanico que Joel y Ellie \u00abobtienen\u00bb al final de \u00abLong Long Time\u00bb es el cami\u00f3n que sacan del garaje de Bill. Si bien ese es un recurso bastante importante para un par de viajeros que esperan cruzar los Estados Unidos continentales, hab\u00eda varias formas de hacerlo. El \u00faltimo de nosotros<\/i> podr\u00eda haberles dado acceso a Joel y Ellie a un veh\u00edculo. Muchas de esas alternativas habr\u00edan dado a Joel y Ellie una mayor agencia, manteniendo a Pascal y Ramsey en la pantalla. Ese es el quid de la discusi\u00f3n aqu\u00ed.<\/p>\n

El \u00faltimo de nosotros<\/i> no es la \u00fanica serie de televisi\u00f3n de prestigio que enfrenta acusaciones de \u201crelleno\u201d. En Breaking Bad<\/i>, una de las acusaciones dirigidas a episodios m\u00e1s aut\u00f3nomos como \u00abFly\u00bb fue que eran \u00abrelleno\u00bb. Su serie de precuelas, Mejor llamar a Saul<\/i>Enfrent\u00f3 acusaciones similares con \u201cNippy\u201d. Cada vez que un programa de televisi\u00f3n serializado se ralentiza para contar una historia que no est\u00e1 necesariamente relacionada con la trama principal de la serie m\u00e1s grande, la acusaci\u00f3n de \u00abrelleno\u00bb acecha en alg\u00fan lugar de las redes sociales.<\/p>\n

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De alguna manera, esto es un reflejo de c\u00f3mo el modelo de consumo de medios moderno ha servido para reducir la comprensi\u00f3n de la narraci\u00f3n por parte de la audiencia, al igual que el enfoque en la propiedad intelectual ha convertido cada detalle menor en un \u00e9xito de taquilla en una b\u00fasqueda de huevos de Pascua. En la era moderna, las audiencias han sido condicionadas a consumir medios de una manera muy particular, dentro de un marco muy estrecho, que a menudo pierde de vista c\u00f3mo funciona realmente la narraci\u00f3n.<\/p>\n

Al igual que con la fijaci\u00f3n moderna por los spoilers, las cr\u00edticas al \u00abrelleno\u00bb sugieren la primac\u00eda de la trama por encima de cualquier otro componente de la narraci\u00f3n. De alguna manera, es un producto de la era de los \u201catracones\u201d y el \u201cstreaming\u201d, donde el objetivo no es tanto apreciar o disfrutar una obra de arte, sino llegar al final de la manera m\u00e1s eficiente y efectiva posible. Este es el atractivo de devorar temporadas de ocho episodios en una sola sesi\u00f3n y por qu\u00e9 a algunos espectadores les encanta la capacidad de ver programas de transmisi\u00f3n a mayor velocidad.<\/p>\n

Es un enfoque de la televisi\u00f3n que pasa por alto la historia y la estructura del medio. Es el punto final l\u00f3gico de tratar una temporada de televisi\u00f3n como \u00abuna pel\u00edcula de seis horas\u00bb, en la que se pueden eliminar episodios completos para que el resultado final sea m\u00e1s esbelto. Ignora la importancia del episodio como una unidad narrativa en s\u00ed misma, lo que tiende a suceder cuando las temporadas completas se publican en l\u00ednea como objetos individuales. como cr\u00edtico Alan Sepinwall se\u00f1al\u00f3<\/a>es dif\u00edcil imaginar un programa de transmisi\u00f3n haciendo un episodio como \u00abLong Long Time\u00bb.<\/p>\n

Por supuesto, la transmisi\u00f3n moderna comienza a parecerse mucho m\u00e1s a la televisi\u00f3n, reconociendo las fortalezas comerciales y art\u00edsticas del medio. Ciertamente, es dif\u00edcil imaginar los \u00e9xitos recientes de HBO como Casa del Drag\u00f3n<\/i> o El \u00faltimo de nosotros<\/i> agarrando el esp\u00edritu de la \u00e9poca en la forma en que lo han hecho si no fuera por su modelo de lanzamiento semanal. Despu\u00e9s de todo, ambos Casa del Drag\u00f3n<\/i> y El \u00faltimo de nosotros<\/i> aumentaron su audiencia semana tras semana. Estos no son programas creados para atracones, y son mejores por eso.<\/p>\n

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Algo oscurecido por esta obsesi\u00f3n con los atracones y los spoilers es que la trama no es realmente todo lo que hay en la narraci\u00f3n. Las historias no son solo cosas que suceden. No son \u201cchismes sobre personas imaginarias\u201d. Como le gustaba se\u00f1alar a Roger Ebert, \u00abno se trata de una pel\u00edcula (;) sino de c\u00f3mo se trata\u00bb. De cualquier forma, las historias son m\u00e1s que simples res\u00famenes de Wikipedia o colecciones de puntos de la trama. No se miden en millas a Wyoming o la progresi\u00f3n de una barra de porcentaje completo.<\/p>\n

El \u00faltimo de nosotros<\/i> es una historia ambientada en el fin del mundo, en la que una infecci\u00f3n por hongos ha convertido a gran parte de la poblaci\u00f3n en monstruos salvajes. Se centra en dos personajes, un contrabandista veterano y un joven adolescente, que tienen que cruzar ese desierto. Se trata, en cierta medida, de esas cosas. Sin embargo, tambi\u00e9n se trata de mucho m\u00e1s que solo esos elementos particulares. Es una historia sobre el amor, la familia y la masculinidad.<\/p>\n

Es algo as\u00ed como un clich\u00e9 cr\u00edtico argumentar que los medios \u201cnos ense\u00f1an c\u00f3mo verlos\u201d. Sin embargo, hay algo de verdad en ello. Una buena pel\u00edcula o un buen programa de televisi\u00f3n se explica a la audiencia en t\u00e9rminos que ellos entienden, conscientemente o no. Explica el mundo en el que se desarrolla la historia, los personajes que la habitan y qu\u00e9 tipo de historia se supone que es. Hay muchas maneras de hacer esto, y muchas de ellas son sutiles.<\/p>\n

Los dos primeros episodios de El \u00faltimo de nosotros<\/i> dar muchas explicaciones a la audiencia. Explican qui\u00e9nes son Joel y Ellie. Explican c\u00f3mo termin\u00f3 el mundo. Explican c\u00f3mo se propaga la infecci\u00f3n por hongos. Explican c\u00f3mo es la vida para la mayor\u00eda de las personas en el p\u00e1ramo. Explican c\u00f3mo Joel y Ellie terminan viajando juntos, en t\u00e9rminos de la funci\u00f3n b\u00e1sica de la trama. Todo es muy funcional, pero al final de esos dos episodios, la audiencia entiende las reglas de este mundo ficticio.<\/p>\n

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Lejos de ser un \u201crelleno\u201d, \u201cLong Long Time\u201d es fundamental para entender lo que El \u00faltimo de nosotros<\/i> se trata en realidad. El tercer episodio de una temporada de nueve episodios, \u00abLong Long Time\u00bb marca el punto donde El \u00faltimo de nosotros<\/i> ha trabajado a trav\u00e9s de todas las preocupaciones log\u00edsticas y mec\u00e1nicas. Ahora puede centrarse en lo que es realmente importante. Puede que Bill y Frank nunca conozcan a Ellie, pero son clave para que el p\u00fablico comprenda la historia de Ellie y su relaci\u00f3n con Joel.<\/p>\n

En pocas palabras, \u00abLong Long Time\u00bb se desarrolla El \u00faltimo de nosotros<\/i> en miniatura Bill es un sobreviviente solitario y paranoico. Ha aprendido a prosperar en este infierno post-apocal\u00edptico. Sin embargo, un encuentro casual con Frank altera radicalmente su vida. Los dos se enamoran. Deciden construir una vida juntos. Bill descubre que hay algo m\u00e1s significativo que su propia conservaci\u00f3n. En Frank, encuentra alegr\u00eda y felicidad. Llega a vivir, no solo a sobrevivir. \u00c9l encuentra un prop\u00f3sito. Los dos tienen una vida hermosa.<\/p>\n

Esto es importante para que la audiencia comprenda El \u00faltimo de nosotros<\/i> y de la relaci\u00f3n entre Joel y Ellie. Joel es un hombre como Bill. Es fr\u00edo, despiadado y tiene el instinto asesino para sobrevivir. Sin embargo, se ha aislado de otras personas. Al final del episodio, Joel recibe una carta de Bill que le imparte esa lecci\u00f3n. Joel necesita encontrar algo que amar y proteger, algo que le d\u00e9 un prop\u00f3sito. La inferencia obvia es que es Ellie.<\/p>\n

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Esto es muy importante para la historia de El \u00faltimo de nosotros<\/i>. En t\u00e9rminos de din\u00e1mica de personajes, proporciona una justificaci\u00f3n emocional para que Joel se quede con Ellie. Los primeros dos episodios ofrecieron justificaciones de la trama, pero le dieron a Joel pocas razones para preocuparse realmente por Ellie. Ver a Bill y Frank formar una familia juntos, lo que est\u00e1 en juego emocionalmente para Joel y Ellie se vuelve mucho m\u00e1s claro. Podr\u00edan ser una familia. Estas apuestas son menos concretas que Joel encontrando a Tommy o Ellie encontrando una cura, pero son reales e importantes.<\/p>\n

Bill y Frank ofrecen una visi\u00f3n de lo que podr\u00eda ser un \u00abfelices para siempre\u00bb para Joel y Ellie: una unidad familiar reconstruida construida sobre el amor real. Sin embargo, hay m\u00e1s que eso. Bill ama a Frank, pero tambi\u00e9n es capaz de superar su propia posesividad y paranoia, para confiar y respetar las decisiones de Frank. Crucialmente, al final del episodio, el amor de Bill por Frank significa poder dejarlo ir. \u201c\u00c1mame como yo quiero que lo hagas\u201d, implora Frank a Bill.<\/p>\n

Ese es el gancho. \u00bfPodr\u00e1 Joel decidirse a amar a Ellie? Y si lo hace, \u00bfser\u00e1 el amor puro compartido por Bill y Frank, o m\u00e1s cercano a la codependencia posesiva de Cordyceps? Eso es m\u00e1s que solo relleno. Ese es el coraz\u00f3n del espect\u00e1culo.<\/p>\n<\/div>\n