{"id":445862,"date":"2023-02-06T15:56:38","date_gmt":"2023-02-06T15:56:38","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/streaming-wars-toon-boom-de-africa-y-otras-conclusiones-del-mercado-de-contenido-jbx-de-joburg-lo-mas-popular-lectura-obligada-suscribase-a-boletines-de-variedades-mas-de-nuestras-marcas\/"},"modified":"2023-02-06T15:56:40","modified_gmt":"2023-02-06T15:56:40","slug":"streaming-wars-toon-boom-de-africa-y-otras-conclusiones-del-mercado-de-contenido-jbx-de-joburg-lo-mas-popular-lectura-obligada-suscribase-a-boletines-de-variedades-mas-de-nuestras-marcas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/streaming-wars-toon-boom-de-africa-y-otras-conclusiones-del-mercado-de-contenido-jbx-de-joburg-lo-mas-popular-lectura-obligada-suscribase-a-boletines-de-variedades-mas-de-nuestras-marcas\/","title":{"rendered":"Streaming Wars, Toon Boom de \u00c1frica y otras conclusiones del mercado de contenido JBX de Joburg Lo m\u00e1s popular Lectura obligada Suscr\u00edbase a boletines de variedades M\u00e1s de nuestras marcas"},"content":{"rendered":"


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\tEl quinto Festival de Cine de Joburg concluy\u00f3 el domingo por la noche con la comedia \u00abThe Umbrella Men\u00bb, del director local John Barker, un estreno local que el elenco y el equipo celebraron paseando por la plaza Nelson Mandela con sombrillas de colores brillantes. A principios de semana, la primera edici\u00f3n del JBX Content Market, una charla de la industria de dos d\u00edas paralela al festival, concluy\u00f3 despu\u00e9s de ofrecer una descripci\u00f3n breve pero amplia del estado de juego de las industrias de pantallas de \u00c1frica en 2023.<\/p>\n

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\tNo hay un retrato claro que pueda surgir de una reuni\u00f3n de la industria en un continente tan rico y diverso como \u00c1frica, donde la producci\u00f3n de cine y televisi\u00f3n y las tendencias de los consumidores, como todo lo dem\u00e1s, var\u00edan mucho de un pa\u00eds a otro. Los principales mercados de Sud\u00e1frica y Nigeria a\u00fan dominan la conversaci\u00f3n en tales eventos; jugadores globales como Netflix y Amazon Prime Video ven esos territorios como clave para sus planes de expansi\u00f3n en el continente y m\u00e1s all\u00e1. Sin embargo, el hecho de que el ingl\u00e9s fuera la lingua franca en el mercado de contenido de JBX esta semana tambi\u00e9n signific\u00f3 que el vasto mercado de \u00c1frica occidental de habla francesa, dominado por una potencia de producci\u00f3n en crecimiento en Costa de Marfil, no se present\u00f3 en gran medida.<\/p>\n

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\tSi bien gran parte de la conversaci\u00f3n en Johannesburgo se centr\u00f3 en el potencial ilimitado del continente, los apagones continuos que cortaron el suministro el\u00e9ctrico en toda la ciudad durante la semana fueron un recordatorio aleccionador de que ni siquiera un pa\u00eds con la riqueza de Sud\u00e1frica es inmune a las fuerzas disruptivas masivas. Es dif\u00edcil ser optimista en el floreciente mercado m\u00f3vil africano cuando un corte de energ\u00eda puede desconectar una red 3G durante horas y horas. Al menos varias proyecciones durante el Festival de Cine de Joburg tambi\u00e9n se vieron interrumpidas, seg\u00fan una fuente del festival.<\/p>\n

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\tSin embargo, los jugadores de larga data en la industria africana no han ignorado ni rehuido estos desaf\u00edos. La oportunidad est\u00e1 dondequiera que mires. El continente alberga a unos 1200 millones de personas, m\u00e1s del 60 % de las cuales tienen menos de 25 a\u00f1os, lo que representa un mercado de consumo en gran medida sin explotar, as\u00ed como una fuente de innumerables historias que a\u00fan esperan ser contadas.<\/p>\n

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\tUna ciudad joven, din\u00e1mica y en constante reinvenci\u00f3n, Johannesburgo es el lugar natural para tomarle el pulso al continente. Es un crisol africano y una ciudad de ensue\u00f1o, un El Dorado para buscadores de fortuna de todas partes desde que los primeros buscadores llegaron a esta pr\u00f3spera ciudad con la esperanza de encontrar oro.<\/p>\n

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\tA medida que el Festival de Cine de Joburg y el mercado de contenido JBX terminan para 2023, aqu\u00ed est\u00e1n nuestras cinco conclusiones:<\/p>\n

\n\tEs \u00abnegocios como de costumbre\u00bb para las plataformas de transmisi\u00f3n global en \u00c1frica<\/strong><\/p>\n

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\tDurante una entrevista exclusiva con Variedad<\/em>, Ned Mitchell, jefe de originales para \u00c1frica y Medio Oriente con sede en Los \u00c1ngeles para Prime Video y Amazon Studios, dijo que el transmisor ahora tiene \u00abuna estrategia de contenido local dedicada para el continente en todos los \u00e1mbitos\u00bb, ya que constantemente firma acuerdos con los principales Estudios y talentos africanos, como el multiguionista nigeriano J\u00e1de Osiberu (\u00abGangs of Lagos\u00bb). El \u00faltimo pacto de la compa\u00f1\u00eda, un acuerdo de licencia de m\u00faltiples im\u00e1genes con Known Associates de Sud\u00e1frica anunciado durante el Festival de Cine de Joburg la semana pasada, otorga al transmisor acceso SVOD exclusivo a m\u00e1s de 20 largometrajes sudafricanos. Es otra se\u00f1al m\u00e1s de que la compa\u00f1\u00eda est\u00e1 lista para enfrentarse a Netflix, que lanz\u00f3 su primer original africano en 2020, ya que los dos gigantes de la transmisi\u00f3n compiten para asegurar la mayor parte del mercado SVOD de \u00c1frica, que a\u00fan est\u00e1 en gran parte sin explotar. El crecimiento estancado y los problemas burs\u00e1tiles podr\u00edan estar sacudiendo el mercado de la transmisi\u00f3n en otras partes del mundo, pero en \u00c1frica, \u00abes un negocio como siempre\u00bb, seg\u00fan un productor africano veterano. \u201cTodav\u00eda hay muchas puestas en marcha y licencias en marcha. No creo que se haya ralentizado\u201d. A pesar de la perspectiva de \u00abun ligero ajuste del cintur\u00f3n\u00bb, agregaron, \u00ablos territorios internacionales son su \u00fanica esperanza de crecimiento, por lo que parece que realmente se est\u00e1n apegando al plan para seguir construyendo audiencias y suscriptores aqu\u00ed\u00bb.<\/p>\n

\n\tLos streamers locales dicen que est\u00e1n en la posici\u00f3n de las encuestas para captar audiencias africanas<\/strong><\/p>\n

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\tPara el servicio de transmisi\u00f3n panafricano Showmax, que opera en los 50 pa\u00edses del \u00c1frica subsahariana, no hay duda de que el contenido local es el rey: el a\u00f1o pasado, siete de los 10 programas m\u00e1s vistos en el transmisor en Sud\u00e1frica fueron de cosecha propia. , mientras que ese n\u00famero fue ocho en Kenia y Nigeria y nueve de cada 10 en Ghana. Respaldado por los bolsillos profundos del gigante de medios sudafricano MultiChoice, el transmisor est\u00e1 lanzando constantemente una serie de pel\u00edculas y series originales en mercados africanos clave, mientras que otros jugadores locales y regionales, como la plataforma OTT regional asi\u00e1tica de PCCW, Viu, que est\u00e1 creciendo lentamente. su presencia en \u00c1frica, est\u00e1n dejando en claro que no son solo los SVOD globales los que luchan por los suscriptores africanos. Los lugare\u00f1os dicen que tienen una ventaja sobre sus rivales trotamundos, con planes de pago innovadores y opciones de visualizaci\u00f3n, como suscripciones solo para dispositivos m\u00f3viles y descargas para ver sin conexi\u00f3n, prueba de que sus servicios est\u00e1n dise\u00f1ados \u00abcon \u00c1frica en mente\u00bb, seg\u00fan Jeanne van Zyl, gerente s\u00e9nior de contenido de Showmax y DStv Now. La infraestructura f\u00edsica sigue siendo un desaf\u00edo: se estima que la conectividad a Internet en toda \u00c1frica es solo del 26 %, seg\u00fan van Zyl, mientras que los apagones continuos que sumieron a grandes franjas de Johannesburgo en la oscuridad esta semana son una prueba de que ni siquiera Sud\u00e1frica es inmune a tales interrupciones.<\/p>\n

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\t\t\t\t\tEl primer largometraje documental de Milisuthando Bongela, \u201cMilisuthando\u201d, se estren\u00f3 en Sundance.<\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda del Instituto Sundance<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

\n\tLos docmakers africanos encuentran una voz y una plataforma global en crecimiento<\/strong><\/p>\n

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\tApenas unos d\u00edas despu\u00e9s del estreno del primer largometraje del documentalista sudafricano Milisuthando Bongela, \u201cMilisuthando\u201d, en el Festival de Cine de Sundance, la camerunesa Cyrielle Raingou se llev\u00f3 a casa el Premio Tigre de R\u00f3terdam por \u201cLe Specter de Boko Haram\u201d, un logro hist\u00f3rico para un documental africano. Este tipo de estrenos y aplausos de alto perfil se est\u00e1n convirtiendo cada vez m\u00e1s en la norma para los creadores de documentales del continente, que obtienen una mayor exposici\u00f3n en festivales que nunca. La industria ha recibido un impulso de iniciativas como STEPS, una organizaci\u00f3n de medios sin fines de lucro con sede en Ciudad del Cabo, cuya antolog\u00eda Generation Africa estableci\u00f3 el ambicioso objetivo de producir 30 largometrajes documentales africanos. Mientras tanto, la plataforma de transmisi\u00f3n panafricana Showmax est\u00e1 interviniendo para compensar parte del d\u00e9ficit a medida que se agotan los presupuestos de puesta en marcha de las emisoras africanas, mientras que AfriDocs, una plataforma de distribuci\u00f3n panafricana, no solo ofrece su propia plataforma de transmisi\u00f3n de forma gratuita sino se asocia con emisoras de todo el continente para obtener tiempo de transmisi\u00f3n de documentales africanos en canales terrestres. Sin embargo, quiz\u00e1s lo m\u00e1s importante es que los j\u00f3venes cineastas africanos est\u00e1n encontrando formas \u00edntimas y audaces de compartir sus historias y explorar esos espacios liminales donde convergen lo personal y lo pol\u00edtico. \u201cSiempre hay un compromiso, un cuestionamiento con los problemas familiares, la cultura, la pol\u00edtica y c\u00f3mo eso afecta lo personal, y creo que es una gran consideraci\u00f3n para los j\u00f3venes talentos del g\u00e9nero\u201d, dijo Mandisa Ralane, directora de South Africa’s Encounters. festival de cine documental, durante un panel esta semana en Johannesburgo.<\/p>\n

\n\tLos talentos africanos toon para ser el centro de atenci\u00f3n con la demanda de animaci\u00f3n en aumento<\/strong><\/p>\n

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\tLa noticia de que Triggerfish de Sud\u00e1frica ser\u00eda uno de los nueve estudios de animaci\u00f3n en todo el mundo en producir un cortometraje para la pr\u00f3xima antolog\u00eda \u00abStar Wars: Visions Vol.2\u00bb de Disney+ no sorprendi\u00f3 a quienes han estado siguiendo el estudio. aumento constante y su colaboraci\u00f3n continua con Mouse House. En 2015, el d\u00fao se asoci\u00f3 en Triggerfish Story Lab, una b\u00fasqueda de talentos panafricana, mientras que la casa de animaci\u00f3n con sede en Ciudad del Cabo tambi\u00e9n fue seleccionada como estudio principal en \u201cKizazi Moto: Generation Fire\u201d, un programa pan-africano de 10 partes. Africano, antolog\u00eda original de Disney+ producida por el director ganador del Oscar Peter Ramsey (\u201cSpider-Man: Into the Spider-Verse\u201d). Dado que las plataformas globales de transmisi\u00f3n contin\u00faan presionando por m\u00e1s y m\u00e1s contenido, la demanda de animaci\u00f3n para adultos crece y exhibiciones como el Festival Internacional de Animaci\u00f3n de Annecy destacan la explosi\u00f3n de la animaci\u00f3n en todo el continente en los \u00faltimos a\u00f1os, las perspectivas nunca han sido m\u00e1s brillantes para \u00c1frica. animadores \u201cLa distinci\u00f3n, el atractivo y el tono siempre han importado, pero hay un \u00e9nfasis adicional en la autenticidad en t\u00e9rminos del tema y el elenco de la historia, lo que crea m\u00e1s oportunidades para los profesionales de la animaci\u00f3n africana\u201d, dijo Nick Cloete, presidente nacional de la organizaci\u00f3n de la industria sudafricana AnimationSA. , quien habl\u00f3 en un panel esta semana en el Festival de Cine de Joburg.<\/p>\n

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\t\t\t\t\t\u201cKizazi Moto: Generation Fire\u201d ser\u00e1 una serie de antolog\u00eda panafricana de 10 cap\u00edtulos para Disney+.<\/span>
\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de Disney<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

\n\tHistorias africanas en t\u00e9rminos africanos<\/strong><\/p>\n

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\tEn los \u00faltimos dos a\u00f1os, Sud\u00e1frica ha firmado discretamente tratados de coproducci\u00f3n con Nigeria (2021) y Kenia (2022), sus primeros pactos de coproducci\u00f3n con otros pa\u00edses africanos. Si bien eso es sin duda una se\u00f1al positiva para las colaboraciones en el continente, varios productores que hablaron en Johannesburgo esta semana sugirieron que esos acuerdos podr\u00edan verse mejor en el papel que en la pr\u00e1ctica. \u201cEsos sistemas en realidad no ayudan en las coproducciones africanas\u201d, dijo el actor y productor nigeriano Fabian Lojede, se\u00f1alando c\u00f3mo tales tratados est\u00e1n dise\u00f1ados \u201cdesde un punto de vista occidental\u201d. La mayor\u00eda de los productores africanos, se\u00f1al\u00f3, no pudieron reunir el financiamiento para apuntalar su parte del trato y aprovechar el reembolso en efectivo de Sud\u00e1frica. \u201cEs un fracaso\u201d. Sin embargo, la colaboraci\u00f3n a trav\u00e9s de las fronteras va en aumento; tambi\u00e9n lo es el inter\u00e9s de Hollywood y otros lugares, a medida que m\u00e1s y m\u00e1s pretendientes extranjeros buscan aprovechar la creciente demanda mundial de talentos e historias africanas. La marea podr\u00eda estar cambiando finalmente a favor de \u00c1frica para contar sus historias en sus propios t\u00e9rminos. \u201c’Black Panther’ fue un producto de Hollywood que involucr\u00f3 a \u00c1frica\u201d, dijo Nicky Weinstock, ex director creativo de Red Hour Films de Ben Stiller y director ejecutivo de Invention Studios. \u201cAhora el trabajo es encontrar cosas m\u00e1s aut\u00e9nticas, involucrar a m\u00e1s creadores africanos y… elegir las cosas que se sienten como que pueden ser globales, de alta calidad y revolucionarias en t\u00e9rminos de percepciones sobre el continente africano\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\n