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Danny Burstein como Larry Sultan en Fotos de casa.<\/em> Cuando conocemos a Larry Sultan, interpretado por Danny Burstein con un acento urbano recortado, lleva ocho a\u00f1os en un proyecto de fotograf\u00eda que a\u00fan no tiene en la cabeza. Estamos a fines de la d\u00e9cada de 1980 y Sultan es un profesor de fotograf\u00eda que vive con su esposa e hijos en el \u00c1rea de la Bah\u00eda, pero sigue viajando al Valle de San Fernando para pasar tiempo con sus padres, interpretados por Nathan Lane y Zo\u0451 Wanamaker. Se mudaron a Los \u00c1ngeles y subieron la escalera del \u00e9xito a mediados de siglo y actualmente est\u00e1n semi-retirados. Ahora se sientan en el resplandor dorado del sur de California y discuten. En la obra de Sharr White Fotos de casa<\/em>nos sentamos con Larry y sus padres tambi\u00e9n, y esperamos que suceda algo.<\/p>\n El proyecto de Sultan eventualmente se convertir\u00e1 en las aclamadas memorias fotogr\u00e1ficas de 1992 del mismo nombre, aunque la obra de White, basada en el libro y b\u00e1sicamente esclavizada por \u00e9l, se sit\u00faa en un momento en el que Sultan ha dado en el blanco de su objetivo conceptual. El objetivo, como dice Larry al frente como un profesor que establece la tesis de su conferencia, es decir la verdad sobre sus padres, m\u00e1s all\u00e1 de los significantes de estabilidad y prosperidad de la Gran Generaci\u00f3n que les gusta proyectar. Un d\u00eda encontr\u00f3 una vieja colecci\u00f3n de videos caseros almacenados, explica, y qued\u00f3 fascinado por la forma en que esos videos regurgitaban los mitos comunes de una Am\u00e9rica en auge posterior a la Segunda Guerra Mundial: un movimiento heroico hacia el oeste, el levantamiento de su padre. las filas de la corporaci\u00f3n de afeitadoras Schick, la familia en crecimiento retozando en un jard\u00edn verde. Sin embargo, sus padres le han contado una historia diferente y m\u00e1s sombr\u00eda sobre su padre experimentando el antisemitismo en el trabajo, sollozando mientras buscaba trabajo en Los \u00c1ngeles, tratando de salir adelante golpeando lecciones de Dale Carnegie en su cerebro. Larry est\u00e1 interesado en la discrepancia entre las ficciones y la realidad. Sus padres, especialmente su padre, Irving, no lo son. Mientras Larry describe una fotograf\u00eda que le gusta, por ejemplo, de su padre, dormido y vulnerable en un sof\u00e1, Irving lo interrumpe y lo declara horrible.<\/p>\n Mientras Larry comenta sus fotos, se proyectan en el plat\u00f3 de Michael Yeargan, que por lo dem\u00e1s reproduce una especie de California verde lima de mediados de siglo (con algunos toques polinesios modernos de la posguerra, como un sof\u00e1 cubierto con un estampado de hojas de palma). Ah\u00ed est\u00e1 la foto de su padre durmiendo; otro muestra a su madre, una exitosa agente de bienes ra\u00edces, que se dirige a una exhibici\u00f3n, aparentemente ansiosa por su propio \u00e9xito; vemos a ambos padres peleando en la mesa de la cena. Sin embargo, el gui\u00f3n de White no puede estar a la altura de la inmediatez de las im\u00e1genes. Nos brinda una serie de vi\u00f1etas, a menudo sobre Larry tratando de persuadir a sus padres para que bajen la guardia lo suficiente como para que \u00e9l tome la foto que quiere, pero el drama tiende a revelar menos que las im\u00e1genes y toma m\u00e1s tiempo. Hay una escena extendida en la que Larry intenta que Irving replique uno de sus argumentos de venta, e Irving sigue resisti\u00e9ndose, adoptando una pose de poder y recurriendo a palabras de moda. La escena transmite una especie de pavo real masculino y fr\u00e1gil, y Lane y Burstein se llevan bien entre s\u00ed. Pero luego ves la foto real del Irving real, desgastado y frustrado, que indica algo de jerga corporativa sin mucho entusiasmo, y todo est\u00e1 ah\u00ed. Fotos de casa<\/em>la obra, acaba siendo un muy buen argumento a favor Fotos de casa<\/em>las memorias, pero no mucho de uno por s\u00ed mismo.<\/p>\n A favor del espect\u00e1culo, sin embargo, est\u00e1 Nathan Lane, que irrumpe en el escenario, empu\u00f1ando un palo de golf, usando una peluca gris y esa sonrisa ir\u00f3nica que te dice que sacar\u00e1 el m\u00e1ximo provecho de cada carraspeo. Lane tiene un estilo cl\u00e1sico de parloteo que se adapta a su car\u00e1cter, y puede subir de nivel desde empujar a su hijo con apartes tipo perdigones BB hasta un ca\u00f1onazo rugiente cuando es hora de lanzar un chiste (\u00abYO S\u00c9 lo que ES una jodida met\u00e1fora<\/em>\u201d, grita exasperado). Tiene un compa\u00f1ero capaz en Burstein, que parece saber ceder un poco del escenario a Lane, pero mantiene su propia exasperaci\u00f3n constante. Wanamaker, como Jean peinada con precisi\u00f3n, se esfuerza por mantener la entente entre padre e hijo, mientras oculta su \u00e9xito financiero para evitar castrar a su esposo. La obra reconoce esa din\u00e1mica, pero no encuentra la manera de superarla, por lo que su personaje nunca se enfoca de manera n\u00edtida.<\/p>\n De hecho, el gui\u00f3n de White pasa mucho tiempo reconociendo los patrones de comportamiento de la familia Sultan mientras se mantiene alejado de ellos. \u00c9l pone mucho material potencial sobre la mesa y luego lo deja ah\u00ed. Larry menciona el tel\u00f3n de fondo de la Am\u00e9rica de Ronald Reagan, pero no escuchamos mucho sobre la pol\u00edtica de sus padres, si es que tienen alguna. Hay algunos apartes sobre la forma en que Larry est\u00e1 replicando el comportamiento de su padre al pasar tiempo lejos de sus propios hijos, l\u00edneas que insin\u00faan un posible conflicto que nunca llega a un punto cr\u00edtico. Las visitas de Larry ocurren a lo largo de una trama indeterminada, y la acci\u00f3n m\u00e1s importante es la amenaza inminente del traslado de sus padres a Palm Desert (no<\/em> Palm Springs, como su padre les recuerda a todos). Bartlett Sher, quien tambi\u00e9n dirige esos masivos renacimientos musicales del Lincoln Center Theatre (Camelot <\/em>viene esta primavera), convoca un cambio de set de bravura aqu\u00ed. Abre el plat\u00f3 interior para revelar una vista anaranjada del patio trasero de las monta\u00f1as al atardecer para una escena en la que Larry e Irving tienen una pelea de poder sobre c\u00f3mo asar hamburguesas. El efecto est\u00e1 en alg\u00fan lugar entre majestuoso y estasis. La estructura basada en la memoria casi atemporal de la obra no ayuda al impulso hacia adelante. Los personajes hablan a lo largo de d\u00e9cadas, pero parecen repetir los descubrimientos de una escena a otra. Fotos de casa<\/em>‘s intermedio-menos hora y 45 minutos. Eso captura la forma en que el tiempo se desdibuja cuando pasas tiempo con la familia, pero tambi\u00e9n desdibuja el drama.<\/p>\n El hilo m\u00e1s tentador de todos es la noci\u00f3n de que hay algo autoinfantilizante en todo el proceso de Larry. Sigue yendo a ver a sus padres, aparentemente para capturarlos como realmente son, pero tambi\u00e9n volviendo a una petulancia infantil, recapitulando las mismas discusiones que todos han tenido durante a\u00f1os, y obteniendo algo de placer al hacerlo. Pero en lugar de agregar tensi\u00f3n, este trasfondo subestimado socava parte de la crueldad en sus fotos, sustituy\u00e9ndolo por una capa de nostalgia que no le hace ning\u00fan bien a la obra. Una sensaci\u00f3n de asombro de los boomers hacia los padres de la Gran Generaci\u00f3n se desliza, que luego, dada la audiencia de Broadway, se duplica hacia el exterior de la habitaci\u00f3n. La reverencia filial domina, y eso no es a lo que apuntan las im\u00e1genes. Tal vez eso pruebe el punto m\u00e1s importante de todo el proyecto: es muy dif\u00edcil corregir el color de una lente te\u00f1ida de rosa.<\/p>\n
\n Foto: Julieta Cervantes<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n