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Esto va a ser divertido. Soy un gran fan\u00e1tico del cine. Esto es emocionante.<\/p>\n
\u00a1Oh, eso es maravilloso de escuchar! Desde los gr\u00e1ficos de los cr\u00e9ditos iniciales hasta el final de la pel\u00edcula, se siente como una especie de pel\u00edcula de cuento de hadas, casi un retroceso a las comedias rom\u00e1nticas de los a\u00f1os 30 y 40. \u00bfEstaba eso en la historia desde el principio?<\/strong><\/p>\n Eso no estaba en el gui\u00f3n desde el principio. Ese fue el tono de mi director. El primer borrador de la pel\u00edcula fue escrito por Giovanni Porta, que es incre\u00edble, y el segundo borrador por Maria Hinojos, quien en realidad interpreta a la directora dentro de la pel\u00edcula. Y las pel\u00edculas que crec\u00ed amando, Billy Wilder, Nora Ephron, la vieja \u00abCenicienta\u00bb de Disney, \u00abLa dama y el vagabundo\u00bb, todo este tipo de cosas es la raz\u00f3n por la que hago pel\u00edculas. Y es el estilo que estoy tratando de adoptar. Entonces, cuando lanc\u00e9 la pel\u00edcula, mi enfoque era el Hollywood de la vieja escuela. Quiero que veamos una secuencia de t\u00edtulo de apertura de 45 segundos que consegu\u00ed que Paramount me dejara hacer, que, por cierto, est\u00e1 dibujada a mano por una ilustradora de Disney llamada Asia Ellington, que es incre\u00edble. Pero ella es una ilustradora de Disney. Ella ha hecho estas cosas profesionalmente. Tuvimos la suerte de subirla a bordo. Y usamos \u00abCenicienta\u00bb como referencia. Usamos \u00abLa dama y el vagabundo\u00bb. Usamos \u00abBlancanieves\u00bb. Esa fue la intenci\u00f3n.<\/p>\n Oh eso es asombroso. Y se cruza totalmente. Una de las cosas que encontr\u00e9 tan encantadoras es que muchos de los actores realmente hablan espa\u00f1ol en lugar de ese tropo en el que todos hablan ingl\u00e9s. \u00bfPuedes hablar sobre la decisi\u00f3n de hacer eso?<\/strong><\/p>\n Absolutamente. Diego Boneta, quien es la estrella de la pel\u00edcula junto con M\u00f3nica, y quien tambi\u00e9n es productor, fue muy firme. Toda la pel\u00edcula existe porque quer\u00eda unir mundos. Quer\u00eda honrar a M\u00e9xico de una manera en la que no se sent\u00eda honrado en el g\u00e9nero de la comedia rom\u00e1ntica. Quer\u00eda mostrar la Ciudad de M\u00e9xico con una luz que no hemos visto. No es \u00abNarcos\u00bb. Es este lugar m\u00e1gico y maravilloso en el que creci\u00f3, el que ama. Cuando me lo plante\u00f3, y vio mi primera pel\u00edcula, \u00abDating & New York\u00bb, hab\u00eda visto la forma en que hab\u00eda llevado Nueva York a la pantalla, y quer\u00eda eso para esta pel\u00edcula.<\/p>\n Para las secuencias espa\u00f1olas, nunca fue un [conversation]. Mi debate con el estudio fue quitar los subt\u00edtulos. En \u00abSalvando al soldado Ryan\u00bb, creo que Spielberg tiene una secuencia en la que no ves los subt\u00edtulos porque el personaje no sabr\u00eda lo que est\u00e1n diciendo. Y yo estaba como, \u00abCada vez que Sophie est\u00e1 aprendiendo espa\u00f1ol, eso es lo que obtenemos en los subt\u00edtulos. Ella escucha ciertas palabras\u00bb. En \u00faltima instancia, no pudimos aterrizar en eso por razones tecnol\u00f3gicas, como subt\u00edtulos, subt\u00edtulos ocultos. Pero esa fue la visi\u00f3n. As\u00ed que siempre quisimos tener la mayor cantidad de espa\u00f1ol posible. Porque como dijiste, no hay nada peor que una pel\u00edcula en la que hablan un idioma que no deber\u00edan hablar.<\/p>\n<\/p><\/div>\n