La pel\u00edcula de Maryam Touzani es tan precisa y v\u00edvida como su prenda titular. El Ad\u00e1n<\/em> o az\u00e1n<\/em>el llamado musulm\u00e1n a la oraci\u00f3n, es omnipresente en El caft\u00e1n azul<\/em>. El anuncio cinco veces al d\u00eda es un zumbido sombr\u00edo y autoritario que resuena en una tienda de caft\u00e1n dirigida por el matrimonio Halim (Saleh Bakri) y Mina (Lubna Azabal), en las calles laterales que frecuentan entre el trabajo y su acogedor apartamento, y afuera de ba\u00f1o turco<\/em> donde Halim tiene breves encuentros semanales con una serie de amantes masculinos an\u00f3nimos. la presencia de la Ad\u00e1n <\/em>es tan predecible como El caft\u00e1n azul<\/em>La trama de , que sigue la relaci\u00f3n de Halim y Mina a medida que se complica con un nuevo aprendiz en su tienda. Pero esa familiaridad no hace que el Ad\u00e1n<\/em> cualquier menos sonoro, o El caft\u00e1n azul<\/em> menos transporte. La pel\u00edcula de Maryam Touzani es tan precisa y v\u00edvida como su prenda titular.<\/p>\n Touzani ha ambientado sus dos pel\u00edculas, el primer largometraje de 2019 Ad\u00e1n<\/em> y esfuerzo de segundo a\u00f1o El caft\u00e1n azul<\/em>, en su pa\u00eds natal Marruecos, y dentro de cada uno explor\u00f3 realidades emocionales que interrumpen prejuicios religiosos o culturales. En Ad\u00e1n<\/em>, Azabal interpret\u00f3 a un panadero viudo que acoge a una joven embarazada y soltera. Como esa pel\u00edcula, El caft\u00e1n azul<\/em>otra colaboraci\u00f3n entre Touzani, el escritor Nabil Ayouch y la actriz Azabal, recorre un camino que, si bien no es imprevisible, s\u00ed se siente profundamente.<\/p>\n El caft\u00e1n azul <\/em>explora el v\u00ednculo entre lo que haces y qui\u00e9n eres, y se\u00f1ala el descuido progresivo del consumismo a trav\u00e9s de clientes que rara vez valoran el talento singular del maestro sastre de caft\u00e1n Halim. Las rutinas formales de \u00e9l y su socio comercial y esposa Mina se ven sacudidas con la llegada del nuevo empleado Youssef (Ayoub Missioui). Primeros planos apretados colapsan el espacio entre Youssef y Halim mientras cosen juntos en la trastienda de la tienda, y tomas largas capturan sus manos tocando un par de tijeras o un carrete de hilo dorado. Youssef pronto atrae la agresi\u00f3n pasiva de Mina despu\u00e9s de que se da cuenta de que Halim lo mira demasiado tiempo.<\/p>\n \u00bfPuedes decir a d\u00f3nde va esto? Por supuesto. La pel\u00edcula a veces golpea estos ritmos demasiado repetitivamente; El anillo de bodas de Halim aparece en varias tomas, y el bloqueo a menudo sugiere que Mina est\u00e1 espiando a Halim y Youssef. Pero Touzani conf\u00eda lo suficiente en sus actores como para dejar que sus expresiones faciales y f\u00edsico digan lo que estos personajes, guiados por la correcci\u00f3n y la cortes\u00eda, no dir\u00e1n. Azabal y Bakri son alternativamente c\u00e1lidos y distantes entre s\u00ed, y ese desequilibrio insin\u00faa lo que Mina adivina pero se obliga a ignorar. Los artistas se fortalecen por lo c\u00f3modos que est\u00e1n en la incomodidad y la fluidez con la que se mueven entre el afecto y la irritaci\u00f3n. (Bakri es particularmente bueno en un total de 180 de su trabajo en el a\u00f1o pasado Costa Brava, L\u00edbano<\/em>todo delicadeza aqu\u00ed en contraste con la jactancia de esa pel\u00edcula.) Y mientras que Youssef est\u00e1 respaldado, Missioui se enfoca en la ansiosa necesidad de aprobaci\u00f3n del personaje, una cualidad que acent\u00faa la irritabilidad de Mina y la autosupresi\u00f3n de Halim.<\/p>\n Foto: Liberaci\u00f3n de Strand<\/span>\n <\/p>\n<\/div>\n El caft\u00e1n azul<\/em>la trama de <\/em>se hunde un poco en su tercio final, una vez que una revelaci\u00f3n sobre Mina encierra la pel\u00edcula en un eschaton r\u00edgido. Pero Touzani tambi\u00e9n deja espacio para experimentar y disfrutar del impacto afectivo: los diferentes tonos de verde en un plato de mandarinas medio podridas; el caft\u00e1n de sat\u00e9n azul petr\u00f3leo aparentemente brillando en el departamento de tonos tierra de Halim y Mina. La pel\u00edcula, con delicadeza, pero sin pedir disculpas, rechaza el conservadurismo por el que ni Halim, Mina ni Youssef quieren ser definidos. \u201cPodemos convertirlo en algo moderno\u201d, le dice Mina a un posible cliente cuando trata de vender un largo de sat\u00e9n rosa. La pel\u00edcula de Touzani se toma muy en serio el sentimiento, personalizando transgresivamente la ideolog\u00eda musulmana y actualizando audazmente las convenciones en sus escenas finales. Cuando no tienes nada que perder, \u00bfqu\u00e9 eres lo suficientemente valiente como para hacer? Cuando otros esperan que compartas sus creencias, \u00bfqu\u00e9 libertad proporciona su estrechez de miras? Vincular el duelo y el compa\u00f1erismo es una forma convencional de El caft\u00e1n azul<\/em> para terminar, pero el tiro final es un viraje silencioso y radical. Es apropiado para una pel\u00edcula que encuentra tanto valor en mantener la pr\u00e1ctica tradicional, como el sonido Ad\u00e1n<\/em>, como lo hace al interrumpirlo. En esas ideas opuestas, El caft\u00e1n azul <\/em>encuentra el ajuste adecuado.<\/p>\n Ver todo<\/span>
\n Foto: Liberaci\u00f3n de Strand<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"\"\/](\"https:\/\/pyxis.nymag.com\/v1\/imgs\/4a3\/333\/8134ebd032009c66f1bbdcb0fe76eb93bf-the-blue-caftan-2.rhorizontal.w700.jpg\")
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