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Reservado para nuestros suscriptores<\/p>\n<\/section>\n Narrativo<\/span>\u00abTrintignant, actor complejo\u00bb (1\/6). A principios de la d\u00e9cada de 1960, el treinta\u00f1ero, que ya hab\u00eda actuado en una quincena de pel\u00edculas, arrastraba su falta de confianza en s\u00ed mismo. Fue en la oportunidad de la sustituci\u00f3n de \u00faltima hora de Jacques Perrin en \u00abLe Fanfaron\u00bb, una obra maestra del italiano Dino Risi, que el joven despeg\u00f3.<\/p>\n<\/section><\/div>\n El 12 de agosto de 1962, el cineasta italiano Dino Risi hizo venir en desgracia a Jean-Louis Trintignant de Par\u00eds a Roma, como se llama a un m\u00e9dico de urgencias, para interpretar uno de los dos papeles principales del pavonearse<\/em>. Cuando sube al avi\u00f3n, el actor franc\u00e9s tiene 31 a\u00f1os y es casi nadie. Pero por la tarde, en suelo de la capital italiana, se dice a s\u00ed mismo que puede convertirse en alguien. Sin embargo, ya ha rodado quince pel\u00edculas en siete a\u00f1os, entre ellas Y Dios cre\u00f3 a la mujer <\/em>(1956), con Bardot. Su problema ? Su talla. Mide 1,72 metros. Est\u00e1 convencido de que ella es una desventaja. Le decimos. Pero por primera vez, se convierte en un activo.<\/p>\n No imagin\u00f3 ni por un segundo que esta obra maestra (estrenada en Francia en junio de 1963), en la que se supon\u00eda que no deb\u00eda tocar, lo iba a impulsar a otra dimensi\u00f3n. Hacia una carrera fenomenal. A su muerte, el 17 de junio de 2022, a la edad de 91 a\u00f1os, los homenajes citan de forma destacada su interpretaci\u00f3n en la pel\u00edcula de Dino Risi. Antes de saludar una carrera de sesenta y cinco a\u00f1os, con nada menos que ciento veintid\u00f3s pel\u00edculas y unas cuarenta obras de teatro o recitales de poes\u00eda. Lo que llama especialmente la atenci\u00f3n es la densidad casi \u00fanica de sus papeles, hasta Amor<\/em>, la pel\u00edcula de Michael Haneke, en 2012, que rod\u00f3 con m\u00e1s de 80 a\u00f1os y que triunf\u00f3 en el Festival de Cannes. En su generaci\u00f3n, nacida en la primera mitad de la d\u00e9cada de 1930, est\u00e1n Delon, Belmondo y \u00e9l.<\/p>\n Trintignant est\u00e1 muy lejos de todo esto cuando se encuentra, hacia el 15 de agosto de 1962, en una Roma vaciada de sus habitantes, en un tiempo suspendido, una especie de tregua entre dos batallas. Y Dino Risi no sabe que su pavonearse<\/em>con casi seis millones de espectadores en Italia, lo consagr\u00f3 como el maestro de la comedia italiana.<\/p>\n El cineasta quiere rodar en verano, cuando Italia es solo un escenario donde todo se vuelve posible. Aunque el escenario no es obvio a primera vista: un intrigante profesional llamado Bruno Cortona, fanfarr\u00f3n y coqueto, que vive de sus propios medios, embarca en su descapotable a un desconocido llamado Roberto Mariani, estudiante de derecho, amante t\u00edmido y secreto. de un vecino, para ir a tomar algo a <\/strong>Livorno, a cinco horas de Roma. Hace tiempo que Risi encontr\u00f3 a su Cortona, en la persona de Vittorio Gassman, un actor con el que comparte la misma personalidad exuberante y el mismo gusto pronunciado por las mujeres.<\/p>\n Para Mariani, es una historia diferente. Risi contrat\u00f3 al franc\u00e9s Jacques Perrin (1941-2022). Extra\u00f1o, un franc\u00e9s, para un personaje italiano de principio a fin. Pero, en su momento, se intensificaron las coproducciones entre ambos pa\u00edses. Y luego, qui\u00e9n sabe por qu\u00e9, los directores italianos tienden a pensar que los buenos actores solo pueden ser franceses. Desde principios de los a\u00f1os 60, los estudios romanos de Cinecitt\u00e0 han visto aterrizar a Alain Delon en rocco y sus hermanos <\/em>(1960), de Luchino Visconti, y Jean-Paul Belmondo en La viaccia <\/em>(1961), de Mauro Bolognini, y La Ciociara <\/em>(1960), de Vittorio De Sica, pero tambi\u00e9n de G\u00e9rard Blain, Jean-Claude Brialy, Jacques Charrier, Jean Sorel, Laurent Terzieff\u2026<\/p>\n