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\tLa lista de ofertas de Taiw\u00e1n en el European Film Market de este a\u00f1o es s\u00f3lida, sin duda. Entre los 92 t\u00edtulos de pel\u00edculas y proyectos, hay t\u00edtulos recientes ganadores del premio Golden Horse, as\u00ed como nuevas coproducciones regionales e internacionales, ya sea completadas o en proceso, en una diversa gama de g\u00e9neros que vienen con premisas prometedoras, y una delegaci\u00f3n de al menos 10 empresas comerciales que se presentar\u00e1n en el evento de Berl\u00edn.<\/p>\n
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\tUna l\u00ednea tan s\u00f3lida de pel\u00edculas disponibles para ventas internacionales puede entenderse como una instant\u00e1nea del estado actual del cine de Taiw\u00e1n. Est\u00e1 surgiendo una generaci\u00f3n de nuevos talentos que se atreven a desafiar el statu quo del cine y la narraci\u00f3n, y la ambici\u00f3n de llegar a una audiencia m\u00e1s all\u00e1 de la isla aut\u00f3noma es fuerte y clara. Esto es especialmente cierto despu\u00e9s de la atenci\u00f3n internacional que \u00abA Sun\u00bb y \u00abThe Falls\u00bb hab\u00edan ganado anteriormente, el creciente n\u00famero de coproducciones con nuevos pa\u00edses y socios gracias al fuerte impulso de la Agencia de contenido creativo de Taiw\u00e1n (TAICCA) a trav\u00e9s de su apoyo financiero, as\u00ed como nuevas ventanas de exhibici\u00f3n disponibles en plataformas internacionales de transmisi\u00f3n.<\/p>\n
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\t\u201cHa habido un resurgimiento de la financiaci\u00f3n de las producciones taiwanesas en los \u00faltimos dos a\u00f1os m\u00e1s o menos, adem\u00e1s de signos de un renovado inter\u00e9s de la audiencia local en las producciones taiwanesas, ya sean pel\u00edculas o series\u201d, dice el director general de Distribution Workshop, Jeffrey Chan. Distribution Workshop tiene cuatro t\u00edtulos presentados en el pabell\u00f3n de Taiw\u00e1n en EFM.<\/p>\n
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\t\u201cEl entorno general es propicio en el sentido de que el gobierno y las industrias son esfuerzos concertados [for the first time] para formular pol\u00edticas y estrategias para un crecimiento a m\u00e1s largo plazo, en lugar de solo subsidios y subvenciones por partes\u201d.<\/p>\n
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\tPero la industria cinematogr\u00e1fica nacional a\u00fan enfrenta desaf\u00edos. Es, de hecho, todav\u00eda en transici\u00f3n. \u201cEl cine de Taiw\u00e1n todav\u00eda est\u00e1 buscando una caracter\u00edstica identificable, ya que el legado y la influencia del Nuevo Cine de Taiw\u00e1n se est\u00e1n desvaneciendo y la inyecci\u00f3n de dinero impulsada por la adrenalina y el enfoque entusiasta en las pel\u00edculas de g\u00e9nero comercial a\u00fan no han tenido un impacto significativo\u201d, dice Kuo Ming-jung, un productor de cine que anteriormente fue director de programas de Singapore Intl. Festival de Cine y Festival de Cine de Taipei.<\/p>\n
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\t\u201cEst\u00e1 atrapada en una posici\u00f3n inc\u00f3moda en la que la brecha entre el cine de Taiwan y el circuito de festivales internacionales crece y los productos comerciales se vuelven m\u00e1s locales\u201d, se\u00f1ala. De hecho, tal incomodidad se puede ver en la taquilla de 2022 en Taiw\u00e1n. Si bien los ingresos de taquilla de 2022 aumentaron a NTD 5.6 mil millones ($ 185 millones) desde los $ 155 millones de 2021, la pel\u00edcula de terror \u00abIncantation\u00bb fue la \u00fanica pel\u00edcula de cosecha propia que lleg\u00f3 al top 10, y el resto fueron \u00e9xitos de taquilla de Hollywood.<\/p>\n
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\tLa falta de \u00e9xitos locales significa que recaudar fondos de inversionistas privados para proyectos que suenan menos comerciales es un desaf\u00edo.<\/p>\n
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\tEl \u00faltimo proyecto de Kuo, la fantas\u00eda ecol\u00f3gica \u201cThe Ancient Tree\u201d, dirigida por Singing Chen (\u201cThe Man Who Couldn’t Leave\u201d), se encuentra entre los tres nuevos proyectos de coproducci\u00f3n que TAICCA presentar\u00e1 en el EFM. Esto presentar\u00e1 una oportunidad importante para el futuro del proyecto, ya que el enfoque de la pel\u00edcula \u201cen contar una buena historia con la que se pueda identificar no es suficiente para atraer la inversi\u00f3n privada\u201d, dice. Entre los obst\u00e1culos se encuentran el aumento de los costos de producci\u00f3n y el creciente \u00e9nfasis en el g\u00e9nero, las estrellas y el retorno comercial.<\/p>\n
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\tPor lo tanto, volverse global se vuelve cada vez m\u00e1s importante para los cineastas taiwaneses, y la coproducci\u00f3n internacional es \u201cuna forma de garantizar que los nuevos y futuros talentos taiwaneses est\u00e9n expuestos al cine actual de vanguardia en todo el mundo y especialmente en esta regi\u00f3n. \u201d, dice Stefano Centini (\u201cUna Sagrada Familia\u201d, \u201cEn la piel de mi madre\u201d), un productor de cine italiano con sede en Taipei.<\/p>\n
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\tEs uno de los productores de \u201cTomorrow Is a Long Time\u201d, un drama de autor multinacional respaldado por Taiwan’s Intl. de TAICCA. Programa de Cofinanciaci\u00f3n (TICP) que har\u00e1 su estreno mundial en la secci\u00f3n Generation de la Berlinale.<\/p>\n
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\tCentini se\u00f1ala que hay una nueva tendencia en la coproducci\u00f3n asi\u00e1tica, que ha brindado a los productores m\u00e1s oportunidades para explorar varias opciones de talento y recaudaci\u00f3n de fondos. \u201cMa\u00f1ana es mucho tiempo\u201d, por ejemplo, est\u00e1 protagonizada por el aclamado actor y director taiwan\u00e9s Leon Dai y est\u00e1 dirigida por el cineasta singapurense Jow Zhi Wei (\u201cDespu\u00e9s del invierno\u201d). Varios fondos cinematogr\u00e1ficos internacionales, incluidos IMDA de Singapur, CNC Aides aux Cinemas du Monde de Francia, el esquema de financiaci\u00f3n TAICCA TICP de Taiw\u00e1n y ICA de Portugal, se encuentran entre los principales patrocinadores de la pel\u00edcula, as\u00ed como Kaohsiung Film Fund de Taiw\u00e1n y Taoyuan Production ofrecen apoyo.<\/p>\n
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\tTaiw\u00e1n se ha vuelto cada vez m\u00e1s favorable para las coproducciones, dice Centini, pero se necesita un impulso para la creaci\u00f3n de contenido m\u00e1s original con el objetivo de llegar a una audiencia global m\u00e1s amplia.<\/p>\n
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\tPara el joven productor Clifford Miu (\u00abAmerican Girl\u00bb), la situaci\u00f3n es esperanzadora. Su \u00faltimo proyecto de trabajo en progreso, \u00abYen and Allie\u00bb, se presenta en el Mercado de Proyectos de Talento de Berlinale Talents de este a\u00f1o. Miu ha sido seleccionado para participar en un programa de dos semanas para productores que se encuentran en la primera d\u00e9cada de sus carreras y tendr\u00e1 la oportunidad de trabajar con mentores en su proceso de presentaci\u00f3n para prepararse para las reuniones con posibles socios en el mercado. .<\/p>\n
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\tLos j\u00f3venes cineastas deben aprovechar todas las oportunidades posibles que les permitan ser vistos en el escenario mundial, se\u00f1ala Miu, desde la exposici\u00f3n a la prensa y los medios hasta festivales de cine internacionales y apariciones en el mercado, donde pueden familiarizarse no solo con los profesionales y colegas de la industria, sino tambi\u00e9n con el p\u00fablico. .<\/p>\n
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\t\u201cAmerican Girl\u201d, el drama familiar ganador del premio Golden Horse y Fipresci, ya est\u00e1 disponible para su transmisi\u00f3n en Netflix. Miu dice que eso ayuda a\u00fan m\u00e1s a establecer conexiones con los actores de la industria global.<\/p>\n
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\t\u201cCreo que uno puede sentir el suelo cambiando bajo nuestros pies a medida que el mercado local y la audiencia reaccionan al impacto de la pandemia y la creciente biblioteca de pel\u00edculas locales de las plataformas de transmisi\u00f3n\u201d, dice Miu. \u201cEsta transici\u00f3n y cambio pueden permitir un conjunto fresco y variado de fondos y recursos [that may not have been available before] para financiar y apoyar pel\u00edculas locales\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\n