Lucy (Ruby Stokes), Lockwood (Cameron Chapman) y George (Ali Hadji-Heshmati) no tienen recurso contra los adultos que han establecido un nuevo orden mundial dise\u00f1ado para explotarlos. Siguen los spoilers de la primera temporada de Netflix <\/em>Lockwood y compa\u00f1\u00eda. <\/em><\/strong><\/p>\n En \u00abThis Will Be Us\u00bb, el primer episodio de la serie de Netflix de Joe Cornish Lockwood y compa\u00f1\u00eda<\/em>., Lucy (Ruby Stokes), de 13 a\u00f1os, est\u00e1 sentada en una oficina mon\u00f3tona, con la mirada desenfocada mientras su madre (Sandra Huggett) y su futuro empleador, el Sr. Jacobs (Andrew Woodall), discuten su contrato. El mundo lleva d\u00e9cadas en una pandemia de fantasmas, con esp\u00edritus no muertos flotando fren\u00e9ticos por la noche, atrapando a las personas en un \u00abbloqueo fantasma\u00bb similar al contacto visual y mat\u00e1ndolos con un solo toque. Solo los adolescentes que revelan habilidades extrasensoriales son lo suficientemente fuertes como para luchar contra los fantasmas, o \u00abvisitantes\u00bb, y trabajan para agencias que ofrecen puestos de trabajo y env\u00edan a sus j\u00f3venes empleados a misiones peligrosas. Si hay algo extra\u00f1o en tu vecindario, llama a los ni\u00f1os soldados.<\/p>\n No hay poder adjunto a estos regalos, no hay capital social o financiero real. Durante la entrevista de trabajo, el Sr. Jacobs le dice condescendientemente a Lucy que sonr\u00eda, mientras que su madre le asegura que recibir\u00e1 el salario de Lucy por detectar y destruir fantasmas y los objetos que los vinculan a este avi\u00f3n. Los dos adultos pasan por alto el hecho de que ser\u00e1 responsabilidad de Lucy \u00abprotegerse a s\u00ed misma en todo momento\u00bb e ignoran el monumento fuera de la oficina del Sr. Jacobs dedicado a las docenas de adolescentes de su peque\u00f1o pueblo que han muerto al servicio de agencias como la suya. . \u201cTodo el mundo est\u00e1 asustado todo el tiempo. \u00bfQue te Hace tan Especial?\u00bb La madre de Lucy se burla cuando su hija comparte su miedo; ella prefiere embolsarse el salario de Lucy a proteger a su hijo. Los fantasmas no son los enemigos en el dise\u00f1o elegante y escrito inteligentemente. Lockwood y compa\u00f1\u00eda<\/em>. Son los adultos como malos jefes y empleadores abusivos, y en su primera serie de televisi\u00f3n, Cornish ha elaborado una narrativa sobre la mayor\u00eda de edad que representa una especie de guerra de clases.<\/p>\n Con su primera pel\u00edcula, de 2011 Ataca el bloque<\/em>Cornish hizo comparaciones con la obra de los 80 de Steven Spielberg, con quien trabaj\u00f3 en Las aventuras de Tintin<\/em>; muchas veces este tweet viral sobre ni\u00f1os que matan extraterrestres con martillos se ha vuelto a compartir con una broma estilo One Perfect Shot que se une Ataca el bloque<\/em> y de Spielberg ET: el extraterrestre<\/em>. Pero lo que ha quedado m\u00e1s claro en los a\u00f1os posteriores al \u00e9xito de culto protagonizado por John Boyega sobre adolescentes que defienden su barrio del sur de Londres de la invasi\u00f3n extraterrestre es que la mentalidad cinematogr\u00e1fica de Cornish tambi\u00e9n tiene una deuda con el encantador de adolescentes John Hughes. Cornish utiliza los g\u00e9neros de ciencia ficci\u00f3n y terror: los extraterrestres de Ataca el bloque<\/em>el mundo medieval de El ni\u00f1o que ser\u00eda rey<\/em>y los fantasmas de Lockwood y compa\u00f1\u00eda<\/em> \u2014 como una puerta de entrada para explorar c\u00f3mo se sienten los adolescentes, qu\u00e9 les asusta y qu\u00e9 anhelan, y c\u00f3mo quieren demostrar su val\u00eda ante sus amigos y compa\u00f1eros de armas. Estas historias centran consistentemente la emoci\u00f3n adolescente como fuerza impulsora de la acci\u00f3n, y Ataca el bloque<\/em> y El ni\u00f1o que ser\u00eda rey<\/em> emple\u00f3 un binario impl\u00edcito en el que los adultos eran intimidantes o irrelevantes. Con Lockwood y compa\u00f1\u00eda<\/em>Cornish hace expl\u00edcita la divisi\u00f3n entre ancianos y j\u00f3venes, y la pondera con comentarios de confrontaci\u00f3n.<\/p>\n El universo cinematogr\u00e1fico de Cornualles est\u00e1 repleto de ni\u00f1os de clase trabajadora con llave que descubren, por s\u00ed mismos, c\u00f3mo ocupar sus horas despu\u00e9s de la escuela y los fines de semana mientras sus padres se esfuerzan por mantenerlos a flote, y en lugar de ofrecerles apoyo o protecci\u00f3n, la polic\u00eda, los maestros, y otros guardianes suelen ocupar roles acusatorios y antag\u00f3nicos. No hay mucha confianza intergeneracional en la filmograf\u00eda de Cornish, y eso es porque no se la ha ganado. Piense en c\u00f3mo el Mois\u00e9s de Boyega caracteriza la reacci\u00f3n del gobierno a los extraterrestres que matan a los adolescentes negros y POC en Ataca el bloque<\/em> \u2014 \u201cA ellos no les importa, hombre\u201d \u2014 y c\u00f3mo los polic\u00edas luego lo culpar\u00e1n por los asesinatos. Como creador, showrunner y escritor y director de los episodios de estreno y final, Cornish agudiza esa caracterizaci\u00f3n en Lockwood y compa\u00f1\u00eda<\/em>., en el que los adultos se enriquecen con el esfuerzo mortal de los ni\u00f1os. En la pel\u00edcula de Hughes El club del desayuno<\/em>, los adolescentes atrapados en detenci\u00f3n de fin de semana acordaron que cuando creces, tu coraz\u00f3n muere; en Lockwood y compa\u00f1\u00eda<\/em>, Cornish lleva esa declaraci\u00f3n a su extremo figurativo y la pone bajo una lente financiera. Contra la codicia desapasionada de los adultos que acumulan riquezas y agitan los recursos, Lockwood y compa\u00f1\u00eda <\/em>sostiene que el antiautoritarismo de la adolescencia es en realidad el activo m\u00e1s valioso de la sociedad.<\/p>\n \n Lockwood y compa\u00f1\u00eda <\/em>sugiere que la solidaridad entre los adolescentes es la \u00fanica forma de hacer retroceder el desequilibrio basado en la edad que se les impone. Adaptado de los dos primeros libros de la serie hom\u00f3nima de Jonathan Stroud, Lockwood y compa\u00f1\u00eda<\/em> est\u00e1 ambientado en una realidad alternativa actual. Hace cincuenta a\u00f1os, un evento misterioso provoc\u00f3 \u201cel Problema\u201d, o la materializaci\u00f3n de fantasmas en todo el mundo. Los cr\u00e9ditos del t\u00edtulo de la serie son un collage de titulares de peri\u00f3dicos y gr\u00e1ficos animados que brindan una historia condensada, que incluye informaci\u00f3n sobre un toque de queda nocturno obligatorio; la eficacia del hierro, la plata y la sal como armas; y la aparici\u00f3n de adolescentes elevados. Durante algunos a\u00f1os, estos adolescentes pueden ver materia espectral, escuchar susurros y voces y sentir fantasmas, dando lugar a una nueva econom\u00eda de agencias paranormales. Una larga depresi\u00f3n se ha apoderado del Reino Unido, y un puesto de agencia es un ingreso garantizado, pero seg\u00fan las reglas del Departamento de Investigaci\u00f3n y Control Ps\u00edquico (DEPRAC), los adolescentes casi siempre tienen la obligaci\u00f3n legal de trabajar con un supervisor adulto. Y cuando esos jefes abandonan a sus empleados a los fantasmas para que puedan salvarse, los tribunales con frecuencia se ponen del lado de los primeros, como cuando el Sr. Jacobs deja morir a Lucy y sus amigos y le miente a un juez creyente sobre lo que sucedi\u00f3, protegiendo su propia reputaci\u00f3n y manchando el de Lucy. Cuando la madre de Lucy abofetea a su hija por defenderse y le ordena que le ruegue al Sr. Jacobs que le devuelva el trabajo, es Lockwood y compa\u00f1\u00eda<\/em> estableciendo su verdadero conflicto central como el que existe entre adultos y adolescentes. <\/strong>Hay un sistema de control aqu\u00ed, y solo va en una direcci\u00f3n.<\/p>\n Lockwood y compa\u00f1\u00eda <\/em>crea varios escenarios m\u00e1gicos para mostrar todos los \u00e1ngulos de esa intratabilidad y evocar luchas de la vida real entre los poderosos y los impotentes. Lucy se escapa a Londres, donde no logra progresar en una entrevista de trabajo tras otra porque carece de la documentaci\u00f3n adecuada para reflejar sus habilidades (ver: el \u00abdesperdicio de cerebros\u00bb de la mano de obra migrante). Consigue un trabajo en AJ Lockwood & Co. Investigators, una empresa dirigida por adolescentes que, de manera bastante inusual, est\u00e1 acreditada para operar sin la supervisi\u00f3n de un adulto y, posteriormente, los agentes de DEPRAC la atacan por la audacia de ganar dinero y la citan por infracciones aparentemente triviales. (ver: acoso policial y corrupci\u00f3n). Est\u00e1 sorprendida al enterarse de c\u00f3mo los ni\u00f1os son maltratados casualmente en la clandestinidad criminal: en el episodio \u00abMesmerised\u00bb, se enfrenta a una pareja casada que vende reliquias robadas que irradian el dolor que experimentaron los humanos antes de regresar como fantasmas, y que hacen negocios con los compradores. que utilizan ni\u00f1os \u201ccanarios\u201d para sentir la agon\u00eda unida a los art\u00edculos y juzgar su autenticidad. Y mientras ayuda a sus colegas Anthony Lockwood (Cameron Chapman) y George Karim (Ali Hadji-Heshmati) a buscar nuevos clientes, ve con qu\u00e9 rapidez se aprovechan las amenazas basadas en el dinero cuando los adultos quieren mantener al tr\u00edo a raya. El inspector Barnes (Ivanno Jeremiah) de DEPRAC tiene una multa de 60,000 libras sobre sus cabezas para que dejen de investigar un asesinato. Un multimillonario que hizo su fortuna creando las cadenas de hierro que se usan para capturar fantasmas le resta importancia al equipo en un trabajo en el que otros han muerto y luego, en buena medida, intenta asesinarlos, en parte para no tener que honrar a sus contrato.<\/p>\n No hay recurso para Lucy, Lockwood y George cuando son agraviados por los adultos que han establecido un nuevo orden mundial que les permite esconderse detr\u00e1s de capas de protecci\u00f3n gubernamental y capitalista. La protecci\u00f3n para su industria es escasa; las familias de adolescentes conmocionados por fantasmas en salas de hospital abarrotadas reciben pagos de un fondo filantr\u00f3pico, pero no hay un discurso p\u00fablico sobre c\u00f3mo hacer que la industria sea m\u00e1s segura, o c\u00f3mo atender mejor a los adolescentes que envejecen fuera de sus capacidades y luego se quedan sin trabajo e indefensos. El seguro es obligatorio para las peque\u00f1as agencias, pero puede ser revocado en cualquier momento; la jubilaci\u00f3n es imposible de imaginar porque los agentes rara vez viven tanto tiempo. \u201cEs terrible que el mundo haya llegado a esto. Lo siento por su generaci\u00f3n\u201d, dice una mujer mayor que contrata a Lockwood y su equipo, pero su l\u00e1stima no se extiende a los adolescentes cuando casi mueren luchando contra un fantasma m\u00e1s poderoso de lo previsto y accidentalmente queman su casa. Por eso, la mujer que enga\u00f1\u00f3 a Lucy, Lockwood y George sobre la gravedad de su problema paranormal se niega a pagar su factura.<\/p>\n En publicidad Lockwood y compa\u00f1\u00eda<\/em>, Netflix identifica a los principales antagonistas de la agencia titular como \u00absus rivales corporativos\u00bb, una alusi\u00f3n a la Agencia Fittes de primer nivel que gana los contratos m\u00e1s rentables, posee una sede gigantesca en el centro de Londres y cuenta con una colecci\u00f3n en expansi\u00f3n de artefactos invaluables. Ciertamente hay fricciones entre el equipo superior de la Agencia Fittes, liderado por la estrella de la compa\u00f1\u00eda Quill Kipps (Jack Bandeira), y Lockwood, quien se atrevi\u00f3 a competir contra ellos. pero describiendo Lockwood y compa\u00f1\u00eda<\/em> como una serie principalmente sobre las luchas internas de los adolescentes es una interpretaci\u00f3n err\u00f3nea de cu\u00e1n deliberados son Cornish y sus colaboradores al sugerir que la solidaridad y la camarader\u00eda entre los adolescentes (y la sindicalizaci\u00f3n literal, como sugiere George) es la \u00fanica forma de hacer retroceder el desequilibrio basado en la edad forzado. sobre ellos.<\/p>\n \u201cTal vez deber\u00edas dejarlo en manos de los adultos antes de que alguien muera\u201d, le dice el inspector Barnes a Lockwood, pero d\u00e9cadas de esa jerarqu\u00eda no han logrado mucho para los adolescentes condicionados a luchar unos contra otros en lugar de uno al lado del otro. Solo cuando estos grupos dispares se unen logran alg\u00fan tipo de \u00e9xito significativo contra quienes manejan sus hilos. Cuando Lockwood, Lucy y George unen esfuerzos con Quill y su equipo (incluido El ni\u00f1o que ser\u00eda rey<\/em> alumna Rhianna Dorris) en el final \u00abNot the Eternal\u00bb, pueden derrotar a un malvado que pretend\u00eda sacrificar ni\u00f1os para ayudar a reanimar a su maestro. Pero ese visitante es b\u00e1sicamente una ocurrencia tard\u00eda para Cornish, quien pasa mucho m\u00e1s tiempo en el episodio rastreando a una mir\u00edada de adultos manipuladores y asesinos y sus planes contra los adolescentes a los que estorban y explotan. En Lockwood y compa\u00f1\u00eda<\/em>los muertos vivientes nunca son tan da\u00f1inos como los vivos.<\/p>\n
\n Foto: Netflix<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"\"\/](\"https:\/\/pyxis.nymag.com\/v1\/imgs\/77f\/7a8\/3f6c3f4ecac9173eeeb515eaba7a6eab94-Lucy-Lockwood-George.rhorizontal.w700.jpg\")
<\/picture>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
\n Foto: Parisa Taghizadeh\/Netflix<\/span>\n <\/p>\n<\/div>\n