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\tEmily Atef, la franca cineasta franco-alemana, puede haber entrado en un campo minado con su \u00faltima pel\u00edcula, \u00abAlg\u00fan d\u00eda nos lo contaremos todo\u00bb, que parece ser una de las pel\u00edculas m\u00e1s divisivas de la competencia en la Berlinale. Con un t\u00edtulo tan lindo, uno podr\u00eda esperar un drama rom\u00e1ntico florido, pero la pel\u00edcula va m\u00e1s all\u00e1 para romper los tab\u00faes profundamente arraigados sobre la sexualidad femenina. <\/p>\n
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\tBasada en la novela de Danielle Krein, la pel\u00edcula est\u00e1 ambientada en el verano de 1990, poco despu\u00e9s de la ca\u00edda del muro de Berl\u00edn, en el campo de la antigua Alemania Oriental. Marlene Burow interpreta a Mar\u00eda, quien est\u00e1 a punto de cumplir 19 a\u00f1os, vive con su novio en la finca de sus padres. Ella se involucra en una relaci\u00f3n apasionada y lujuriosa con Henner (Felix Kramer), un vecino solitario que le dobla la edad. <\/p>\n
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\t\u201cHacer esta pel\u00edcula habr\u00eda sido como un suicidio si fuera un hombre. Me habr\u00edan linchado\u201d, cuenta Atef Variedad<\/em> antes del estreno mundial de la pel\u00edcula en la competici\u00f3n de Berl\u00edn. Y, sin embargo, dice que su pel\u00edcula es \u00abinatacable\u00bb, principalmente porque es una \u00abfeminista muy abierta\u00bb que ha estado \u00abluchando durante a\u00f1os por las mujeres detr\u00e1s y delante de la c\u00e1mara\u00bb. De hecho, todas sus pel\u00edculas han sido impulsadas por feroces protagonistas femeninas y han analizado diferentes capas de la feminidad. Su pel\u00edcula anterior, \u201cMore Than Ever\u201d, por ejemplo, retrat\u00f3 a una mujer (Vicky Krieps) que enfrenta una enfermedad terminal y se hace cargo de su vida. Y en \u00abTres d\u00edas en Quiberon\u00bb, interpret\u00f3 a la actriz Romy Schneider como una mujer real en lugar de un simple mito. <\/p>\n \n \tAtef dice que \u201cAlg\u00fan d\u00eda nos lo contaremos todo\u201d pudo realizarse gracias al nacimiento del movimiento #MeToo, al que califica de \u201crevolucionario\u201d. <\/p>\n \n \t\u201c(#Metoo) nos est\u00e1 dando m\u00e1s posibilidades porque finalmente hay una luz sobre el hecho de que no se nos ha permitido contar nuestras perspectivas. Y me refiero a todas las perspectivas femeninas, incluso las perspectivas femeninas que no son pol\u00edticamente correctas en el contexto global\u201d, dice. <\/p>\n \n \tElla dice que ley\u00f3 el libro hace 10 a\u00f1os y logr\u00f3 obtener los derechos, que eran propiedad de otra persona. \u201cMe fascin\u00f3 la perspectiva de la joven, sus deseos sexuales, el hecho de que estaba emancipada de lo que la sociedad le dice que debe hacer porque solo quiere ir all\u00ed\u201d, dice Atef. <\/p>\n \n \t\u201cNo veo por qu\u00e9, como mujeres, no se nos permite mostrar eso, aunque sea con un hombre mayor, \u00bfa qui\u00e9n le importa? Esto es lo que ella quiere. Es su perspectiva. \u00bfQui\u00e9nes somos nosotros para juzgar? <\/p>\n \n \tLa cineasta dice que ha visto muchas pel\u00edculas sobre hombres j\u00f3venes que experimentan \u00ablas fantas\u00edas m\u00e1s oscuras con mujeres mayores\u00bb. <\/p>\n \n \tPero lograr que \u00abAlg\u00fan d\u00eda nos lo digamos todo\u00bb result\u00f3 ser un gran desaf\u00edo, a pesar de que acababa de sacar \u00abTres d\u00edas en Quiberon\u00bb, un gran \u00e9xito comercial y de cr\u00edtica. <\/p>\n \n \t\u201cPensamos que ser\u00eda f\u00e1cil, no era tan caro, todo en un solo lugar y sin estrellas. Pero no fue nada f\u00e1cil porque [financiers] eran como, ‘No tenemos permitido mostrar eso’. \u00bfC\u00f3mo pod\u00eda siquiera enamorarse de un tipo as\u00ed? Es repugnante.'\u00bb <\/p>\n \n \tElla dice que se \u00abenoj\u00f3 tanto\u00bb por el rechazo que escribi\u00f3 un manifiesto para acompa\u00f1ar la presentaci\u00f3n del proyecto enviado a los financiadores en el que explicaba sus motivaciones y su visi\u00f3n feminista. Y finalmente funcion\u00f3. <\/p>\n \n \tToda la pel\u00edcula depende de la qu\u00edmica entre los dos protagonistas, Kramer y Burow, que son bastante nuevos en el mundo del cine de autor y nunca se hab\u00edan conocido. Atef dice que Burow, a quien eligi\u00f3 entre 60 chicas a las que audicion\u00f3, y Kramer \u00abensayaron durante meses\u00bb con un entrenador de intimidad para poder realizar estas escenas de sexo, que son \u00abel ADN de la pel\u00edcula\u00bb. <\/p>\n \n \t\u201cTen\u00edan que confiar totalmente en m\u00ed y yo ten\u00eda que confiar en ellos totalmente\u201d, dice Atef. El director elogi\u00f3 a la coordinadora de intimidad por \u201chacer realidad su visi\u00f3n\u201d. \u201cEs como un coordinador de dobles. Cuando hay una gran pelea, el coordinador de dobles tiene que encontrar un buen eje y asegurarse de que los actores no salgan lastimados\u201d, explic\u00f3 Atef. El entrenador tambi\u00e9n ayud\u00f3 a los actores a trazar l\u00edmites y expresar lo que no se sent\u00edan c\u00f3modos haciendo. Tambi\u00e9n consigui\u00f3 que Burow y Kramer imaginaran su avatar animal para encarnar a sus personajes y buscaran inspiraci\u00f3n para los gestos y las miradas durante las escenas de intimidad. En \u00faltima instancia, estas escenas de sexo son \u00abtodas coreografiadas, no son nada er\u00f3ticas\u00bb, dice ella. <\/p>\n \n \t\u201cAlg\u00fan d\u00eda nos lo contaremos todo\u201d tambi\u00e9n se desarrolla en un contexto hist\u00f3rico rico, despu\u00e9s de la ca\u00edda del muro de Berl\u00edn. Arroja luz sobre la lucha de los alemanes orientales tras la reunificaci\u00f3n. <\/p>\n \n \t\u201cNo te puedes imaginar lo traumatizados que est\u00e1n muchos alemanes orientales [of the reunification] y est\u00e1n tan amargados porque obtuvieron un trato tan malo: hubo ganadores y perdedores. Y los perdedores son s\u00f3lo perdedores\u201d, dice Atef. <\/p>\n \n \tAtef dijo que se sinti\u00f3 emocionada por presentar \u201cAlg\u00fan d\u00eda nos lo contaremos todo\u201d en el Festival de Cine de Berl\u00edn cuando est\u00e1 a punto de irse de Alemania, donde ha vivido durante m\u00e1s de 20 a\u00f1os. Pronto se mudar\u00e1 a Par\u00eds por varios meses para trabajar en una serie \u00abShakespeareana\u00bb sobre una casa de modas ficticia, producida por TOP, la marca detr\u00e1s de \u00abThe Bureau\u00bb. <\/p>\n<\/p><\/div>\n