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Algunos de nosotros estamos destinados a llevar vidas exitosas gracias a las circunstancias de nuestro nacimiento. Algunos de nosotros, como el abogado Bruce Jackson, estamos destinados a llevar una vida as\u00ed a pesar de ellos. Criado en los proyectos de vivienda de Amsterdam en Nueva York y sometido a las brutalidades diarias de crecer como un hombre negro en Estados Unidos, la historia de Jackson es, en \u00faltima instancia, una de \u00e9xito moderado. Seguro que estudi\u00f3 en Georgetown Law antes de representar a algunos de los nombres m\u00e1s importantes del hip hop (LL Cool J, Heavy D, Lost Boyz y Mr. Cheeks, SWV, Busta Rhymes) y trabaj\u00f3 15 a\u00f1os como asesor general asociado de Microsoft. Pero al final del d\u00eda, sigue siendo un hombre negro que vive en Estados Unidos, con todo el equipaje que eso conlleva.<\/p>\n
En su autobiograf\u00eda, Nunca lejos de casa<\/em> <\/em>(ahora fuera de Atria), Jackson relata los desaf\u00edos que ha enfrentado en la vida, de los cuales no faltan: desde ser acusado falsamente de robo a los 10 a\u00f1os hasta presenciar el asesinato de su amigo a los 15 y pasar una noche en prisi\u00f3n como un mayor de edad por el delito de conducci\u00f3n de autom\u00f3vil propio; la conmoci\u00f3n de navegar por la fuerza de trabajo lillywhite de Microsoft despu\u00e9s de a\u00f1os pasados \u200b\u200ben la industria del entretenimiento, y el final de un matrimonio amoroso derribado por su trabajo exigente. Si bien la historia de Jackson es, en \u00faltima instancia, una de triunfo, Nunca lejos de casa<\/em> revela un vac\u00edo, una traici\u00f3n, del Sue\u00f1o Americano que la gente de la complexi\u00f3n de Bill Gates (y de este escritor) probablemente nunca tendr\u00e1 que experimentar. En el extracto a continuaci\u00f3n, Jackson recuerda su decisi\u00f3n de dejar una industria musical devastada por Napster al h\u00famedo abrazo de Seattle y el noroeste del Pac\u00edfico. <\/p>\n <\/p>\n Libros Atria<\/p>\n<\/figure>\n Extra\u00eddo de Nunca lejos de casa Mi viaje de Brooklyn al hip hop, Microsoft y la ley<\/em> por Bruce Jackson. Publicado por Atria Books, un sello de Simon & Schuster. Derechos de autor \u00a9 2023 por Bruce Jackson. Reservados todos los derechos.<\/p>\n \u00abTenemos que encontrar una manera de detener esto\u00bb.<\/p>\n A fines de la d\u00e9cada de 1990, la revoluci\u00f3n digital llev\u00f3 al negocio de la m\u00fasica a un estado de cambio constante. Y aqu\u00ed estaba Tony Dofat, sentado en mi oficina, apopl\u00e9jico, hablando sobre c\u00f3mo evitar que Napster y otras plataformas le quitaran las piernas a la industria discogr\u00e1fica tradicional.<\/p>\n Negu\u00e9 con la cabeza. \u201cSi ya lo est\u00e1n haciendo, entonces es demasiado tarde. El gato est\u00e1 fuera de la bolsa. No me importa si empiezas a demandar a la gente, nunca volver\u00e1s al viejo modelo. Se acab\u00f3.\u00bb<\/p>\n De hecho, las demandas, encabezadas por Metallica y otros, el modo de defensa elegido en aquellos primeros d\u00edas del ataque de la m\u00fasica digital, solo sirvieron para envalentonar a los consumidores y publicitar su causa. \u00a1M\u00fasica gratis para todos! <\/em>gan\u00f3 el d\u00eda.<\/p>\n Eran tiempos aterradores tanto para los artistas como para los ejecutivos de la industria. Se hab\u00eda construido un modelo comercial de d\u00e9cadas de antig\u00fcedad sobre la premisa de que la m\u00fasica grabada era un producto vendible.<\/p>\n Los artistas sacaban un disco y luego se embarcaban en una gira promocional para apoyar ese disco. Una parte significativa de los ingresos de un m\u00fasico (y los ingresos del sello que apoy\u00f3 al artista) proced\u00edan de la venta de un producto f\u00edsico: \u00e1lbumes (o sencillos) grabados, ya sea en vinilo, casete o disco compacto. De repente, ese modelo se puso de cabeza… y todav\u00eda lo est\u00e1. Los artistas ganan una miseria comparativa con las descargas o las transmisiones, y la mayor parte de sus ingresos se derivan de las giras o de la monetizaci\u00f3n de las cuentas de las redes sociales cuyos n\u00fameros se ven reforzados por la popularidad de una canci\u00f3n. (P\u00fablicamente, Spotify ha declarado que paga a los artistas entre $0,003 y $0,005 por transmisi\u00f3n. Traducci\u00f3n: 250 transmisiones dar\u00e1n como resultado ingresos de aproximadamente un d\u00f3lar para el artista).<\/p>\n Por lo tanto, la m\u00fasica en s\u00ed se ha convertido principalmente en una herramienta de marketing utilizada para atraer a los oyentes hacia el producto: entradas para conciertos y festivales, y una plataforma de publicidad en las redes sociales. Es un modelo de negocio mucho m\u00e1s duro y \u00e1gil. Adem\u00e1s, es un modelo que cambi\u00f3 la noci\u00f3n de que los sellos discogr\u00e1ficos y los productores solo necesitaban una pista decente alrededor de la cual pudieran construir un \u00e1lbum completo. Esto suced\u00eda todo el tiempo en la era del vinilo: a un artista se le ocurr\u00eda un sencillo exitoso, un \u00e1lbum se ensamblaba r\u00e1pidamente, a menudo con relleno que no cumpl\u00eda con el est\u00e1ndar establecido por el sencillo. Las plataformas de transmisi\u00f3n cambiaron todo eso. Los consumidores de hoy buscan solo las canciones individuales que les gustan y lo hacen por una fracci\u00f3n de lo que sol\u00edan gastar en \u00e1lbumes. Diez d\u00f3lares al mes te dan acceso a miles de canciones en Spotify, Pandora o Apple Music, aproximadamente la misma cantidad que costaba un solo \u00e1lbum en la era anterior a la transmisi\u00f3n. Para los consumidores, ha sido una victoria hist\u00f3rica (excepto por la parte de que los artistas no pueden crear arte si no pueden alimentarse); para artistas y sellos discogr\u00e1ficos, ha sido un golpe catastr\u00f3fico.<\/p>\n Para todos los que est\u00e1n relacionados con el negocio de la m\u00fasica, fue un shock para el sistema. Para m\u00ed, fue una provocaci\u00f3n considerar lo que quer\u00eda hacer con la siguiente fase de mi carrera. A principios de 2000, recib\u00ed una llamada de un reclutador corporativo sobre un puesto en Microsoft, que buscaba un abogado interno con experiencia en derecho del entretenimiento, espec\u00edficamente, para trabajar en la floreciente divisi\u00f3n de medios digitales de la empresa. El trabajo implicar\u00eda trabajar con proveedores de contenido y negociar acuerdos en los que acordar\u00edan hacer que su contenido (m\u00fasica, pel\u00edculas, programas de televisi\u00f3n, libros) est\u00e9 disponible para los consumidores a trav\u00e9s de Windows Media Player de Microsoft. En cierto sentido, todav\u00eda estar\u00eda en el negocio del entretenimiento; Pasar\u00eda mucho tiempo trabajando con los mismos ejecutivos de la industria discogr\u00e1fica con los que hab\u00eda establecido relaciones anteriores.<\/p>\n Pero tambi\u00e9n hubo desventajas. Por un lado, estaba reci\u00e9n casado, con un beb\u00e9 de un a\u00f1o y un hijastro, viviendo en un lindo lugar en los suburbios de la ciudad de Nueva York. No estaba ansiosa por dejarlos a ellos, oa mis otras hijas, tres mil millas atr\u00e1s mientras me mudaba a la sede de Microsoft en el noroeste del Pac\u00edfico. Sin embargo, desde el punto de vista de la experiencia, era una oferta casi demasiado buena para rechazarla.<\/p>\n Profundamente en conflicto y en una encrucijada en mi carrera, solicit\u00e9 el consejo de amigos y colegas, incluido, sobre todo, Clarence Avant. Si tuviera que nombrar a una persona que ha sido el mentor m\u00e1s importante de mi vida, ser\u00eda Clarence, \u201cel padrino negro\u201d. En una vida extraordinaria que ahora abarca casi noventa a\u00f1os, Clarence ha estado entre los hombres m\u00e1s influyentes en la cultura, la m\u00fasica, la pol\u00edtica y los derechos civiles de los negros. No sorprende que el documental de Netflix sobre Clarence incluyera entrevistas con no solo qui\u00e9n es qui\u00e9n de las superestrellas de la industria de la m\u00fasica y el entretenimiento, sino tambi\u00e9n con los expresidentes estadounidenses Barack Obama y Bill Clinton.<\/p>\n A principios de la d\u00e9cada de 1990, Clarence se convirti\u00f3 en presidente de la junta directiva de Motown Records. Tan elevado como un t\u00edtulo que podr\u00eda ser, denota solo una fracci\u00f3n de la sabidur\u00eda y el poder que ejerc\u00eda. Cuando lleg\u00f3 la oferta de Microsoft, consult\u00e9 con Clarence. \u00bfEstar\u00eda cometiendo un error, me pregunt\u00e9, al dejar el negocio de la m\u00fasica y alejarme de una empresa que hab\u00eda comenzado? Clarence me habl\u00f3 de los pros y los contras, pero al final, ofreci\u00f3 una evaluaci\u00f3n f\u00e9rrea, de una manera que solo Clarence podr\u00eda hacer.<\/p>\n \u00abHijo, lleva tu trasero a Microsoft y consigue algo de esas acciones\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n Todos los productos recomendados por Engadget son seleccionados por nuestro equipo editorial, independiente de nuestra empresa matriz. Algunas de nuestras historias incluyen enlaces de afiliados. Si compra algo a trav\u00e9s de uno de estos enlaces, podemos ganar una comisi\u00f3n de afiliado. Todos los precios son correctos en el momento de la publicaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n