Esta discusi\u00f3n y revisi\u00f3n contiene spoilers de <\/i><\/b>El \u00faltimo de nosotros<\/b> episodio 6, \u00abParientes\u00bb.<\/i><\/b><\/p>\n
La primera temporada de El \u00faltimo de nosotros<\/i> tiene una estructura interesante, acorde con su entorno postapocal\u00edptico.<\/p>\n
En esencia, el espect\u00e1culo es esencialmente un viaje por carretera a trav\u00e9s de Estados Unidos. Joel (Pedro Pascal) tiene la tarea de escoltar a Ellie (Bella Ramsey) por todo el continente. Los dos viajan hacia el oeste desde Boston hacia Wyoming. Sin embargo, no est\u00e1n deambulando por el simple hecho de deambular. Hay un destino en mente. Eventualmente, Joel llevar\u00e1 a Ellie a donde se supone que debe estar, y su viaje juntos llegar\u00e1 a su fin. En alg\u00fan momento, la pareja se quedar\u00e1 sin oeste.<\/p>\n
La primera temporada de El \u00faltimo de nosotros<\/i> es consciente de la inevitabilidad de los finales. \u201cLong Long Time\u201d present\u00f3 a Bill (Nick Offerman) y Frank (Murray Bartlett), sigui\u00e9ndolos desde su primer encuentro hasta su \u00faltima cena. De hecho, la gigantesca batalla al final de \u201cEndure and Survive\u201d parece el tipo de espect\u00e1culo que un programa como este normalmente reservar\u00eda para el final de temporada, cuando hordas de infectados chocan con un paramilitar local en medio de pirotecnia y explosiones.<\/p>\n
Est\u00e1 claro que el viaje en el que se embarcaron Joel y Ellie al final del estreno est\u00e1 llegando a su fin. \u00abKin\u00bb comienza con un salto en el tiempo de tres meses, mientras la pareja acecha los p\u00e1ramos nevados de Wyoming. Los dos se han establecido en una rutina juntos. Incluso han comenzado a contemplar la vida despu\u00e9s de completar su viaje. \u00ab\u00bfY que?\u00bb pregunta Ellie. \u201cComo, \u00bfqu\u00e9 hacemos?\u201d Ella lo presiona: \u201cPuedes hacer lo que quieras. \u00bfAd\u00f3nde vas, qu\u00e9 est\u00e1s haciendo?<\/p>\n
Al llegar a dos tercios de la temporada, \u00abKin\u00bb se siente como un final falso para Ellie y Joel. Lo m\u00e1s obvio es que Joel cumple su objetivo inicial al dejar Boston. Se reencuentra con Tommy (Gabriel Luna). \u00ab\u00bfQu\u00e9 diablos est\u00e1s haciendo aqu\u00ed?\u00bb Tommy exige, sorprendido de ver a su hermano. Joel responde: \u00abVine aqu\u00ed para salvarte\u00bb. La iron\u00eda, por supuesto, es que Tommy no necesita ser salvado. A\u00fan as\u00ed, este deber\u00eda ser el final del camino para Joel: ha hecho lo que se propuso hacer.<\/p>\n<\/p>\n
\u201cKin\u201d tambi\u00e9n marca un final geogr\u00e1fico. El \u00faltimo de nosotros<\/i> es un thriller de supervivencia post-apocal\u00edptico, pero tambi\u00e9n es un western en t\u00e9rminos de trama, tema e iconograf\u00eda. De hecho, el plano final de \u201cKin\u201d es un caballo parado sobre una v\u00eda f\u00e9rrea, fusionando dos im\u00e1genes ic\u00f3nicas asociadas con el western. Por supuesto, esa yuxtaposici\u00f3n tambi\u00e9n sugiere finalidad. La llegada del ferrocarril (y, con \u00e9l, de la civilizaci\u00f3n) a menudo se enmarca como el final del western. Como m\u00ednimo, es la obsolescencia del caballo.<\/p>\n
\u201cKin\u201d encuentra a Joel y Ellie empujando lo m\u00e1s al oeste que pueden. Han alcanzado los l\u00edmites del g\u00e9nero, tanto en t\u00e9rminos literales como metaf\u00f3ricos. El episodio comienza con la pareja enfrent\u00e1ndose a dos nativos americanos, Marlon (Graham Greene) y Florence (Elaine Miles). En sus propias palabras, Joel est\u00e1 \u00absimplemente de paso\u00bb. En contraste, Marlon y Florence \u201cvinieron aqu\u00ed antes [he was] nacido.\u00bb Joel pregunta: \u00ab\u00bfTienes alg\u00fan consejo sobre el mejor camino al oeste?\u00bb Marlon responde, simplemente, \u201cS\u00ed. Ve al este.\u00bb<\/p>\n
El desierto de Wyoming no es el desierto soleado y abierto de los westerns cl\u00e1sicos. En cambio, es la tundra nevada del g\u00e9nero moderno, el mundo m\u00e1s duro y fr\u00edo de pel\u00edculas recientes como el renacido<\/i>, el odioso ocho<\/i>y R\u00edo de viento<\/i>. La pareja sigue un r\u00edo para encontrar una presa, un s\u00edmbolo de la civilizaci\u00f3n invasora que marc\u00f3 el final de la era cl\u00e1sica del Salvaje Oeste. Apenas el a\u00f1o pasado, mundo occidental<\/i> us\u00f3 la Presa Hoover con un efecto tem\u00e1tico similar, un l\u00edmite f\u00edsico que marca el final del Salvaje Oeste.<\/p>\n
Cuando Joel y Ellie llegan a Jackson, inicialmente parece que se han topado con una comunidad de rudos forajidos. Las convenciones del g\u00e9nero de terror de supervivencia sugieren que Jackson debe ser una dictadura hostil o una comunidad aparentemente id\u00edlica que alberga un oscuro secreto. En cambio, seg\u00fan todo lo presentado en \u00abKin\u00bb, Jackson es un basti\u00f3n de la civilizaci\u00f3n. Es tan decente como es posible que una comunidad lo sea en un mundo que es abiertamente hostil.<\/p>\n
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Mar\u00eda (Rutina Wesley) ofrece un recorrido por el pueblo. Ella se\u00f1ala los lugares de inter\u00e9s, \u201cCasa de culto: multirreligiosa. Escuela. Lavadero. El viejo banco funciona como c\u00e1rcel, no lo hemos necesitado\u201d. Joel pregunta: \u00ab\u00bfObtienes energ\u00eda de la represa?\u00bb Ella explica: \u201cLo hice funcionar hace un par de a\u00f1os. Despu\u00e9s de eso, alcantarillado, fontaner\u00eda, calentadores de agua\u2026 luz\u201d. Ellie parece tan sorprendida como cualquier espectador que espera los tropos de un western o una historia de terror, admitiendo: \u00abEste lugar realmente funciona\u00bb.<\/p>\n
De alguna manera, Jackson representa el fin de la idea del Salvaje Oeste. Es una comunidad que rechaza el individualismo tosco y la anarqu\u00eda brutal del cl\u00e1sico mito del vaquero, piedra angular de la identidad estadounidense. Joel incluso lo reconoce, sugiriendo que la comunidad es antag\u00f3nica a los ideales estadounidenses cl\u00e1sicos. \u201cEntonces, eh\u2026 \u00bfcomunismo?\u201d pregunta Joel. Tommy objeta t\u00edmidamente: \u201cNah. No, no es as\u00ed. Mar\u00eda responde: \u201cEs eso, literalmente. Esta es una comuna; somos comunistas\u201d.<\/p>\n
Es una versi\u00f3n refrescante e inteligente del horror postapocal\u00edptico. Jackson parece tener todo lo que podr\u00eda necesitar. Los habitantes parecen felices. Proyectan pel\u00edculas. Tommy incluso se jacta ante Joel de que planean criar cerdos. \u00abUna vez que tenemos tocino, \u00bfqu\u00e9 queda?\u00bb reflexiona. Es una buena pregunta. Jackson es una comunidad que se ha retirado del fin del mundo. Tiene cierta capacidad para la violencia, pero es fundamentalmente civilizado. Rechaza la narrativa occidental arquet\u00edpica.<\/p>\n
Esto encaja perfectamente en una de las grandes preocupaciones tem\u00e1ticas que hierve a trav\u00e9s de El \u00faltimo de nosotros<\/i>, ligado a esa iconograf\u00eda occidental. El western est\u00e1 ligado a la idea de masculinidad en la conciencia estadounidense, a menudo en tiempos de crisis e inseguridad. Proporciona un marco para ciertos modelos tradicionales de masculinidad, desde el individualismo tosco y la autosuficiencia hasta la capacidad para la violencia y el desempe\u00f1o de la fuerza. Crea un ambiente donde se celebran esos atributos.<\/p>\n
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El g\u00e9nero de terror de supervivencia postapocal\u00edptico hace algo similar, creando un espacio imaginario donde la capacidad de violencia y brutalidad de un individuo se convierte en una virtud. Joel ha tratado repetidamente su habilidad con las armas y su desapego emocional como una fortaleza, pero la existencia de Jackson amenaza esa visi\u00f3n anticuada de la masculinidad. \u201cSobrevivimos de la \u00fanica manera que sab\u00edamos\u201d, le dice Tommy a su hermano. \u201cPero hab\u00eda otras maneras. Simplemente no \u00e9ramos buenos con ellos\u201d.<\/p>\n
Mucho se ha escrito sobre el videojuego original como un estudio complejo de la \u201cmasculinidad posfeminista\u201d o \u201cla dadificaci\u00f3n de los juegos digitales\u201d. El estudio de J. Jesse Ramirez sobre El \u00faltimo de nosotros<\/i>comercializado como \u00abel primer an\u00e1lisis acad\u00e9mico completo\u00bb del videojuego, fue subtitulado Masculinidad entre las ruinas del neoliberalismo<\/i>. Esta fascinaci\u00f3n con los desaf\u00edos de navegar por las actuaciones de la masculinidad en un mundo ca\u00f3tico nunca ha estado demasiado bajo la superficie.<\/p>\n
Por supuesto, El \u00faltimo de nosotros<\/i>La fascinaci\u00f3n de con la masculinidad moderna tambi\u00e9n existe en el contexto m\u00e1s amplio de un cambio cultural que, en palabras de Hannah Hamad, ha visto a la paternidad \u201cconvertirse en el paradigma dominante de la masculinidad en todo el espectro del cine estadounidense convencional\u201d. Las representaciones modernas de la masculinidad sugieren cada vez m\u00e1s que la verdadera fuerza proviene tanto de la crianza y el amor como de la caza y la recolecci\u00f3n. Despu\u00e9s de todo, Pedro Pascal ya es uno de los grandes padres adoptivos occidentales bruscos de la televisi\u00f3n.<\/p>\n
En \u00abKin\u00bb, Joel tiene un colapso relacionado con su inseguridad sobre su capacidad para cumplir obligaciones masculinas estereotipadas con Ellie. Sufre ataques de p\u00e1nico. \u201cTen\u00eda mucho miedo\u201d, le confiesa a Tommy. \u201cCrees que todav\u00eda puedo manejar las cosas, pero no soy quien era. Estoy d\u00e9bil.\u00bb Explica: \u201cHay esos momentos en los que el miedo surge de la nada y mi coraz\u00f3n se siente como si se hubiera detenido. Y tengo sue\u00f1os, todas las noches.<\/p>\n
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Cuando Tommy lo presiona por los detalles de estos sue\u00f1os, Joel explica que son solo sentimientos que no sabe c\u00f3mo procesar, \u201cNo s\u00e9, no puedo recordar. Solo s\u00e9 que cuando me despierto, he perdido algo. Estoy fallando en mi sue\u00f1o. Es todo lo que hago, es todo lo que he hecho, es fallar, una y otra vez\u201d. Joel mide su valor en su capacidad para proteger f\u00edsicamente a Ellie, as\u00ed como la creencia de que todo lo que ha hecho puede justificarse al servicio de eso y que su autoestima est\u00e1 ligada a su capacidad para hacerlo.<\/p>\n
Al no poder proteger a su hija Sarah (Nico Parker) y quiz\u00e1s incluso a Tess (Anna Torv), Joel se siente castrado. Siente que su valor como hombre se ha \u201cperdido\u201d. Sin duda es un tema oportuno. Como Fargo <\/i>El escritor Noah Hawley se\u00f1al\u00f3 recientemente que gran parte de la violencia y la ira modernas est\u00e1n ligadas a la frustraci\u00f3n de los hombres que se sienten incapaces de ajustarse a los estereotipos e incluso a los ideales obsoletos de masculinidad en un mundo que los ha superado. Ya no es el Salvaje Oeste. El vaquero ha tenido su d\u00eda.<\/p>\n
Este cuestionamiento de la masculinidad se propaga a trav\u00e9s de \u00abKin\u00bb. El cine est\u00e1 proyectando la ni\u00f1a de adi\u00f3s<\/i>, una pel\u00edcula sobre un hombre (Richard Dreyfuss) que se convierte en un improbable padre sustituto. En una revisi\u00f3n contempor\u00e1nea en Tiempo<\/i>, Frank Rich elogi\u00f3 a Dreyfuss por jugar en contra de su tendencia hacia la \u00abhisteria masculina\u00bb. En retrospectiva, Dreyfuss ha hablado de su pantalla de la d\u00e9cada de 1970 y su personaje de celebridad que encarna \u00abel tipo de hombre masculino performativo [his] padre hab\u00eda modelado para [him] ser.\u00bb<\/p>\n
Ellie no necesita un guardaespaldas. Joel no puede etiquetarse a s\u00ed mismo. Ellie necesita un padre. Para que esa relaci\u00f3n funcione, Joel necesita permitirse ser emocionalmente vulnerable. Necesita desafiar su idea de masculinidad robusta. Ya no puede adherirse al arquetipo del vaquero. \u00abKin\u00bb entiende esto. De manera reveladora, el episodio termina con la pareja dirigi\u00e9ndose \u00absureste\u00bb a la (ficticia) Universidad del Este de Colorado. Joel y Ellie han llegado al final del oeste.<\/p>\n
Y, sin embargo, de otra manera, su viaje apenas comienza.<\/p>\n<\/div>\n