\n<\/p>\n
\n
\tEl veterano autor Mario Martone, cuyo drama ambientado en N\u00e1poles \u201cNostalgia\u201d se estren\u00f3 el a\u00f1o pasado en Cannes, tiene mucho en com\u00fan con Massimo Troisi, el amado actor y director c\u00f3mico italiano fallecido, mejor conocido internacionalmente como la estrella de la pel\u00edcula ganadora del Oscar \u201c El Postino\u201d. <\/p>\n
\n
\tEs por eso que Martone estaba bien preparado para dirigir el documental de varias capas sobre el legado de Troisi \u00abAlguien ah\u00ed abajo le gusto\u00bb que se proyecta en la barra lateral especial de la Berlinale.<\/p>\n
\n
\tPara empezar, ambos son napolitanos y nacieron con solo unos pocos a\u00f1os de diferencia. Troisi, quien en \u201cIl Postino\u201d interpret\u00f3 al simple cartero que monta su bicicleta en una isla de arena italiana para entregar el correo a su \u00fanico cliente, el poeta ganador del Premio Nobel Pablo Neruda, muri\u00f3 tr\u00e1gicamente de insuficiencia card\u00edaca cong\u00e9nita a los 41 a\u00f1os en junio de 1994. , al d\u00eda siguiente de que \u201cIl Postino\u201d terminara de rodarse en los estudios Cinecitt\u00e0 de Roma.<\/p>\n
\n
\tMartone en Berl\u00edn habl\u00f3 con Variedad<\/em> sobre capturar la combinaci\u00f3n de humor, humanidad y conciencia social de Troisi.<\/p>\n \n\tS\u00e9 que los productores y la socia y guionista de Troisi, Anna Pavignano, te pidieron que dirigieras este documental. Eres un tipo ocupado. \u00bfQu\u00e9 te impuls\u00f3 a aceptar?<\/strong><\/p>\n \n \tMe atrajo mi amor por la obra de Troisi y tambi\u00e9n la dimensi\u00f3n pol\u00edtica de su figura. Esto puede parecer extra\u00f1o ya que \u00e9l era un comediante querido conocido por todos como un hombre muy dulce. Pero su visi\u00f3n art\u00edstica siempre abarc\u00f3 los cambios que se estaban produciendo en la sociedad italiana. [during the 1970\u2019s, 80s and early 90s]. Mi \u00fanica petici\u00f3n a los productores fue: ‘Necesito poder usar sus pel\u00edculas, lo que por supuesto implic\u00f3 obtener los derechos. Pavignano fue crucial porque me proporcion\u00f3 trozos de papel con las notas de Troisi en las que escrib\u00eda observaciones y poemas, y tambi\u00e9n cintas \u00edntimas con su voz.<\/p>\n \n\t\u00bfC\u00f3mo estructuraste la narraci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n \n \tDespu\u00e9s de reunir el material trabaj\u00e9 en la suite de edici\u00f3n con Jacopo Quadri [Martone\u2019s regular editor]. Y mientras miraba el material comenc\u00e9 a hacer un comentario continuo. As\u00ed es b\u00e1sicamente como lo escrib\u00ed. La idea b\u00e1sica era entender a Massimo Troisi desde sus pel\u00edculas. Tom\u00e9 la decisi\u00f3n deliberada de no entrevistar a las muchas personas que lo conoc\u00edan. No quer\u00eda an\u00e9cdotas. Les dije a los productores: \u201cEs como si estuviera haciendo un documental sobre un pintor del siglo XV. As\u00ed que solo necesito el cuerpo de este trabajo y algunos hilos narrativos como puntos de partida\u201d.<\/p>\n \n\t\u00bfCu\u00e1l fue el desaf\u00edo para ti al tirar de esos hilos?<\/strong><\/p>\n \n \tComo director quer\u00eda intentar crear un di\u00e1logo con sus pel\u00edculas. Por eso eleg\u00ed aparecer en c\u00e1mara, lo cual no fue f\u00e1cil para m\u00ed. Pero pens\u00e9 que esto era importante. Quer\u00eda dejar en claro que este fue un viaje personal para m\u00ed. As\u00ed que sin miedo entr\u00e9 en detalles, como las formas en que Troisi enmarcaba tomas espec\u00edficas. Quer\u00eda profundizar en los detalles de sus elecciones como cineasta completo. Opciones que s\u00e9 que le importaban tremendamente. Esta es tambi\u00e9n mi forma de darle a Troisi m\u00e1s reconocimiento como cineasta.<\/p>\n \n\tEl cuerpo de trabajo de Troisi comprende doce pel\u00edculas, cinco de las cuales dirigi\u00f3, incluida \u00abNothing Left to Do But Cry\u00bb, que escribi\u00f3, dirigi\u00f3 y protagoniz\u00f3 con Roberto Benigni en 1985. Pero, especialmente fuera de Italia, la pel\u00edcula en la que es m\u00e1s conocido porque es \u201cIl Postino\u201d que analizas maravillosamente. <\/strong><\/p>\n \n \tComo trato de explicar en la pel\u00edcula, \u201cIl Postino\u201d [which was Troisi\u2019s passion project for which he chose Michael Radford as director] se erige como una especie de cap\u00edtulo final de un discurso que Troisi inici\u00f3 desde su primera pel\u00edcula en adelante. Es un discurso sobre el amor y la imposibilidad de expresar el amor, especialmente en palabras. La personalidad de Troisi se caracteriza por el hecho de que tartamudea y por su afasia general. Lo que vio en la novela del escritor chileno Antonio Skarmeta fue que este humilde cartero en su centro logr\u00f3 expresar el amor en sus poemas. En t\u00e9rminos m\u00e1s amplios es un discurso sobre el cine. Sobre el cine, como algo que nos puede salvar.<\/p>\n \n\t\u00bfCu\u00e1l crees que es el atractivo internacional para este documento?<\/strong><\/p>\n \n \tCreo que puede ser interesante para cualquiera que ame \u201cIl Postino\u201d ver qu\u00e9 germin\u00f3 esa pel\u00edcula. El contexto humano y social que lo gener\u00f3. Es gracias a estos aspectos que espero que Troisi pueda ser descubierto internacionalmente. Es alguien que habla con todos. Su gran cualidad es su humanidad. En su fragilidad, es tan humano: la forma en que actu\u00f3, la forma en que hizo pel\u00edculas que son extensiones de su personalidad, que es esencialmente napolitana. Experiment\u00e9 esto recientemente con \u00abNostalgia\u00bb. Pens\u00e9 que era muy espec\u00edfico de N\u00e1poles, pero el fuerte elemento humano de la pel\u00edcula est\u00e1 demostrando ser muy atractivo para el p\u00fablico internacional.<\/p>\n<\/p><\/div>\n