\n<\/aside>\n<\/p>\n
Jessica Hodgson, una estudiante de posgrado de la Universidad de Leicester, estaba estudiando detenidamente un manuscrito medieval en la colecci\u00f3n de las Bibliotecas Bodleian de la Universidad de Oxford cuando vio una inscripci\u00f3n d\u00e9bilmente grabada en una de las p\u00e1ginas. Parec\u00eda deletrear el nombre \u00abEadburg\u00bb, pero el grabado era demasiado d\u00e9bil para una confirmaci\u00f3n completa. Entonces, Hodgson recurri\u00f3 a John Barrett, l\u00edder t\u00e9cnico de un proyecto reciente en Bodleian llamado ARCHiOx (An\u00e1lisis y registro del patrimonio cultural en Oxford), en busca de ayuda.<\/p>\n
Gracias a los sistemas prototipo de grabaci\u00f3n est\u00e9reo fotom\u00e9trica y escaneo 3D del proyecto, Barrett confirm\u00f3 el descubrimiento de Hodgson. El an\u00e1lisis tambi\u00e9n revel\u00f3 muchos otros grabados del nombre \u00abEadburg\u00bb (tanto en forma completa como abreviada), junto con varios garabatos grabados en los m\u00e1rgenes. \u00bfQui\u00e9n fue Eadburg? Hodgson cree que era una mujer muy educada de alto estatus, posiblemente una escriba o abadesa, que vivi\u00f3 en alg\u00fan momento del per\u00edodo medieval temprano (entre 700 y 750 d. C.). Este \u00faltimo descubrimiento refuerza un descubrimiento de 1935 de las letras \u00abEADB\u00bb y \u00ab+E+\u00bb en el margen inferior de otra p\u00e1gina del mismo manuscrito, que se cree que son formas abreviadas de \u00abEadburh\/Eadburg\u00bb.<\/p>\n
El Proyecto ARCHiOx<\/h2>\n El Proyecto ARCHiOx es una asociaci\u00f3n entre las Bibliotecas Bodleian y la Fundaci\u00f3n Factum, creada por Adam Lowe, un artista que se form\u00f3 en Oxford en la d\u00e9cada de 1990. En 2001, Lowe se mud\u00f3 a Madrid para establecer lo que describi\u00f3 a Ars como \u00abun taller multidisciplinario que es realmente un patio de recreo para artistas, donde construimos puentes entre las nuevas tecnolog\u00edas y las habilidades tradicionales\u00bb. En 2009, hubo tanto inter\u00e9s por parte de varios proyectos hist\u00f3ricos con respecto a las tecnolog\u00edas del grupo que Lowe estableci\u00f3 la Fundaci\u00f3n Factum para tecnolog\u00eda digital y preservaci\u00f3n. Hoy sirve como un centro de investigaci\u00f3n para el registro tridimensional de alta resoluci\u00f3n de las superficies de los objetos alojados en museos e instituciones de todo el mundo, incluidas tumbas, pinturas y libros y manuscritos como los que se encuentran en el Bodleian.<\/p>\n\n Anuncio <\/span> <\/p>\n<\/aside>\nLos arque\u00f3logos y conservacionistas utilizan con frecuencia varios tipos de im\u00e1genes de rayos X no destructivos, entre otras aplicaciones. Eso incluye im\u00e1genes multiespectrales, que toman im\u00e1genes visibles en azul, verde y rojo y las combinan con una imagen infrarroja y una imagen de rayos X de un objeto. Esto puede revelar peque\u00f1os indicios de pigmento, as\u00ed como dibujos o escritos ocultos debajo de varias capas de pintura o tinta.<\/p>\n
Por ejemplo, los investigadores han utilizado previamente la t\u00e9cnica para revelar texto oculto en cuatro fragmentos de Rollos del Mar Muerto que antes se cre\u00eda que estaban en blanco. Cient\u00edficos suizos utilizaron im\u00e1genes multiespectrales para reconstruir placas fotogr\u00e1ficas creadas por el f\u00edsico franc\u00e9s Gabriel Lippmann, pionero en la fotograf\u00eda en color y ganador del Premio Nobel de F\u00edsica de 1908 por sus esfuerzos. Y el a\u00f1o pasado, los cient\u00edficos utilizaron el m\u00e9todo para descubrir los primeros remanentes griegos conocidos del cat\u00e1logo de estrellas perdidas del astr\u00f3nomo Hiparco, escondidos debajo de textos cristianos en pergaminos medievales.<\/p>\n
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\n\n\n El esc\u00e1ner fotom\u00e9trico Selene capturando una de las planchas de impresi\u00f3n de cobre Lister en la Biblioteca Bodleian. <\/p>\n
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Juan Barrett <\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/li>\n
\n\n Planchas de impresi\u00f3n de cobre del siglo XVIII. <\/p>\n
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Juan Barrett <\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/li>\n
\n\n Casi invisible cuando se fotograf\u00eda convencionalmente, el fino grabado en el reverso de Rawl. Placas de cobre g. 21 se revela. <\/p>\n
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Juan Barrett <\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/li>\n
\n\n Dos vistas en 3D de la superficie grabada de Rawl. Copperplates e.65, generado usando software de mapeo. El segundo ejemplo muestra una vista en capas, utilizando el albedo y un renderizado sombreado. Se puede ver claramente la profundidad de cada l\u00ednea grabada, medida en torno a las 60 micras. <\/p>\n
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Juan Barrett <\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/li>\n
\n\n Plancha de impresi\u00f3n de cobre del siglo XVIII con partitura musical grabada en el reverso. <\/p>\n
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Juan Barrett <\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/li>\n
\n\n La misma placa con anotaci\u00f3n que revela las notas reales. <\/p>\n
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Juan Barrett <\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/li>\n
\n\n (izquierda) Una xilograf\u00eda Ukiyoe de Nipponica 373. (derecha) Albedo y render sombreado. <\/p>\n
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Juan Barrett <\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/li>\n<\/ul><\/div>\n
Nuevas t\u00e9cnicas de imagen<\/h2>\n Lowe conoc\u00eda estos m\u00e9todos, pero se sorprendi\u00f3 al saber que nadie estaba trabajando para registrar la superficie de los objetos. \u00abTradicionalmente, la digitalizaci\u00f3n de libros ha [focused on] la extracci\u00f3n del texto, al que luego se puede acceder en l\u00ednea\u00bb, dijo Lowe. Si bien enfatiza que esta es una actividad muy importante, cree que se ha hecho a expensas del tipo de trabajo que Barrett est\u00e1 haciendo en el Bodleian, buscando en lo que \u00e9l llama la \u00abmaterialidad\u00bb de esos manuscritos: sus cualidades de superficie, encuadernaci\u00f3n, tipograf\u00eda y similares. Entonces, la Fundaci\u00f3n Factum comenz\u00f3 a trabajar primero con sistemas de escaneo 3D y luego desarroll\u00f3 su propio esc\u00e1ner est\u00e9reo fotom\u00e9trico, denominado Selene, que el Bodleian est\u00e1 usando por primera vez.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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