{"id":478796,"date":"2023-02-23T14:32:39","date_gmt":"2023-02-23T14:32:39","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/ha-rodado-con-los-mas-grandes-directores-todo-el-mundo-la-ha-visto-pero-nadie-la-conoce-si-prestas-mucha-atencion-encontraras-en-la-berlinale-a-la-estrella-de-cine-mas-inusual-de-todas\/"},"modified":"2023-02-23T14:32:41","modified_gmt":"2023-02-23T14:32:41","slug":"ha-rodado-con-los-mas-grandes-directores-todo-el-mundo-la-ha-visto-pero-nadie-la-conoce-si-prestas-mucha-atencion-encontraras-en-la-berlinale-a-la-estrella-de-cine-mas-inusual-de-todas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/ha-rodado-con-los-mas-grandes-directores-todo-el-mundo-la-ha-visto-pero-nadie-la-conoce-si-prestas-mucha-atencion-encontraras-en-la-berlinale-a-la-estrella-de-cine-mas-inusual-de-todas\/","title":{"rendered":"Ha rodado con los m\u00e1s grandes directores, todo el mundo la ha visto. Pero nadie la conoce. Si prestas mucha atenci\u00f3n, encontrar\u00e1s en la Berlinale a la estrella de cine m\u00e1s inusual de todas."},"content":{"rendered":"


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En el festival de cine, empiezas a reflexionar sobre el negocio de las celebridades. Pero no es solo por ellos que la Berlinale tiene un problema existencial. Y Steven Spielberg tampoco puede arreglarlo todo.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

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Jill Goldston en \u00abValent\u00edn\u00bb (1977).<\/h2>\n

PD<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

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Jill Goldston en ‘Carry On Matron’ (1972).<\/h2>\n

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Jill Goldston en El hombre elefante (1980).<\/h2>\n

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Jill Goldston en Frenes\u00ed (1972).<\/h2>\n

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Con su traviesa cara de rat\u00f3n, Jill Goldston luce alegremente complacida de haber regresado al cuadro.<\/h2>\n

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La estrella de cine m\u00e1s desconocida del mundo es Jill Goldston. Goldston ha rodado con los grandes, con Hitchcock, Kubrick, David Lynch y James Cameron tambi\u00e9n. Ella estaba en \u00abMr. Bean\u00bb, con los \u00abMuppets\u00bb, en la primera adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de \u00abSuperman\u00bb con Christopher Reeve. Probablemente ya hayas visto varias pel\u00edculas con ella.<\/p>\n

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Goldston ha realizado m\u00e1s producciones de las que uno creer\u00eda humanamente posibles: el brit\u00e1nico, que este a\u00f1o cumplir\u00e1 80 a\u00f1os, ha interpretado alrededor de 2000 papeles. Pero nadie la conoce. Ella es un fantasma. O como dicen en el cine: un \u00abextra\u00bb. Jill Goldston es un extra. Probablemente el extra m\u00e1s diligente desde que existe el cine.<\/p>\n

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En \u00abFrenzy\u00bb (1972) se puede ver al Goldston corriendo hacia el T\u00e1mesis en el borde de la imagen. Como t\u00e9cnico en \u00abAliens\u00bb (1986) se encuentra en el corredor de la nave espacial. O en \u00abValentino\u00bb (1977) est\u00e1 sosteniendo una bebida, directamente detr\u00e1s de Rudolf Nureyev. Pero casi nunca se la menciona por su nombre en los cr\u00e9ditos. Ella est\u00e1 \u00absin acreditar\u00bb. \u00abJill, Uncredited\u00bb es el nombre del cortometraje que el joven cineasta brit\u00e1nico Anthony Ing realiz\u00f3 sobre Jill Goldston.<\/p>\n

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Compil\u00f3 sus actuaciones en un montaje de 18 minutos. O al menos algunos de ellos, ni siquiera el cinco por ciento, dice Ing en la presentaci\u00f3n en la Berlinale. Ves la pel\u00edcula con gran concentraci\u00f3n, es como un objeto oculto cinematogr\u00e1fico: \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 Jill?<\/p>\n

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La compilaci\u00f3n entrena el ojo. La peque\u00f1a persona de cabello oscuro con la barbilla ligeramente inclinada y el rostro estrecho y puntiagudo se puede encontrar en el borde de la toma, en el fondo o en la multitud. Tiene una cara de rat\u00f3n tan amistosa y traviesa que a veces parece como si la mujer estuviera encantada de haber regresado a la imagen.<\/p>\n

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Las estrellas sol\u00edan ser esenciales<\/span><\/h2>\n

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Por supuesto, Jill Goldston no es una verdadera estrella. Pero, \u00bfd\u00f3nde comienza realmente la estrella y qu\u00e9 trae de todos modos? \u00abJill, Uncredited\u00bb es tambi\u00e9n una peque\u00f1a nota cinematogr\u00e1fica sobre la atenci\u00f3n. O sobre el significado del borde de la imagen. \u00bfQu\u00e9 est\u00e1 pasando delante, qu\u00e9 est\u00e1 detr\u00e1s, qui\u00e9n est\u00e1 parado en la luz, qu\u00e9 es comestible?<\/p>\n

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\u00c9rase una vez, las estrellas eran esenciales. Eso fue en la era dorada de Hollywood de la d\u00e9cada de 1930. Si bien hoy en d\u00eda el principal punto de venta de una pel\u00edcula es que contin\u00faa una franquicia o se basa en un \u00e9xito de ventas, en el pasado todo se trataba de poner un nombre en la cartelera a lo grande: Marilyn Monroe, Cary Grant, Bette Davis. . . Luego entr\u00f3 el espectador. Porque el nombre por s\u00ed solo representaba algo. Una pel\u00edcula de Cary Grant era una pel\u00edcula de Cary Grant. nada m\u00e1s. La personalidad atrajo, menos la actuaci\u00f3n.<\/p>\n

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Todo eso cambi\u00f3 cuando el sistema de estudios se vino abajo en la d\u00e9cada de 1960. Libres de contratos a largo plazo, las estrellas se desahogaron y se hicieron pasar por quien quisieran. El actor se convirti\u00f3 en un verdadero performer: un Marlon Brando, por ejemplo, inspiraba a la gente porque pod\u00eda interpretar tantas cosas. En lugar de ser inconfundible, ahora significaba ser incognoscible. Y ese sigue siendo el caso de personas como Meryl Streep o Christian Bale. Se celebra el arte de la transformaci\u00f3n. Pero si alguien todav\u00eda garantiza la venta de boletos, en \u00faltima instancia son los reconocibles. Los que tienen una sola cara. tom crucero<\/a>Di Caprio.<\/p>\n

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Sin embargo, son excepciones. Las estrellas dif\u00edcilmente son decisivas para el \u00e9xito o el fracaso de una pel\u00edcula. Para un festival como la Berlinale, la p\u00e9rdida de importancia de las celebridades es tanto buena como mala. Debido a que tiene lugar poco antes de los Oscar, los grandes nombres, naturalmente, prefieren quedarse en Los \u00c1ngeles de todos modos, donde hacen su propia publicidad. As\u00ed que la Berlinale siempre tiene dificultades para conseguir estrellas. Su ausencia ya no es tan importante como antes. Sin embargo, algo falta. Si vas al \u00abGrill Royal\u00bb durante la Berlinale y no hay nadie excepto Clemens Schick, que siempre est\u00e1 ah\u00ed (lo conoces como Kratt de \u00abCasino Royale\u00bb), entonces est\u00e1s un poco decepcionado.<\/p>\n

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\"\u00a1Ah\u00ed <\/div>
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\u00a1Ah\u00ed est\u00e1 Jill! Escena de una de las casi 2000 apariciones encontradas por Anthony Ing para \u00abJill, Uncredited\u00bb.<\/h2>\n

Bucle<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n

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Spielberg habla de Truffaut<\/span><\/h2>\n

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Un festival tiene que hacerse sentir. La Berlinale es a veces mejor, a veces peor. El premio honor\u00edfico a Steven Spielberg mostr\u00f3 lo que a\u00fan es posible con el nombre correcto. Por una vez, la sala de conferencias de prensa no estaba medio vac\u00eda, incluso hubo que rechazar a la gente (\u00bfsucedi\u00f3 eso alguna vez en la Berlinale?). La actuaci\u00f3n fue muy esperada, la gente quer\u00eda escuchar a Spielberg, el gran narrador, contar la historia. No defraud\u00f3.<\/p>\n

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Su nueva pel\u00edcula autobiogr\u00e1fica \u00abThe Fabelmans\u00bb (en cines a partir del 9 de marzo) trata sobre un ni\u00f1o y la separaci\u00f3n de sus padres. Spielberg solo ten\u00eda que hacer esta pel\u00edcula. Poco antes de su muerte, hace seis a\u00f1os, su madre le dijo: \u00abTe dimos tanto material, \u00bfcu\u00e1ndo vas a hacer algo con eso?\u00bb.<\/p>\n

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En Berl\u00edn, Spielberg mir\u00f3 mucho hacia atr\u00e1s. Cont\u00f3 c\u00f3mo, a la edad de nueve a\u00f1os, secretamente se ayud\u00f3 a s\u00ed mismo del bote de cambio en casa y se col\u00f3 en el cine para ver un brutal western de John Ford. O volver\u00eda a contar la an\u00e9cdota que dijo \u00abE. T \u00bb tambi\u00e9n se debe a Fran\u00e7ois Truffaut. Cuando conoci\u00f3 al director de la Nouvelle Vague, le dijo: \u00abTienes el coraz\u00f3n de un ni\u00f1o, tienes que hacer una pel\u00edcula con ni\u00f1os\u00bb.<\/p>\n

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As\u00ed que finalmente hubo alguien que dijo algo. Porque las pel\u00edculas son tradicionalmente algo antinarrativas en este festival. Viste muchas cosas obstinadas, as\u00ed como el habitual cine en alem\u00e1n trabajador, de la sabrosa pel\u00edcula de \u00e9xito de ventas de Emily Atef \u00abEn alg\u00fan momento nos contaremos todo\u00bb sobre Margarethe von Trottas Inge polvoriento<\/a>la pel\u00edcula de borg bachmann<\/a> al incre\u00edblemente bien educado insulto \u00abSisi & Ich\u00bb de Frauke Finsterwalder en la fila lateral. El primer buen alem\u00e1n en la competencia fue entonces, por supuesto, Christian Petzold, quien despu\u00e9s de \u00abUndine\u00bb en \u00abRed Sky\u00bb cuenta inusualmente despreocupadamente sobre los j\u00f3venes en una casa de vacaciones en el Mar B\u00e1ltico antes de que estallen los incendios forestales y las amistades se congelan. .<\/p>\n

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\u00bfLa competencia es buena o mala? Unos lo dicen, otros lo dicen. La amarga verdad es: no importa un poco. \u00bfO qui\u00e9n conoce de improviso la pel\u00edcula ganadora del a\u00f1o pasado? En Suiza, 6541 espectadores acudieron a esta pel\u00edcula, \u00abAlcarr\u00e0s\u00bb de Carla Sim\u00f3n. En otras palabras: un Oso de Oro apenas aporta nada en la lucha por la atenci\u00f3n. Pero entonces, \u00bfcu\u00e1l es el punto? \u00bfC\u00f3mo se puede volver a hablar m\u00e1s de la Berlinale?<\/p>\n

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Desde luego, no a trav\u00e9s del env\u00edo diario de correo electr\u00f3nico en el que los representantes de prensa reciben las \u201cLlegadas VIP\u201d. Dice, por ejemplo, que Peter Geyer, director de la pel\u00edcula \u00abLoriots Gro\u00dfe Trickfilmrevue\u00bb, aterrizar\u00e1 en BER a las 22:15 en el vuelo LH 6357 procedente de Viena. Como si pensaras que esto dar\u00eda lugar a que masas de fot\u00f3grafos corrieran al aeropuerto y le dieran al Sr. Geyer una glamorosa recepci\u00f3n rel\u00e1mpago.<\/p>\n

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\"Fran\u00e7ois <\/div>
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Fran\u00e7ois Truffaut le dijo: \u00abTienes el coraz\u00f3n de un ni\u00f1o, tienes que hacer una pel\u00edcula con ni\u00f1os\u00bb. As\u00ed que Spielberg rod\u00f3 \u201cE. T \u00bb.<\/h2>\n

Andreas Rentz\/Getty<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n

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Faltan los cines<\/span><\/h2>\n

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Pero todos luchan por llamar la atenci\u00f3n. Que las estrellas de cine reciben cada vez menos. Si bien no funciona sin ella. Esa es la paradoja. Pero tal vez Jill Goldston tenga una salida. Se trata de mirar m\u00e1s al borde de la imagen. Las mejores historias a menudo se encuentran donde no cae la luz. Ah\u00ed es donde tiene que brillar el director art\u00edstico Carlo Chatrian.<\/p>\n

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Program\u00f3 bastantes documentales de Ucrania, eso est\u00e1 muy bien. Pero no permiti\u00f3 perspectivas desagradables. La vista a Rusia permanece bloqueada. O luego, el procesamiento del per\u00edodo Corona: tal vez a\u00fan no haya pel\u00edculas al respecto, pero \u00bfpor qu\u00e9 no organizar paneles con aquellos que fueron difamados como sombreros de aluminio despu\u00e9s de la campa\u00f1a #allesdichtmachen?<\/p>\n

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La Berlinale debe volverse m\u00e1s argumentativa. Tambi\u00e9n porque est\u00e1 pasando por momentos dif\u00edciles. Tiene un problema existencial: sus cines se est\u00e1n cayendo a pedazos. El Cinestar en Potsdamer Platz, durante mucho tiempo uno de los lugares principales, cerr\u00f3 en 2020. Un segundo, el Friedrichstadtpalast con casi 2000 asientos, tuvo que ser renovado de manera repentina este a\u00f1o, mientras que el tercero, el Cinemaxx, ha reducido a la mitad sus filas de asientos (los asientos restantes son ajustables el\u00e9ctricamente). Hay lugares suplentes, pero el festival se est\u00e1 desmoronando.<\/p>\n

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Para \u00abJill, Uncredited\u00bb hicieron un viaje a Steglitz. Donde el cine comparte pr\u00e1cticamente su entrada con la sucursal de Aldi y todav\u00eda hay un carrito de compras en el hueco de la escalera. El hecho de que la Berlinale tambi\u00e9n salga a los distritos es agradable. Pero el festival carece cada vez m\u00e1s de un centro adecuado. Porque sin esto, el borde de la imagen no genera ninguna atenci\u00f3n. Tambi\u00e9n necesita formatos m\u00e1s sorprendentes, hace tiempo que las distintas secciones se han vuelto demasiado parecidas. \u00bfPor qu\u00e9 no, por ejemplo, integrar los cortometrajes como suplementos en la competici\u00f3n principal?<\/p>\n

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Cortometrajes, as\u00ed como la contribuci\u00f3n suiza \u00abNuestros\u00bb: en \u00e9l, la estudiante de direcci\u00f3n Morgane Frund cuenta su relaci\u00f3n con un cineasta aficionado que ha capturado im\u00e1genes de osos y est\u00e1 buscando ayuda con el montaje. Pero luego el director de Lausana descubre que el hombre no solo ha recopilado material animal, tambi\u00e9n hay instant\u00e1neas de mujeres en los casetes de la pel\u00edcula. Frund lo confronta, ella logra una mirada ingeniosa a la mirada masculina. Eso merece atenci\u00f3n, y \u00ablo nuestro\u00bb merece un oso.<\/p>\n

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