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\tNo es frecuente en una carrera que el hecho de que tu arduo trabajo pase desapercibido sea en realidad el mejor cumplido. Los equipos de filmaci\u00f3n, casi uniformemente en todas las disciplinas cinematogr\u00e1ficas, se encuentran en esta zona nebulosa donde cuanto menos se destaca su trabajo, m\u00e1s elogios reciben de los cr\u00edticos, colegas y audiencias. Si los disfraces se destacan, los personajes se sienten un poco fuera de lugar. Si la decoraci\u00f3n del escenario llama la atenci\u00f3n, no parece que la historia se base en un entorno de la vida real. <\/p>\n
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\tLas acrobacias pueden ser la \u00fanica excepci\u00f3n a la regla. Ver aventuras atrevidas en la pantalla se convierte en el anzuelo para atraer al p\u00fablico a los asientos. \u00bfQui\u00e9n no ten\u00eda grandes expectativas de lo que Tom Cruise y compa\u00f1\u00eda lograr\u00edan en \u201cTop Gun: Maverick\u201d? <\/p>\n
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\tUna pel\u00edcula como \u201cGlass Onion\u201d puede ser un gran misterio, pero el p\u00fablico no est\u00e1 clamando por verla debido al incre\u00edble trabajo de acrobacias. Pero tal vez deber\u00edan. (Spoilers adelante.)<\/p>\n
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\tTome la muerte de Duke (Dave Bautista) por veneno. Desde las primeras conversaciones de Zoom entre el guionista y director Rian Johnson y el coordinador de dobles Lee Sheward, Johnson sab\u00eda c\u00f3mo pretend\u00eda rodar la escena. Doce semanas despu\u00e9s, el equipo de Sheward ayud\u00f3 a facilitar exactamente lo que Johnson hab\u00eda imaginado; Ver a Bautista colapsar puede parecer normal para un ex luchador, pero, por supuesto, nada es simple en un set de filmaci\u00f3n.<\/p>\n
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\tCaerse no es tan f\u00e1cil como parece, y en realidad fue el doble de acci\u00f3n de Bautista quien se derram\u00f3. La mesa sobre la que cay\u00f3 era grande para acomodar el cuerpo del actor y su doble. Se agregaron acolchado y vidrio rompible. Y, cuando lleg\u00f3 el momento del primer plano de Bautista, fue necesario trabajar a\u00fan m\u00e1s. El vidrio fue reemplazado por tapetes cubiertos con material de pantalla verde. Dos personas del departamento de dobles sujetaron las manos de Bautista, colg\u00e1ndolo a unos dos pies por encima del objetivo. <\/p>\n
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\tEn el momento adecuado: \u00abDejamos a Dave, de la mejor manera posible\u00bb, dice Sheward. <\/p>\n
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\tM\u00e1s tarde, los efectos visuales reemplazaron la almohadilla con vidrio roto y listo: Duke muri\u00f3 envenenado.<\/p>\n
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\tOtra ca\u00edda ingeniosamente dise\u00f1ada es cuando le disparan a Andi (Janelle Mon\u00e1e) en una gran escalera blanca. Johnson quer\u00eda que aterrizara parcialmente en el rellano y parcialmente en las escaleras, una posici\u00f3n dif\u00edcil de acertar. <\/p>\n
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\t\u201cFuimos a la vieja escuela\u201d, dice Sheward. La doble de Mon\u00e1e, Dartenea Bryant, us\u00f3 protectores para proteger su espalda, rodillas y codos. La naturaleza de la escalera y la necesidad de caer con tanta precisi\u00f3n para evitar lesiones encontraron a Sheward acostado fuera del marco con una estera. \u201cSi iba demasiado lejos, aterrizar\u00eda sobre m\u00ed y la plataforma de choque en lugar de caer por un gran tramo de escaleras\u201d. Sheward recuerda que Bryant tuvo que soportar la ca\u00edda al menos media docena de veces porque aparece en la pantalla desde m\u00faltiples \u00e1ngulos.<\/p>\n
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\tSi bien no sorprende que el gran cl\u00edmax que destruye la cebolla de cristal haya sido planificado por el departamento de dobles, los elementos exactos del enga\u00f1o pueden ser m\u00e1s dif\u00edciles de detectar. El escenario se ajusta a la est\u00e9tica de un multimillonario, pero no es particularmente propicio para la seguridad del elenco en medio de una escena que involucra fuego, agua y
vidrio roto.<\/p>\n
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\t\u201cLo que no ves como audiencia es que ten\u00edamos caminos trazados dentro del [rubber safety] vidrio que pegamos con cinta, para que pudieran [actually] corre sobre una alfombra negra\u201d, dice Sheward. Los efectos visuales luego lo cubrieron con vidrios rotos. \u201cLo necesitaba por seguridad, para asegurarme de que corriendo por ah\u00ed no se lastimaran\u201d.<\/p>\n
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\tY la magia de la pel\u00edcula podr\u00eda no haber tenido lugar donde y cuando el p\u00fablico lo adivin\u00f3. \u00bfEsas esculturas de vidrio que se exhiben a lo largo de la pel\u00edcula? S\u00ed, vidrio real. \u201cLos tiran y pasan al siguiente y nosotros estamos fuera de plano, agachados sobre las manos y las rodillas, atrapando estas cosas en almohadillas protectoras o mantas\u201d, dice Sheward. <\/p>\n
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\t\u00bfPero los \u00e1ngulos en la pantalla con cristales rompi\u00e9ndose alrededor de los pies de los actores? Los dobles.<\/p>\n
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\tEs cierto que hubo un aspecto de las acrobacias de \u00abGlass Onion\u00bb que requiri\u00f3 un poco menos de trabajo de lo que hubiera sido de otro modo: cuando el detective Blanc (Daniel Craig) abofetea a Miles (Edward Norton). \u201cTienes a Hulk siendo abofeteado por James Bond\u201d, dice Sheward. \u201cTodos han hecho esto antes, as\u00ed que es muy simple, solo un poco de coreograf\u00eda\u201d.<\/p>\n
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\tPor supuesto, el saber hacer marca la diferencia, no solo en estas situaciones uno a uno, sino tambi\u00e9n con grupos grandes, como en la pel\u00edcula de guerra \u00abAll Quiet on the Western Front\u00bb con batallones de soldados. Es obvio que las acrobacias est\u00e1n involucradas en las principales secuencias de batalla, pero tambi\u00e9n en… \u00bfmarchas?<\/p>\n
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\t\u201cEs muy dif\u00edcil cuando tienes cientos de extras, o dobles de riesgo, ponerlos en el mismo ritmo, la misma marcha, [and same] orden de giro\u201d, dice Marek Svitek, el coordinador de especialistas de la pel\u00edcula. \u201cEstamos involucrados en eso [because] estamos bien entrenados\u201d.<\/p>\n
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\tNi siquiera es solo la cadencia, sino el estilo de marcha que puede diferir seg\u00fan el proyecto. Tambi\u00e9n est\u00e1n los elementos militares. \u201cCuando hay gente no capacitada involucrada, no est\u00e1n acostumbrados a [aspects] como agarrar el arma y saber sostenerla, como apuntar, y luego cuando entra en acci\u00f3n, cuando el soldado empieza a correr y disparar y caer [how they] manejar ambos\u201d, dice Svitek.<\/p>\n
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\tSi bien no se necesita necesariamente un actor de dobles para ejecutar estos movimientos, y los extras pueden ser entrenados para realizar acciones de manera cre\u00edble, se trata de tiempo y dinero. <\/p>\n
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\t\u201cA veces es mucho m\u00e1s f\u00e1cil, r\u00e1pido y cre\u00edble traer algunos especialistas y tratar con ellos\u201d, dice Svitek, quien se\u00f1ala que el cronograma de filmaci\u00f3n tambi\u00e9n dicta algunas de esas decisiones. <\/p>\n
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\tEn el otro extremo del espectro est\u00e1n las secuencias de batalla en las que los soldados en las trincheras son atacados por sus enemigos con lanzallamas. Si bien obviamente es un truco, incluso el programa de trucos de Universal Studios demuestra este ejercicio, no es tan simple como parece. Es decir, suponiendo que prender fuego a alguien parezca remotamente simple.<\/p>\n
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\t\u201cQuemamos 26, 28 quemaduras de fuego de cuerpo completo\u201d, dice Svitek. \u201cEl m\u00e1s grande fue una toma cuando quemamos a 10 personas [at once] con una quemadura de fuego de cuerpo completo.\u201d \u00c9l explica que el factor de complicaci\u00f3n no fue prender fuego a tanta gente a la vez, sino la ubicaci\u00f3n en la trinchera.<\/p>\n
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\tLas profundas trincheras significaban que el equipo estaba limitado a una sola salida y punto de acceso en cada extremo para extinguir a los artistas y llegar a ellos en caso de emergencia.<\/p>\n
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\tSvitek y su equipo hicieron mucha planificaci\u00f3n y an\u00e1lisis de incendios. Hab\u00eda al menos tres personas de seguridad con extintores asignados a cada artista en llamas. Tambi\u00e9n usaron c\u00e1maras adicionales para tener m\u00e1s ojos en los dobles a la vez. Cada actor recibi\u00f3 instrucciones sobre d\u00f3nde encontrarse con su equipo de seguridad, con algunos dirigidos hacia las salidas en los extremos y otros permaneciendo en el medio para que los equipos pudieran llegar a ellos. <\/p>\n
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\tLa coreograf\u00eda predeterminada involucraba no solo a d\u00f3nde ir al final de la quema, sino tambi\u00e9n c\u00f3mo se mov\u00edan mientras ard\u00edan. Con cada actor de acrobacias realizando los movimientos ensayados, los dispositivos de seguridad podr\u00edan detectar problemas de inmediato si sus acciones se desviaran.<\/p>\n
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\tComo si tener nervios de acero para realizar la haza\u00f1a no fuera suficiente, cada actor de riesgo ten\u00eda que ser capaz de contener la respiraci\u00f3n durante un minuto completo mientras actuaba. <\/p>\n
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\t\u201cConfiguramos el tiempo de la quema de fuego en solo 15 segundos para estar s\u00faper seguros, por lo que ten\u00edamos de 30 a 45 segundos para llegar a ellos y ponerlos a salvo\u201d, dice Svitek. \u201cEse fue el [stunt when] No dorm\u00ed por algunas noches\u201d. <\/p>\n
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\tLos llamados trucos invisibles en la pantalla pueden pasar desapercibidos en varios niveles, ya sea por la sorpresa de saber que una acci\u00f3n es en realidad un truco, o la cantidad de trabajo que implica el truco aparentemente simple. <\/p>\n
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\tPero, al igual que con cualquier otro aspecto de la industria cinematogr\u00e1fica, todo requiere m\u00e1s trabajo del que el p\u00fablico puede comenzar a imaginar. <\/p>\n<\/p><\/div>\n