{"id":480539,"date":"2023-02-24T09:22:56","date_gmt":"2023-02-24T09:22:56","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/return-to-seoul-uso-su-partitura-para-construir-la-ultima-chica-indie-triste\/"},"modified":"2023-02-24T09:22:58","modified_gmt":"2023-02-24T09:22:58","slug":"return-to-seoul-uso-su-partitura-para-construir-la-ultima-chica-indie-triste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/return-to-seoul-uso-su-partitura-para-construir-la-ultima-chica-indie-triste\/","title":{"rendered":"&#8216;Return to Seoul&#8217; us\u00f3 su partitura para construir la \u00faltima chica indie triste"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<p><h2>Los compositores J\u00e9r\u00e9mie Arcache y Christophe Musset discuten la creaci\u00f3n de una partitura que encuentre a la protagonista perdida de la pel\u00edcula donde est\u00e1 y donde no est\u00e1.<\/h2>\n<\/p>\n<div>\n<p>Hay algunos idiomas diferentes en \u201cReturn to Seoul\u201d de Davy Chou: franc\u00e9s, coreano, un poco de ingl\u00e9s, pero quiz\u00e1s el m\u00e1s importante es la m\u00fasica.  El tercero inicial de la pel\u00edcula sigue el primer viaje del protagonista Freddie (Park Ji-min) a Corea cuando era un adulto joven despu\u00e9s de su adopci\u00f3n por parte de una familia francesa, donde casi tropieza con su padre biol\u00f3gico (Oh Kwang-rok);  A lo largo de la pel\u00edcula, pero especialmente en esta secci\u00f3n, Chou enfatiza el fracaso de la traducci\u00f3n para expresar la plenitud de lo que una persona quiere decir, ya que la t\u00eda biol\u00f3gica de Freddie (Kim Sung-young) suaviza tanto los l\u00edmites claramente definidos de Freddie como el anhelo ilimitado de conexi\u00f3n de su padre. .<\/p>\n<p>Hay algo tr\u00e1gicamente incompleto en Freddie: es francesa pero le falta una parte de s\u00ed misma, coreana pero alienada de esa cultura.  Nunca verdaderamente en casa donde quiera que vaya, se enfurece contra su sensaci\u00f3n de abandono.  Es como si Chou hubiera convertido una canci\u00f3n de boygenius en un personaje.<\/p>\n<section class=\"c-related variant-original\">\n<h3 class=\"c-heading\">Relacionado<\/h3>\n<\/section>\n<section class=\"c-related variant-evergreen-link hide\">\n<h3 class=\"c-heading\">Relacionado<\/h3>\n<\/section>\n<p><strong>Leer m\u00e1s: &#8216;Hola, soy Freddie&#8217;: Davy Chou y Park Ji-min sobre encontrar &#8216;Return to Seoul&#8217; juntos<\/strong><\/p>\n<p>Freddie solo puede afirmar su identidad en su totalidad cuando escucha m\u00fasica porque ya no est\u00e1 limitada por lo que puede (o no puede) decir en voz alta.  Chou usa pistas de canciones a lo largo de la pel\u00edcula, especialmente la quejumbrosa balada pop coreana \u00abPetals\u00bb de Lee Jung Hwa, pero tambi\u00e9n se apoya en los compositores J\u00e9r\u00e9mie Arcache y Christophe Musset para crear breves momentos clave de articulaci\u00f3n, donde Freddie se separa de todos los que la rodean. y llega a ser ella misma.  Arcache y Musset necesitaban construir una partitura que, de alguna manera alqu\u00edmica sin palabras, revelara qui\u00e9n es Freddie y qu\u00e9 es lo que realmente quiere.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" style=\"border-radius: 12px;\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/track\/7y8u3k8xEFAcOOi7oKIkUA?utm_source=generator&amp;theme=0\" width=\"100%\" height=\"152\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>Pero era una verdad con la que los compositores lucharon para encontrarla.  \u201cCuando vimos las im\u00e1genes del rodaje, nada era como hab\u00edamos imaginado que ser\u00eda. [while reading the script]\u201d, dijo Musset a IndieWire.  \u201cNo fue f\u00e1cil decidir si quer\u00edamos que la m\u00fasica ilustrara la batalla interna y el conflicto en ebullici\u00f3n. [Freddie] tiene o si quer\u00edamos que la m\u00fasica fuera suave, tierna y alentadora con el personaje.  Probamos muchas cosas diferentes\u201d.<\/p>\n<p>Complicar la elecci\u00f3n de si anotar la agitaci\u00f3n interna de Freddie u ofrecer una versi\u00f3n s\u00f3nica de la paz que est\u00e1 buscando fue calibrar qu\u00e9 tan espinosa y desagradable ser\u00eda una protagonista.  Freddie pasa de ser un desastre en un albergue a un contratista de defensa en el transcurso de la pel\u00edcula, pero es m\u00e1s que un poco autodestructiva en todo momento.  \u201cEl personaje nunca [presented] en un solo estilo\u201d, dijo Arcache a IndieWire.  \u201cEs mucha metamorfosis y evoluciones.  De la Parte 1 a la Parte 3, es muy diferente\u201d.<\/p>\n<p>Musset y Arcache intercambiaron ideas para encontrar una l\u00ednea a trav\u00e9s del tiempo y la evoluci\u00f3n de la relaci\u00f3n de Freddie con Corea.  La canci\u00f3n a la que finalmente llegaron, \u00abAnybody\u00bb, es suave y un poco inc\u00f3moda, una mezcla del coraz\u00f3n herido de Freddie y c\u00f3mo se presenta a s\u00ed misma.  Apuntaron a una partitura que abrazara esa contradicci\u00f3n, especialmente cuando Freddie baila en un bar la \u00faltima noche de su primer viaje a Corea.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" style=\"border-radius: 12px;\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/track\/1XKEQ94XozLekww6HlMWbl?utm_source=generator&amp;theme=0\" width=\"100%\" height=\"152\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>\u201cCuando ella baila esa canci\u00f3n, es una danza de liberaci\u00f3n.  Es absolutamente el momento en que realmente la sentimos y vemos qui\u00e9n es debajo de las capas de todas sus identidades.  Hay algo ah\u00ed.  Hay un coraz\u00f3n que late y hay alguien bailando, antes de todas las capas de identidad\u201d, dijo Musset.<\/p>\n<p>Llegar a saber qui\u00e9n es realmente Freddie llev\u00f3 a los compositores a evitar la estructura tradicional de las canciones.  \u201cAnybody\u201d solo tiene un verso y un estribillo, seguido de un puente y un outro.  \u201cNo tiene ning\u00fan sentido.  Pero con las im\u00e1genes, todo tiene sentido\u201d, dijo Musset.  \u201cEs una forma expansiva de pensar en la partitura.  No hay un solo estilo para escribir, porque el personaje no es solo un estilo\u201d, agreg\u00f3 Arcache.<\/p>\n<p>Mientras filmaba la escena, Park bail\u00f3 \u00abLove Bizarre Triangle\u00bb de New Order y luego Arcache invirti\u00f3 el ritmo de la pista de la partitura seg\u00fan sus movimientos, para que se sintiera perfectamente adaptado al anhelo de Freddie.  Pero la construcci\u00f3n inusual de la canci\u00f3n retiene cualquier sentido de cierre.  \u201cNo es un sonido muy coherente, pero plantea las mismas preguntas que la pel\u00edcula\u201d, dijo Musset.  \u201cNo tengo respuestas, pero la pel\u00edcula articula las preguntas\u201d.<\/p>\n<p class=\"article-singup-link\">\n\t<strong>Inscribirse: <\/strong>\u00a1Mant\u00e9ngase al tanto de las \u00faltimas noticias de cine y televisi\u00f3n!  Reg\u00edstrese aqu\u00ed para recibir nuestros boletines por correo electr\u00f3nico.\n<\/p>\n<\/p><\/div>\n<p><br \/>\n<br \/><a href=\"https:\/\/magazineoffice.com\/\">Source link-21 <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Los compositores J\u00e9r\u00e9mie Arcache y Christophe Musset discuten la creaci\u00f3n de una partitura que encuentre a la protagonista perdida de la pel\u00edcula donde est\u00e1 y donde no est\u00e1. 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