{"id":481642,"date":"2023-02-24T21:06:25","date_gmt":"2023-02-24T21:06:25","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/mire-a-aronofsky-hablar-sobre-sus-peliculas-y-sorprendase-con-lo-delgada-que-es-la-piel-de-la-audiencia-con-un-astrofisico\/"},"modified":"2023-02-24T21:06:27","modified_gmt":"2023-02-24T21:06:27","slug":"mire-a-aronofsky-hablar-sobre-sus-peliculas-y-sorprendase-con-lo-delgada-que-es-la-piel-de-la-audiencia-con-un-astrofisico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/mire-a-aronofsky-hablar-sobre-sus-peliculas-y-sorprendase-con-lo-delgada-que-es-la-piel-de-la-audiencia-con-un-astrofisico\/","title":{"rendered":"Mire a Aronofsky hablar sobre sus pel\u00edculas, y sorpr\u00e9ndase con lo ‘delgada’ que es la piel de la audiencia, con un astrof\u00edsico"},"content":{"rendered":"


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El nominado al Oscar reflexion\u00f3 sobre una carrera que pas\u00f3 borrando las l\u00edneas entre el arte y la ciencia con la directora de ciencias de Pioneer Works, Janna Levin.<\/h2>\n<\/p>\n
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Pocos cineastas han combinado arte, religi\u00f3n y ciencia en mayor medida que Darren Aronofsky. En los 25 a\u00f1os desde que se estren\u00f3 su primera pel\u00edcula, \u201cPi\u201d, el director se ha hecho un hueco, contando historias sobre personas obsesionadas con encontrar el orden en un universo ca\u00f3tico. A veces esas personas son matem\u00e1ticos, otras veces son santos, pero todos persiguen el conocimiento prohibido escondido en el universo.<\/p>\n

Con esos temas en mente, Aronofsky se sent\u00f3 recientemente con la directora de ciencias de Pioneer Works, Janna Levin, para conversar sobre las influencias cient\u00edficas en su trabajo. El panel, que formaba parte de la serie Science vs. Fiction del museo, abord\u00f3 los ocho largometrajes de Aronofsky.<\/p>\n

La conversaci\u00f3n comenz\u00f3 con una discusi\u00f3n sobre \u00abPi\u00bb. Si bien la pel\u00edcula de 1998, que se relanzar\u00e1 en IMAX el pr\u00f3ximo mes, es un asunto considerablemente m\u00e1s peque\u00f1o que la mayor\u00eda de las otras pel\u00edculas de Aronofsky, sigue siendo una exploraci\u00f3n fascinante de su visi\u00f3n del mundo. La pel\u00edcula cuenta la historia de un matem\u00e1tico obsesivo (Sean Gullette) cuyos intentos por encontrar patrones que conecten el universo lo llevan a un oscuro viaje a trav\u00e9s de los mundos de las matem\u00e1ticas y el misticismo.<\/p>\n

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\u201cRecuerdo haber tenido grandes debates con Sean sobre cu\u00e1nto creemos que en realidad estaban ocurriendo patrones. Pero definitivamente hab\u00eda algo ah\u00ed fuera. Tuve un profesor de matem\u00e1ticas en la escuela secundaria y recuerdo que nos contaba todas esas cosas locas sobre pi\u201d, dijo. \u201cAs\u00ed que pens\u00e9 que ser\u00eda genial comenzar con un protagonista que estaba realmente interesado en el c\u00e1lculo. Pens\u00e9 que era genial porque reprob\u00e9 c\u00e1lculo en la escuela secundaria y pens\u00e9 que ser\u00eda muy interesante aprender sobre \u00e9l\u201d.<\/p>\n

Su pr\u00f3xima pel\u00edcula, \u201cRequiem for a Dream\u201d, es menos expl\u00edcitamente cient\u00edfica. La pel\u00edcula cuenta la historia de cuatro residentes de Coney Island cuyas batallas con varias adicciones terminan por desdibujar la l\u00ednea entre la realidad y la ilusi\u00f3n. Pero Aronofsky explic\u00f3 que una vez que decidi\u00f3 hacer una pel\u00edcula a partir de la novela del mismo nombre de Hubert Selby Jr., comenz\u00f3 a estudiar la ciencia de la adicci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cHay una ciencia para la adicci\u00f3n\u201d, dijo. \u201cLe\u00ed ‘Requiem\u201d y lo sorprendente fue c\u00f3mo pudo demostrar que la psicolog\u00eda de la adicci\u00f3n no tiene que ser con las drogas duras. Puede ser con la comida, el chocolate, el caf\u00e9, y como la mente psicol\u00f3gica funciona de la misma manera cuando se trata de sustancias\u201d.<\/p>\n

Mientras editaba la pel\u00edcula, emple\u00f3 el mismo enfoque matem\u00e1tico que hizo de \u201cPi\u201d un \u00e9xito tan grande. Esencialmente, toda la pel\u00edcula se desarrolla hasta un cl\u00edmax musical intenso, y Aronofsky y sus editores se aseguraron de usar las matem\u00e1ticas para construir meticulosamente los primeros planos finales.<\/p>\n

\u201cToda la pel\u00edcula es un movimiento desde un plano general a planos cada vez m\u00e1s cerrados\u201d, dijo. \u201cUna cosa que hicimos fue, para el cl\u00edmax final donde todo el infierno se desata, est\u00e1 estructurado matem\u00e1ticamente. Dijimos que \u00edbamos a tener ocho cortes de fotogramas, luego seis cortes de fotogramas, luego cuatro cortes de fotogramas\u2026 era como una caja para hacer que se acelerara hasta la explosi\u00f3n al final\u201d.<\/p>\n

Aronofsky finalmente discuti\u00f3 la controversia que lo ha seguido a lo largo de toda su carrera. Desde su interpretaci\u00f3n contundente de la adicci\u00f3n a la hero\u00edna en \u00abRequiem for a Dream\u00bb hasta la naturaleza confusa de \u00abThe Fountain\u00bb (una pel\u00edcula que brome\u00f3 incluso si \u00e9l no entiende) hasta el uso de trajes gordos en \u00abThe Whale\u00bb, la gente tiene siempre erizado por sus provocativas pel\u00edculas. Pero Aronofsky explic\u00f3 que no le molestan particularmente las cr\u00edticas siempre que est\u00e9 haciendo algo nuevo.<\/p>\n

\u201cSiempre me sorprende lo delgada que es la piel de todos\u201d, dijo. \u201cMe emociona cuando las cosas se descarrilan en mis pel\u00edculas. Para eso vivo, para ver cosas que no he visto antes\u201d.<\/p>\n

Vea la conversaci\u00f3n completa entre Aronofsky y Levin, una exclusiva de IndieWire, a continuaci\u00f3n.<\/p>\n