\u00bfUn oso en la coca\u00edna? Espantoso. \u00bfSolo un poco menos? Un neozeland\u00e9s aficionado cubierto de pies a cabeza con lycra negra, corriendo a cuatro patas gracias a extensiones de extremidades de aluminio de un metro de largo hechas a medida para representar a un oso con coca\u00edna. Pero eso es lo que el actor Allan Henry tuvo que hacer en \u00abCocaine Bear\u00bb para darles a sus compa\u00f1eros actores (interpretar a los humanos atrapados en el fuego cruzado cuando un oso esnifa un mont\u00f3n de coca\u00edna abandonada) algo tangible a lo que reaccionar.<\/p>\n
Henry ha aumentado su trabajo como doble y actor interpretando papeles de criaturas durante una d\u00e9cada. \u201cEmpec\u00e9 a trabajar con el entrenador de movimiento para [the \u2018Hobbit\u2019 films] Terry Notary, que es incre\u00edble, y la segunda unidad de ‘El Hobbit’ tambi\u00e9n estaba dirigida por Andy Serkis. Entonces, al mismo tiempo, cuando est\u00e1bamos haciendo orcos y duendes y cosas [that moved as] cuadr\u00fapedos para ‘El Hobbit’, Terry y Andy y un grupo de nosotros cruzamos la carretera a W\u0113t\u0101 y trabajamos en las pel\u00edculas de ‘El planeta de los simios’\u201d, dijo Henry a IndieWire. \u00abEso fue hace a\u00f1os y a\u00f1os, y ha sido un flujo constante de proyectos que presentan este tipo de cosas, usando extensiones de brazos y aumentos extra\u00f1os en tu cuerpo para obtener la forma correcta y el tama\u00f1o y las dimensiones correctos\u00bb.<\/p>\n El cari\u00f1osamente apodado \u00abCokie the Bear\u00bb no se cre\u00f3 a trav\u00e9s de la captura de movimiento en la forma en que la gente piensa tradicionalmente. A diferencia de la representaci\u00f3n de Serkis de Gollum en las pel\u00edculas \u00abEl se\u00f1or de los anillos\u00bb y \u00abEl hobbit\u00bb, Henry no ten\u00eda marcadores de seguimiento en todo el rostro para que los animadores los convirtieran en movimientos musculares digitales, pero proporcion\u00f3 un punto de referencia crucial para crear la l\u00ednea de visi\u00f3n de Cokie. , fisicalidad y estado emocional.<\/p>\n \u201cHice mucha de la visualizaci\u00f3n previa antes de ir a filmar con [Carmelo Leggiero], quien era el animador principal, y \u00e9l y yo trabajamos mucho juntos. Todos tenemos un vocabulario compartido, y Carmelo es muy consciente de las limitaciones de que, por ejemplo, solo puedes empujar un cuerpo humano hasta cierto punto, y luego la tecnolog\u00eda tiene que hacerse cargo\u201d, dijo Henry. \u201cEstaba haciendo captura de movimiento para el oso una vez que regresamos y antes de irnos. Pero, sinceramente, los artistas de W\u0113t\u0101 simplemente tomaron la referencia que yo ten\u00eda y la mejoraron y aumentaron lo que estaba haciendo. Pod\u00edan ver d\u00f3nde poner el oso. Pero mi segundo papel fue para los artistas para que tuvieran, ya sabes, una sincronizaci\u00f3n y reacciones naturales y org\u00e1nicas y la influencia y el \u00edmpetu de algo que estaba a su lado\u201d.<\/p>\nRelacionado<\/h3>\n<\/section>\n
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