Esta discusi\u00f3n y revisi\u00f3n contiene spoilers de <\/i><\/b>El \u00faltimo de nosotros<\/b> episodio 7, \u00abDejados atr\u00e1s\u00bb.<\/i><\/b><\/p>\n
El \u00faltimo de nosotros<\/i> es sin duda una de dos manos. Es la historia de Joel (Pedro Pascal) y Ellie (Bella Ramsey). Pascal y Ramsey son los \u00fanicos dos protagonistas acreditados del programa, y \u200b\u200bla serie traza la evoluci\u00f3n de la relaci\u00f3n entre la pareja.<\/p>\n
Sin embargo, existe una fuerte sensaci\u00f3n de que El \u00faltimo de nosotros<\/i> es m\u00e1s la historia de Joel que la de Ellie. Despu\u00e9s de todo, la mayor parte de \u00abWhen You’re Lost in the Darkness\u00bb se dedic\u00f3 a explorar los antecedentes y la historia de Joel. De hecho, no se supon\u00eda que Ellie apareciera en la versi\u00f3n original del estreno de la serie. Seg\u00fan Neil Druckmann, el plan original era que el primer episodio siguiera a Joel a trav\u00e9s del apocalipsis y luego \u00abterminara 20 a\u00f1os despu\u00e9s, donde ves a Joel arrojar al ni\u00f1o al fuego\u00bb.<\/p>\n
Si bien Ellie es un personaje bien desarrollado, gracias tanto al gui\u00f3n de Craig Mazin como a la actuaci\u00f3n de Bella Ramsey, el programa a\u00fan se desarrolla en gran medida desde la perspectiva de Joel. En \u00abKin\u00bb, el programa explora la ansiedad de Ellie ante la posibilidad de ser abandonada por Joel, pero el arco del personaje del episodio sigue a Joel mientras toma la decisi\u00f3n activa de quedarse con Ellie. El \u00faltimo de nosotros<\/i> es en gran medida una historia sobre la paternidad, por lo que se cuenta desde la perspectiva de la figura paterna.<\/p>\n
Esto es cierto para el material de origen. El juego atrajo algunas cr\u00edticas por estar contado principalmente desde el punto de vista de Joel. Si bien rechaz\u00f3 las cr\u00edticas a la pol\u00edtica de g\u00e9nero del juego, Danielle Riendeau reconoci\u00f3 que el juego era \u00abcasi enteramente la historia de Joel\u00bb. El equipo de producci\u00f3n era consciente de esta percepci\u00f3n. Druckmann reconoci\u00f3 que la capacidad de jugar como Ellie ser\u00eda una de las cosas sobre las que el equipo creativo \u00abmentir\u00eda en las entrevistas\u00bb antes del lanzamiento, lo que puso en primer plano a Joel.<\/p>\n
Una de las cosas interesantes de El \u00faltimo de nosotros<\/i> como adaptaci\u00f3n televisiva es que tiene el lujo de basarse en algo m\u00e1s que el juego original. La historia de fondo de Ellie no necesariamente juega un papel muy importante en el juego en s\u00ed, pero el equipo creativo a\u00fan trabaj\u00f3. Druckmann ha hablado sobre c\u00f3mo era \u00abuna de las cosas que (\u00e9l) ten\u00eda que resolver\u00bb cuando trabajaba con la actriz Ashley Johnson en el personaje del videojuego. Esas ideas luego se convirtieron en el c\u00f3mic relacionado con Dark Horse, sue\u00f1os americanos<\/i>.<\/p>\n<\/p>\n
Cuando se tom\u00f3 la decisi\u00f3n de desarrollar un paquete de expansi\u00f3n para El \u00faltimo de nosotros<\/i>el equipo creativo decidi\u00f3 desarrollar Dejado atr\u00e1s<\/i> como una exploraci\u00f3n de la historia de fondo introducida en sue\u00f1os americanos<\/i>. Como ha reconocido Druckmann, \u201cno habr\u00edan hecho el DLC sin el c\u00f3mic\u201d como base. A pesar de Dejado atr\u00e1s<\/i> fue lanzado al a\u00f1o siguiente El \u00faltimo de nosotros<\/i> llega a los estantes, la historia es un flashback con una secuencia de encuadre ambientada durante los eventos del juego original.<\/p>\n
La naturaleza de la liberaci\u00f3n de ambos sue\u00f1os americanos<\/i> y Dejado atr\u00e1s<\/i> signific\u00f3 que el desarrollo del personaje de Ellie se sinti\u00f3 algo complementario e incluso retroactivo al juego original. En la mayor\u00eda de los casos, los jugadores habr\u00edan terminado El \u00faltimo de nosotros<\/i> antes de jugar Dejado atr\u00e1s<\/i>. Era un ap\u00e9ndice, un ap\u00e9ndice de la historia m\u00e1s amplia. En contraste, el programa de televisi\u00f3n tiene el lujo de tener una visi\u00f3n m\u00e1s hol\u00edstica de la franquicia m\u00e1s grande. Puede plegar estos cap\u00edtulos en la historia a medida que avanza.<\/p>\n
Como tal, Dejado atr\u00e1s<\/i> no es solo un ap\u00e9ndice; es una parte vital de la historia m\u00e1s grande que se cuenta a lo largo de la temporada. No invita a la audiencia a reevaluar retroactivamente a Ellie a ra\u00edz de una narraci\u00f3n ya concluida, sino que demuestra su crecimiento dentro de la narraci\u00f3n misma. De hecho, \u201cLeft Behind\u201d llega tem\u00e1ticamente al punto perfecto de la temporada, como un desarrollo de la mayor preocupaci\u00f3n del programa por la paternidad. Es, en definitiva, una historia de maduraci\u00f3n.<\/p>\n
La primera temporada de El \u00faltimo de nosotros<\/i> est\u00e1 m\u00e1s cerca del final que del principio. Podr\u00eda decirse que Joel ha completado la mayor parte de su arco de personaje, tomando la decisi\u00f3n de aceptar la responsabilidad de Ellie. Ellie lo ha abrazado como una figura paterna, algo que nunca ha tenido. El siguiente paso l\u00f3gico en su viaje compartido es quitarle esa red de seguridad a Ellie, poner a Ellie en una posici\u00f3n en la que no pueda confiar en Joel para protegerla y en la que tenga que asumir la responsabilidad de s\u00ed misma y de \u00e9l.<\/p>\n
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El dispositivo de encuadre del episodio comienza con el final de \u00abKin\u00bb. Joel ha sido herido. Est\u00e1 gravemente herido. Ellie se ve obligada a cuidarlo, invirtiendo la din\u00e1mica central del programa. A su manera muy realzada y acelerada, dramatiza una de las grandes iron\u00edas de la vida: la inevitabilidad de que muchos ni\u00f1os en alg\u00fan momento se encuentren actuando como cuidadores de las personas que los criaron. En ese momento, Ellie tiene que convertirse en adulta, lo que plantea la pregunta: \u00bfAlguna vez fue realmente una ni\u00f1a?<\/p>\n
\u201cLeft Behind\u201d obviamente le debe mucho a George A. Romero Amanecer de los muertos<\/i>, con su entorno de centro comercial post-apocal\u00edptico. Sin embargo, los flashbacks tambi\u00e9n rinden homenaje a pel\u00edculas adolescentes m\u00e1s arquet\u00edpicas. Mientras Ellie y Riley (Storm Reid) comparten una velada maravillosa en un centro comercial abandonado, el programa ofrece su propio riff sobre la cultura de los centros comerciales de los a\u00f1os 90, la fantas\u00eda de la vida adolescente sugerida por pel\u00edculas como Mallrats<\/i> o despistado<\/i>. Es la cultura que Ellie y Riley nunca pudieron disfrutar antes del fin del mundo en 2003.<\/p>\n
Es extra\u00f1amente conmovedor ver a Ellie y Riley jugar en un centro comercial abandonado y cubierto de maleza, construyendo efectivamente un culto de carga en torno a un estilo de vida que nunca conocer\u00e1n. Ellie est\u00e1 cautivada por algo tan simple como \u00abescaleras el\u00e9ctricas\u00bb, confundida por un juego de palabras que incluye la palabra \u00abcaptura de pantalla\u00bb y confunde una cabina de fotos con \u00abuna m\u00e1quina del tiempo\u00bb. Riley reflexiona sobre el punto de la lencer\u00eda, incluso m\u00e1s all\u00e1 de su obvio atractivo est\u00e9tico. Hay una inocencia en todo esto.<\/p>\n
Por supuesto, el escenario del centro comercial refuerza la fascinaci\u00f3n recurrente del programa con el horror zombie del capitalismo tard\u00edo. \u201cWhen You’re Lost in the Darkness\u201d revel\u00f3 que el tr\u00e1fico ilegal de drogas y el soborno sobrevivieron al fin del mundo; los ciudadanos pueden vivir en un estado de pesadilla dirigido por \u00abimb\u00e9ciles fascistas\u00bb, pero todav\u00eda hay f\u00e1bricas en Atlanta que producen opioides en masa que se pueden vender en el mercado negro. Naturalmente, incluso en el apocalipsis, el centro comercial sigue siendo de alguna manera el centro de la vida estadounidense.<\/p>\n
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M\u00e1s que eso, \u00abLeft Behind\u00bb refuerza la sensaci\u00f3n de que Ellie nunca tuvo la oportunidad de ser una ni\u00f1a. Ella naci\u00f3 en un mundo que ya se hab\u00eda derrumbado y nunca ha conocido un d\u00eda sin lucha existencial. Incluso en \u00abLeft Behind\u00bb, es atacada por un anfitri\u00f3n infectado en el momento en que baja la guardia emocional con Riley. Ella est\u00e1 te\u00f3ricamente en el entorno m\u00e1s seguro posible con la persona m\u00e1s segura posible, y a\u00fan as\u00ed se convierte en una crisis de vida o muerte.<\/p>\n
La introducci\u00f3n de \u00abWhen You’re Lost in the Darkness\u00bb sugiri\u00f3 que el programa podr\u00eda leerse como una met\u00e1fora del cambio clim\u00e1tico. El \u00faltimo de nosotros <\/i>no se ha detenido demasiado en esto, destacando la din\u00e1mica de su car\u00e1cter y su exploraci\u00f3n de la paternidad. A\u00fan as\u00ed, construir un episodio en torno a dos adolescentes que no pueden ser adolescentes debido a esa amenaza se relaciona con ese tema. Despu\u00e9s de todo, ni\u00f1os como Greta Thunberg han hablado de que la crisis clim\u00e1tica les arrebat\u00f3 su infancia.<\/p>\n
Por otra parte, este es el coraz\u00f3n de una historia de mayor\u00eda de edad. Muchas de estas historias sobre la madurez de los adolescentes implican enfrentarse a la mortalidad. El ejemplo m\u00e1s directo podr\u00eda ser Qu\u00e9date a mi lado<\/i>, una historia sobre un grupo de ni\u00f1os que salen espec\u00edficamente para ver un cad\u00e1ver. \u201cLeft Behind\u201d llama la atenci\u00f3n sobre esto con el cad\u00e1ver que Riley y Ellie encuentran en el antiguo edificio de apartamentos. \u00ab\u00bfEs ese el primer cad\u00e1ver que viste?\u00bb Ellie le pregunta a Riley. No es el primer cad\u00e1ver que ve Riley, pero puede ser el primero para Ellie.<\/p>\n
Por supuesto, no ser\u00e1 el \u00faltimo. Mientras Qu\u00e9date a mi lado<\/i> es ostensiblemente una historia sobre el joven Gordie Lachance (Wil Wheaton) que se embarca en una b\u00fasqueda para ver un cad\u00e1ver, el flashback tambi\u00e9n es una forma en que un Gordie (Richard Dreyfuss) mucho mayor supera la reciente muerte de su mejor amigo de la infancia, Chris ( R\u00edo F\u00e9nix). El cad\u00e1ver cerca del comienzo de \u00abLeft Behind\u00bb tiene un prop\u00f3sito similar. En \u00faltima instancia, la historia termina cuando Ellie se enfrenta a la muerte de Riley, su mejor amiga y quiz\u00e1s el amor de su vida.<\/p>\n
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\u201cLeft Behind\u201d regresa a esa idea de pertenencia y familia. Si bien Joel obviamente ten\u00eda una familia antes del apocalipsis, Riley deja en claro que Ellie nunca<\/i> conoc\u00eda esa clase de amor. \u201cCreo que no lo sabes todo\u201d, le dice Riley a su excompa\u00f1era de cuarto. \u201cNo sabes lo que era tener una familia, pertenecer. Quiero decir, no los tuve por mucho tiempo, pero los tuve. Yo les pertenec\u00eda. Y quiero eso de nuevo. Tal vez las luci\u00e9rnagas no sean quienes creo que son, pero me eligieron a m\u00ed. Les importo.<\/p>\n
Esa necesidad de \u201cpertenecer\u201d o de \u201cimportar\u201d es quiz\u00e1s el tema central de El \u00faltimo de nosotros<\/i>, en cuanto que es el motor central de los personajes. Ellie est\u00e1 convencida de que su vida podr\u00eda \u00abimportar\u00bb si pudiera ayudar a proporcionar una cura o una vacuna para la infecci\u00f3n, que podr\u00eda importar o pertenecer a todos. Joel busca la redenci\u00f3n por no haber protegido a su hija Sarah (Nico Parker). En \u00faltima instancia, esto parece trascender cualquier ideolog\u00eda o creencia, cualquier conjunto de sistemas de valores.<\/p>\n
Riley podr\u00eda hablar sobre la moralidad de luchar contra los \u00abimb\u00e9ciles fascistas que matan de hambre a su propia poblaci\u00f3n\u00bb, pero en realidad solo quiere personas a las que pueda llamar propias. Del mismo modo, Ellie parece atra\u00edda por FEDRA por la misma raz\u00f3n. Cuando llega a la oficina del Capit\u00e1n Kwong (TBD), Ellie estudia la foto de su familia. M\u00e1s tarde, tratando de justificarse ante Riley, Ellie repite el argumento de Kwong de que FEDRA es el pegamento c\u00edvico que une a la humanidad entre s\u00ed: \u00abEn cierto modo, FEDRA mantiene todo unido\u00bb.<\/p>\n
El \u00faltimo de nosotros<\/i> es un programa que en muchos sentidos trata sobre la codependencia, sobre lo que las personas necesitan unas de otras y c\u00f3mo a veces esa necesidad es simplemente ser necesario<\/i>. Es revelador que el mon\u00f3logo de Riley sobre la necesidad de \u00abimportar\u00bb a las luci\u00e9rnagas se encuentre con una respuesta simple de Ellie: \u00abT\u00fa me importaste primero\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n