El trabajo de Mandy Walker en \u201cElvis\u201d ha puesto al director de fotograf\u00eda en el centro de atenci\u00f3n gracias tanto a la textura como a la variedad de sus im\u00e1genes, que van desde escrupulosas recreaciones de material de archivo y n\u00fameros musicales iluminados din\u00e1micamente hasta evocaciones alucinantes de Las Vegas de la d\u00e9cada de 1970 que se sienten como algo fuera de lugar. de una pel\u00edcula de terror. Walker no solo ofrece, con entusiasmo, cada enfoque aparentemente diametralmente opuesto del metraje, sino que encuentra un equilibrio y unidad en ellos cuando el director Baz Luhrmann sumerge a la audiencia en tres puntos de vista subjetivos: el de Elvis Presley, el del coronel Tom Parker y el de la cultura en general. El resultado es una pieza cinematogr\u00e1fica audaz, original y visceral que muy posiblemente le valdr\u00e1 a Walker un merecido Oscar.<\/p>\n
Leer m\u00e1s: La fren\u00e9tica edici\u00f3n de ‘Elvis’ es cuesti\u00f3n de perspectiva<\/strong><\/p>\n Si bien \u201cElvis\u201d representa el mejor trabajo de Walker hasta la fecha, aquellos que han seguido su amplia carrera desde el noir atmosf\u00e9rico de 2001 \u201cLantana\u201d sab\u00edan de lo que era capaz. Desde la sutileza simplificada de la pel\u00edcula de suspenso period\u00edstico \u00abShattered Glass\u00bb, en la que Walker influy\u00f3 subliminalmente en la respuesta de la audiencia a trav\u00e9s de cambios en la iluminaci\u00f3n y el movimiento de la c\u00e1mara (pasando de un trabajo manual a una plataforma rodante a medida que la verdad se hizo m\u00e1s clara) a la combinaci\u00f3n de Con el elegante retrato y la arrolladora aventura codificada por colores de \u201cMulan\u201d, Walker ha mantenido su objetivo de seguir siendo \u201cun camale\u00f3n\u201d de una pel\u00edcula a otra y de un director a otro. A lo largo de su carrera, la calidad de su trabajo solo se compara con su variedad.<\/p>\n Walker se abri\u00f3 camino en la industria cinematogr\u00e1fica australiana a fines de la d\u00e9cada de 1980 como pasante y aprendiz en documentales y videos musicales antes de filmar su primera pel\u00edcula, \u00abReturn Home\u00bb, en 1989. A mediados de la d\u00e9cada de 1990, se estaba haciendo un nombre. para s\u00ed misma en proyectos como \u00abParklands\u00bb, una pel\u00edcula de una hora protagonizada por Cate Blanchett que le vali\u00f3 a Walker un premio de la Australian Cinematographers Society, y la pel\u00edcula de terror \u00abThe Well\u00bb, por la que Walker fue nominada a los premios del Australian Film Institute y Academia Australiana de Artes Cinematogr\u00e1ficas y Televisivas.<\/p>\n Luego, en 2001, el trabajo de Walker con el director Ray Lawrence en el favorito del festival \u00abLantana\u00bb atrajo la atenci\u00f3n internacional. Lawrence quer\u00eda crear un ambiente para sus actores que estuviera lo m\u00e1s libre posible del aparato cinematogr\u00e1fico, por lo que Walker tuvo que depender de la luz natural y al mismo tiempo lograr el hermoso aspecto sin grano que el director quer\u00eda. El meticuloso trabajo de Walker vali\u00f3 la pena con una oferta de Baz Luhrmann para colaborar en uno de sus comerciales de Chanel No. 5 (realmente m\u00e1s parecidos a cortometrajes que a comerciales t\u00edpicos).<\/p>\nRelacionado<\/h3>\n<\/section>\n
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