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Desde la izquierda: Paco Rabanne, The Row, Balmain.
\n Foto-Ilustraci\u00f3n: por The Cut; Fotos: Yannis Vlamos \/Cortes\u00eda de Paco Rabanne, Cortes\u00eda de The Row, Cortes\u00eda de Balmain<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nEn esta etapa de la evoluci\u00f3n de The Row, el sello fundado en 2006 por Mary-Kate y Ashley Olsen, las personas que ingresan a su edificio, una antigua mansi\u00f3n privada cerca de la Place Vendome en Par\u00eds, saben qu\u00e9 esperar. No obstante, hay una sensaci\u00f3n de anticipaci\u00f3n a medida que se sube la escalera de m\u00e1rmol al primer piso, donde las hermanas realizan sus espect\u00e1culos en una serie de habitaciones con techos altos y piso de parquet llenas de luz solar y sin decoraci\u00f3n digna de menci\u00f3n. En la mayor\u00eda de las casas de moda en Par\u00eds, tienes obras de arte en las paredes, tapicer\u00eda costosa, un logotipo en alguna parte. Las Olsen parecen al\u00e9rgicas a todo eso.<\/p>\n
En muchos sentidos, son como los holandeses del siglo XVII, la llamada Edad de Oro, cuando Vermeer hac\u00eda sus retratos de la vida dom\u00e9stica en su Delft natal. En ese momento, la corte de Luis XIV de Francia era la m\u00e1s vistosa de Europa. Estaba aprendiendo c\u00f3mo convertirse en el l\u00edder de la moda. Pero los holandeses, aunque ricos y exitosos por derecho propio \u2014desde la construcci\u00f3n naval, el comercio internacional\u2014 se negaron a exhibirlo. Su vestimenta era relativamente simple, en tonos s\u00f3lidos de marr\u00f3n, negro, azul de Delft y rojo intenso, con cuellos y camisas blancas almidonadas que evocaban la limpieza que admiraban los holandeses. Hoy en d\u00eda, los franceses todav\u00eda se exhiben con sus gigantescas carpas de desfiles de moda plantadas en medio de los espacios p\u00fablicos parisinos.<\/p>\n
Ahora hay una importante exposici\u00f3n de Vermeer en el Rijksmuseum de Amsterdam. Cuando mir\u00e9 los ponchos largos y austeros de The Row, sus abrigos con una vuelta extra en los hombros, un vestido delgado de cuello alto oscuro con un canes\u00fa de corte cuadrado, sus cl\u00e1sicos trajes de pantal\u00f3n en gris y negro con camisas blancas de cuello abierto, y un solo abrigo rojo sangre, vi los gestos y tonos de Vermeer. Eso es solo una suposici\u00f3n, por supuesto, pero es otra forma de entender la diferencia del trabajo de Olsens en nuestra era agresiva.<\/p>\n