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Echar a Jonathan Tucker es un poco revelador. El actor ha interpretado a tipos de ojos locos durante tanto tiempo que su nombre indica inmediatamente un cierto tipo de personaje: un villano exaltado y de gatillo f\u00e1cil, como en su los \u00e1ngeles de Charlie<\/em> asesino, Reino<\/em> luchador de MMA, y Justificado<\/em> y mundo occidental<\/em> pistoleros Pero lo m\u00e1s inteligente Palmeras y L\u00edneas El\u00e9ctricas<\/em> lo que hace es reconocer el activo pasado por alto de Tucker: su habilidad para atenuar el brillo depredador en sus ojos con una sensibilidad suave. Su papel coprotagonista convierte en arma esa dualidad con un efecto tremendamente inquietante. Narrativamente, no hay muchas sorpresas en la pel\u00edcula debut del director y coguionista Jamie Dack sobre la relaci\u00f3n entre una adolescente y un hombre adulto. Pero la actuaci\u00f3n de Tucker aqu\u00ed es tan fascinantemente inquietante y una destilaci\u00f3n tan inteligente de su atractivo, que es dif\u00edcil apartar la mirada incluso cuando Palmeras y L\u00edneas El\u00e9ctricas<\/em> se hunde en un retrato irreversiblemente sombr\u00edo de la manipulaci\u00f3n rom\u00e1ntica.<\/p>\n Dack gan\u00f3 un premio de direcci\u00f3n por Palmeras y L\u00edneas El\u00e9ctricas<\/em> (escrito con Audrey Findlay) en el Festival de Cine de Sundance del a\u00f1o pasado, pero dice que el contenido controvertido de la pel\u00edcula retras\u00f3 su distribuci\u00f3n: \u00abLa gente estaba asustada\u00bb. Los \u00faltimos a\u00f1os han visto una mini-tendencia de pel\u00edculas que siguen a mujeres j\u00f3venes en situaciones depredadoras: El asistente<\/em>, Nunca Rara vez A veces Siempre<\/em> – y Palmeras y L\u00edneas El\u00e9ctricas <\/em>tiene una configuraci\u00f3n y escasez similares. Lily McInerny interpreta a Lea, una estudiante de secundaria de 17 a\u00f1os, que est\u00e1 pasando las vacaciones de verano entre el tercer y el \u00faltimo a\u00f1o en una neblina de monoton\u00eda. Toma el sol con su mejor amiga y bebe o fuma en silencio mientras su c\u00edrculo social califica el atractivo de otras chicas. Ella evita a su madre, Sandra (Gretchen Mol), que comparte demasiado con una serie rotativa de novios. (La sorpresa de Lea al ver a uno de los ex de Sandra invitado a regresar a su casa sugiere lo que podr\u00eda haber causado el enorme abismo entre madre e hija). Y Lea tiende a disculparse por ocupar espacio, literal y figurativamente, como cuando el chico que es. engancharse con los rollos de ella, ignora su evidente falta de placer y se queja de que no ha dejado suficiente espacio para que \u00e9l se relaje en el asiento trasero del auto.<\/p>\n Lea est\u00e1 desesperada por sentir algo. cualquier cosa –<\/em> y Palmeras y L\u00edneas El\u00e9ctricas <\/em>primero la enmarca de maneras que acent\u00faan su soledad: centrada mientras camina sin rumbo entre un bosque de postes de servicios p\u00fablicos, mirando en una direcci\u00f3n en primer plano mientras Sandra mira a otra en el fondo. En las primeras escenas, McInerny elabora a Lea a partir de miradas desviadas y apartes sarc\u00e1sticos con breves destellos de interioridad que se abren paso a trav\u00e9s de su aburrimiento como una armadura: su p\u00e1nico cuando su mejor amiga comienza a salir con otro compa\u00f1ero de clase que a Lea no le gusta; sus ojos muy abiertos, curiosos y cautelosos, cuando sus amigos hablan de sexo; su peque\u00f1a y encantada sonrisa cuando el chico mayor Tom (Tucker) la ve en un restaurante donde sus amigos se quedan sin la cuenta, dejando que el chef agreda f\u00edsicamente a Lea hasta que Tom interviene. Cuanto m\u00e1s tiempo pasa Lea con \u00e9l, m\u00e1s se abre la actuaci\u00f3n de McInerny, y la pel\u00edcula relaciona inteligentemente (y de manera preocupante) la confianza del adolescente con la influencia y la presencia de Tom, de 34 a\u00f1os. Tucker, que opera a una frecuencia menos extravagante pero no menos intensa que su trabajo m\u00e1s encasillado, f\u00e1cilmente asume la responsabilidad de ser el imb\u00e9cil m\u00e1s encantador de la sala.<\/p>\n F\u00edsicamente, se pone a s\u00ed mismo al nivel de Lea: se inclina hacia abajo o se inclina para que sus ojos est\u00e9n alineados con los de ella mientras construye un v\u00ednculo. \u00c9l apela a su madurez, distanci\u00e1ndose de Lea de los amigos a los que descarta como infantiles y de la madre a la que llama autoritaria y fuera de contacto. Astutamente, enmarca sus conversaciones como negociaciones entre lo que \u00e9l quiere y lo que ella quiere, pero en realidad son decisiones que \u00e9l ya ha tomado. Aqu\u00ed, nuevamente, la econom\u00eda del gui\u00f3n de la pel\u00edcula es una ventaja. El di\u00e1logo de Tom poco a poco se vuelve expl\u00edcito en su coqueter\u00eda y amenaza latente: \u201cNo quiero que salgas con otros chicos\u2026 Eres m\u00edo\u201d; \u201c\u00bfQuieres que te lleve? \u00bfQuieres huir conmigo?\u201d; \u201cNadie te ama como yo te amo\u201d. Tucker calibra su actuaci\u00f3n para agregar celos y contacto visual ininterrumpido aqu\u00ed, indiferencia y una sonrisa perpleja all\u00e1, y todas esas l\u00edneas de doble filo ayudan a Tom a establecer y mantener la ventaja.<\/p>\n En el momento en que reconocemos que Tom est\u00e1 trabajando con el gui\u00f3n de un peluquero, ya es demasiado tarde. Palmeras y L\u00edneas El\u00e9ctricas<\/em> no se desv\u00eda de donde predices que ir\u00e1, y el tercio final se hunde un poco antes de llegar a su discordante conclusi\u00f3n. Pero la relaci\u00f3n que construyen McInerny y Tucker es tan convincente en su mezcla de explotaci\u00f3n y anhelo que Palmeras y L\u00edneas El\u00e9ctricas<\/em> tambi\u00e9n asegura h\u00e1bilmente lo que Lea m\u00e1s desea: su atenci\u00f3n.<\/p>\n Ver todo<\/span>
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