Charlie podr\u00eda no usar una insignia, pero ella no no<\/em> haciendo el trabajo tampoco. Charlie Cale no es polic\u00eda. de natasha lyonne Cara de p\u00f3quer<\/em> La protagonista usa aviadores estilo polic\u00eda y funciona como una prueba de pol\u00edgrafo humana, pero es demasiado antiautoritaria, demasiado solitaria para caber en la sala de reuniones de una estaci\u00f3n o en la parte delantera de un crucero en blanco y negro. Es una mujer corriente con una extraordinaria capacidad extrasensorial que intenta salir adelante. Durante la primera temporada de la serie, ella rechaza dos veces ofertas de trabajo del FBI, rechazando la primera en \u00abTime of the Monkey\u00bb con un desconcierto \u00abNo estoy realmente para ayudar al hombre\u00bb, luego la segunda con una sonrisa sarc\u00e1stica. en el final \u00abThe Hook\u00bb. pero cada vez que Cara de p\u00f3quer<\/em> traz\u00f3 su delgada l\u00ednea azul esta temporada, puso a Charlie de un lado y a todos los dem\u00e1s del otro. Al hacer un programa sobre crimen y castigo, \u00bfhay alguna forma de evitar hacer copaganda? ese es un misterio Cara de p\u00f3quer<\/em> no ha resuelto del todo.<\/p>\n La serie Peacock del creador Rian Johnson, quien escribi\u00f3 tres episodios y dirigi\u00f3 el estreno y el final, sigue el \u00e9xito comercial y de cr\u00edtica de su Cuchillos fuera <\/em>franquicia cinematogr\u00e1fica. En ambos Cuchillos fuera <\/em>y Cebolla de vidrio<\/em>, el detective con acento melifluo de Daniel Craig, Benoit Blanc, se enfrenta a lo peor del uno por ciento y ayuda a una joven de color a recibir alg\u00fan tipo de venganza por las injusticias que ha sufrido. Esas pel\u00edculas son novelas polic\u00edacas (un g\u00e9nero que Johnson adora) que presentan sus giros y vueltas desde el principio, y cuando Cebolla de vidrio<\/em> cambia las perspectivas a mitad de camino hacia la detective aficionada de Janelle Mon\u00e1e, Helen, la pel\u00edcula permite a los espectadores ponerse al d\u00eda con lo que se perdieron desde un punto de vista diferente. Cara de p\u00f3quer<\/em> toma ese mismo formato, inspirado en el ic\u00f3nico Peter Falk Colombo<\/em>y se centra en el Charlie de Lyonne, quien, como Blanc, tiene una tendencia a sumergirse en casos en los que las v\u00edctimas son casi universalmente personas virtuosas.<\/p>\n El episodio de estreno \u00abDead Man’s Hand\u00bb establece el arco narrativo de la primera temporada: Charlie es un vagabundo con la capacidad de discernir las mentiras de otras personas, una habilidad que us\u00f3 para ganar a lo grande en una serie de juegos de p\u00f3quer hasta que el due\u00f1o del casino, Sterling Frost Sr. (Ron Perlman ) recogi\u00f3 su patr\u00f3n y arruin\u00f3 su reputaci\u00f3n. \u00c9l la obliga a trabajar en su casa, y Charlie no tiene rumbo hasta que su amiga y compa\u00f1era de trabajo Natalie (Dascha Polanco) es asesinada por el hijo de Frost (Adrien Brody) y su ejecutor, Cliff LeGrand (Benjamin Bratt), por enterarse de que uno de sus grandes apostadores, y las marcas previstas, pose\u00edan pornograf\u00eda infantil. Tan pronto como Charlie comienza a investigar lo que le pas\u00f3 a su amiga, Cara de p\u00f3quer <\/em>crea un binario en el que se le recuerda a Charlie que, a pesar de su mayor percepci\u00f3n de \u00abtonter\u00edas\u00bb, no tiene poder real para hacer cumplir la ley. Primero, el gui\u00f3n convierte a Charlie en un malhechor en sentido figurado: al tratar de persuadir a Charlie para que ayude a estafar a los jugadores para que la casa siempre gane, Sterling Frost Jr. dice sobre su vacilaci\u00f3n para usar su habilidad de detecci\u00f3n de mentiras: \u00abPara que no uses esto es delincuente.\u00bb (Tenga en cuenta esa elecci\u00f3n de palabras). Y m\u00e1s tarde, cuando Charlie acude a la polic\u00eda en busca de ayuda, sin saber a\u00fan que la familia Frost esencialmente dirige la fuerza a trav\u00e9s de sobornos y favores, el gui\u00f3n nuevamente enfatiza esa divisi\u00f3n: \u201cConf\u00eda en nosotros para hacer nuestro trabajo. No eres polic\u00eda\u201d, dice el sheriff.<\/p>\n Al final del episodio, los intentos de Charlie por averiguar qu\u00e9 le sucedi\u00f3 a Natalie llevaron a Frost Jr. a saltar desde un balc\u00f3n, Frost Sr. y Cliff incriminaron a Charlie por su muerte, y Charlie envi\u00f3 evidencia de la red de pornograf\u00eda infantil al FBI antes de salir de Nevada. La toma del Plymouth Barracuda de Charlie pasando a toda velocidad por los coches de polic\u00eda que corren hacia el casino cuyo due\u00f1o los guarda en su bolsillo es una representaci\u00f3n sencilla pero efectiva de la divisi\u00f3n inicial de ella contra ellos de la serie.<\/p>\n Mientras Charlie comienza a vivir de forma itinerante para evadir a Cliff durante m\u00e1s de un a\u00f1o, su participaci\u00f3n e investigaci\u00f3n de asesinatos en todo el pa\u00eds son el foco de los nueve episodios restantes. Natalie llam\u00f3 a Charlie \u00abun caballero, Lady Galahad\u00bb, pero ahora es una ronin, una samur\u00e1i itinerante responsable solo de aquellos a quienes elige como amiga o vindicadores. Y como en el Cuchillos fuera<\/em> pel\u00edculas, en Cara de p\u00f3quer,<\/em> casi todos los que terminan muertos o heridos despu\u00e9s de cruzarse con Charlie y ganarse su lealtad son personas \u00edntegras, o al menos decentes: veteranos y artistas, amantes de los animales y aspirantes a m\u00fasicos, esposas traicionadas y mujeres j\u00f3venes en peligro. Su virtud envalentona a Charlie como un vengador: \u00bfQui\u00e9n defender\u00e1 a estos agraviados sino ella? Pero en un mundo narrativo donde las principales formas de categorizar a las personas son v\u00edctimas, criminales y polic\u00edas, Charlie abrazando su don la empuja m\u00e1s y m\u00e1s cerca de ese \u00faltimo cubo.<\/p>\n El cambio es gradual, ya que Charlie comienza sin poder institucional y tiene que depender de otros para que act\u00faen como su apoderado y proporcionen la evidencia que ha descubierto a la polic\u00eda. Pero una vez que los polic\u00edas afiliados a Frost est\u00e1n fuera de escena, solo unas pocas manzanas podridas, el resto es confiable, imitando la narraci\u00f3n de \u00abvigilancia como un bien moral\u00bb que ha guiado los procedimientos de televisi\u00f3n durante d\u00e9cadas. Charlie puede depender de ellos para usar su \u00abprueba de polic\u00eda\u00bb, y su presencia a menudo se\u00f1ala el final del episodio. La historia est\u00e1 ordenadamente envuelta con esposas y castigos fuera de la pantalla pero no fuera de la mente. En \u201cThe Night Shift\u201d, el asesino al que se enfrenta Charlie se burla de ella: \u201cT\u00fa no eres polic\u00eda. Eres solo una mujer\u2026 una persona de inter\u00e9s en un mont\u00f3n de muertes en Nevada\u201d. Pero Charlie acorrala a un grupo de camioneros para que revisen las im\u00e1genes de su dashcam, encuentren el video que exonera a su amiga incriminada y env\u00edan polic\u00edas a arrestar al malo que la hab\u00eda despedido previamente. En \u00abThe Stall\u00bb, Charlie enga\u00f1a a uno de un par de asesinos para que confiesen haci\u00e9ndole creer a la mujer que su pareja ya se lo hab\u00eda contado al sheriff. En \u00abEscape From Shit Mountain\u00bb, conf\u00eda en que la polic\u00eda monitorea un dispositivo de rastreo de arresto domiciliario para salvarla, tobillera en mano, de morir en el fondo de una zanja cubierta de nieve en el bosque.<\/p>\n Se puede argumentar que Cara de p\u00f3quer<\/em> est\u00e1 representando figuras de la ley y el orden mientras deber\u00eda<\/em> operar, servir, proteger, especialmente en los episodios protagonizados por el agente del FBI Luca Clark (Simon Helberg). Porque Cara de p\u00f3quer<\/em> construye un l\u00edmite a lo que Charlie puede lograr realmente con su reconocimiento de \u00abtonter\u00edas\u00bb, necesita c\u00f3mplices, y ah\u00ed est\u00e1 Luca: la cara de un sistema que Cara de p\u00f3quer<\/em> dice que Charlie puede creer.<\/p>\n Foto: pavo real\/pavo real<\/span>\n <\/p>\n<\/div>\n La impecable falta de artificio de Helberg est\u00e1 muy lejos de la energ\u00eda despreocupada de Lyonne, pero ese desajuste se siente intencional, como si \u00e9l fuera el tipo de persona que podr\u00eda tener \u00e9xito en una instituci\u00f3n que insiste en lijar los bordes individuales mientras que ella nunca pudo. Luca se gana a Charlie al salvarla de los radicales asesinos en \u00abTime of the Monkey\u00bb, y \u00e9l la salva nuevamente en \u00abThe Hook\u00bb creyendo su historia sobre Cliff traicionando a Frost Sr. y aline\u00e1ndose con la familia criminal rival Hasps, luego arrestar a Cliff antes de que pueda comenzar a perseguir a Charlie nuevamente. La carrera de Luca rebota hacia arriba gracias al consejo de Charlie de principios de temporada, y su oferta de trabajo es un ojo por ojo, otro ejemplo de la serie que respalda las escalas \u00e9ticas uniformes de las fuerzas del orden. La clara asociaci\u00f3n de Luca y Charlie es lo que hace que su supuesta resistencia a \u00abayudar al hombre\u00bb se sienta tan graciosa. Puede que oficialmente no use una insignia, pero no es no<\/em> haciendo el trabajo tampoco.<\/p>\n Cara de p\u00f3quer<\/em> es consciente de que vivimos en un pa\u00eds donde se espera que la gente respete a la polic\u00eda, el FBI y otros agentes del estado, y ser\u00eda incorrecto decir que Charlie act\u00faa como lo hace \u00fanicamente para su aprobaci\u00f3n. (Por su parte, Johnson dice que la intenci\u00f3n de la serie no era alinear a Charlie con las fuerzas del orden: \u00abNunca querr\u00eda que Charlie se encontrara en una situaci\u00f3n en la que trabaja mano a mano con las autoridades\u00bb). Pero es significativo que una serie tan comprometida con presentar villanos que son versiones de tipos reconociblemente contempor\u00e1neos: el acosador inteligente en \u00abThe Night Shift\u00bb, el atleta impetuoso en \u00abThe Future of the Sport\u00bb, el artista despiadado en \u00abThe Orpheus Syndrome\u00bb, el El t\u00e9cnico narcisista en \u00abEscape From Shit Mountain\u00bb, incluso el perro gru\u00f1\u00f3n que solo se calma cuando escucha la propaganda racista de MAGA en \u00abThe Stall\u00bb, no ha contado con la idea de que la vigilancia actual es defectuosa en una serie de maneras, desde la violencia hasta la corrupci\u00f3n. Como forma, la novela polic\u00edaca y los conjuntos que soporta la forma son formas de, como ha dicho Johnson, \u201ccomprometerse con la cultura\u201d. Cara de p\u00f3quer <\/em>construye este entorno a trav\u00e9s de sus variados sospechosos (muchos de los cuales son ricos) y su variedad de esquemas (muchos de los cuales est\u00e1n motivados por el deseo de mantener dicha riqueza), pero lo que la serie no hace es conectar c\u00f3mo es el status quo. atacar es, la mayor\u00eda de las veces, defendido por la polic\u00eda que est\u00e1 valorizando.<\/p>\n Todo esto conduce a un problema mayor para el que la televisi\u00f3n no ha logrado imaginar una respuesta: c\u00f3mo representar la justicia de una manera que no reitere la idea de que la polic\u00eda es la que m\u00e1s merece impartirla.<\/p>\n A su favor, Cara de p\u00f3quer<\/em> experimenta con finales que proporcionan retribuci\u00f3n de otras maneras. En \u00abRest in Metal\u00bb, los miembros de la banda Doxxxology pierden el contrato discogr\u00e1fico por el que mataron y se averg\u00fcenzan con un art\u00edculo en un podcast centrado en asesinatos. En \u00abExit Stage Death\u00bb y \u00abThe Orpheus Syndrome\u00bb, los asesinos mueren por suicidio una vez que alcanzan la fama que desean o son vencidos por la culpa paranoica. Y en \u00abEl futuro del deporte\u00bb, Charlie se mete en la cabeza de un prometedor piloto de autos de carrera que sabote\u00f3 a un rival dejando caer algunas pistas ominosas sobre lo desafortunado que ser\u00eda si perdiera su \u00abflujo\u00bb competitivo. Epis\u00f3dicamente, estas son interrupciones apreciables a un patr\u00f3n de conclusiones abruptas de \u00abla caballer\u00eda est\u00e1 aqu\u00ed\u00bb. Y tem\u00e1ticamente, ofrecen una forma alternativa para que consideremos qu\u00e9 castigos se ajustan a qu\u00e9 delitos, el costo interno que las malas acciones pueden cobrar a los responsables y si la libertad es m\u00e1s deseable que la inocencia. A medida que las dificultades de la transmisi\u00f3n crean un regreso a contenido m\u00e1s familiar y adyacente a la polic\u00eda, esas desviaciones se sienten a\u00fan m\u00e1s audaces. \u201cPodr\u00edamos hacer del mundo un lugar mejor si hacemos que los imb\u00e9ciles rindan cuentas\u201d, dice Joyce de S. Epatha Merkerson en \u201cTime of the Monkey\u201d. En la pr\u00f3xima segunda temporada de la serie, Cara de p\u00f3quer <\/em>no necesita depender de la polic\u00eda para hacer eso.<\/p>\n Ver todo<\/span>
\n Foto: pavo real\/pavo real<\/span>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"\"\/](\"https:\/\/pyxis.nymag.com\/v1\/imgs\/deb\/7b2\/3931001025e56d402bb25a6c99fc0e69d9-poker-face-luca.rhorizontal.w700.jpg\")
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