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El proceso real de dise\u00f1ar una escena de pelea es bastante profundo. En lugar de idear una coreograf\u00eda, ensayarla y luego filmarla, existe toda una metodolog\u00eda que consiste en adaptar la acci\u00f3n de las novelas y luego probarla tanto como sea posible antes de filmarla.<\/p>\n
Como explic\u00f3 el showrunner Nick Santora en su entrevista de \/Film, los escritores comienzan con la gu\u00eda de Child, quien se desempe\u00f1a como productor ejecutivo del programa, antes de que la sala del escritor escriba su versi\u00f3n mientras se esfuerza por \u00abmantener la mayor parte de todo, si no todo lo que est\u00e1 en la p\u00e1gina.\u00bb Luego, las riendas se pasan al equipo de especialistas y coordinadores, quienes, como dijo Santora, \u00able dan su propio giro\u00bb. Luego, es hora de los ensayos, y el showrunner dice lo siguiente:<\/p>\n
\n\u00abLuego tenemos ensayos con Alan en la pel\u00edcula. Vemos esos ensayos, se llaman visualizaci\u00f3n previa de estas peleas. Los vemos, los productores los miran, el estudio los mira, el streamer los mira. Y luego tambi\u00e9n tenemos a Lee mirando ellos. Y todos lo discutimos. Y tenemos peque\u00f1as notas y pensamientos, y haremos otro pase \u00ab.<\/p>\n<\/blockquote>\n
Una vez que la visualizaci\u00f3n previa ha sido revisada por todos los que necesitan verla y se bloquea una versi\u00f3n final, se lleva al set y se arma la pelea final. Pero como record\u00f3 Alan Ritchson en su entrevista con \/Film, a medida que avanzaba la temporada, hab\u00eda cada vez menos tiempo para este tipo de preparaci\u00f3n profunda para la pelea:<\/p>\n
\n\u00abMientras est\u00e1bamos en producci\u00f3n, mi disponibilidad simplemente se reduc\u00eda y ten\u00eda cada vez menos tiempo para cada pelea. Cuando llegamos al final de la temporada, estaba aprendiendo peleas en un estacionamiento, donde sea que estuvi\u00e9ramos filmando\u00bb. el tiempo, tratando de dejarlo listo para el d\u00eda siguiente\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote><\/div>\n