{"id":514925,"date":"2023-03-14T16:46:11","date_gmt":"2023-03-14T16:46:11","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/la-partitura-de-the-last-of-us-encuentra-significado-en-el-silencio\/"},"modified":"2023-03-14T16:46:13","modified_gmt":"2023-03-14T16:46:13","slug":"la-partitura-de-the-last-of-us-encuentra-significado-en-el-silencio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/la-partitura-de-the-last-of-us-encuentra-significado-en-el-silencio\/","title":{"rendered":"La partitura de &#8216;The Last of Us&#8217; encuentra significado en el silencio"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<p><h2>Los compositores Gustavo Santaolalla y David Fleming analizan la adaptaci\u00f3n de las partituras de los videojuegos para la serie. <\/h2>\n<\/p>\n<div>\n<p>Como los fan\u00e1ticos del videojuego sab\u00edan que suceder\u00eda, el episodio 9 de \u201cThe Last of Us\u201d termin\u00f3 con Joel (Pedro Pascal) arrasando un hospital para salvar a Ellie (Bella Ramsey), y potencialmente arruinando las posibilidades de una cura para la humanidad.  En el podcast complementario del programa, el showrunner Craig Mazin habl\u00f3 sobre por qu\u00e9 la adaptaci\u00f3n recre\u00f3 el final del videojuego casi exactamente latido por latido, diciendo: \u201c[If] cambias el final de &#8216;The Last of Us&#8217;, eres un maldito idiota\u00bb.  Ese sentimiento tambi\u00e9n se aplica a su m\u00fasica.<\/p>\n<p>El compositor Gustavo Santaolalla escribi\u00f3 la mayor parte de la partitura tanto de las entregas del juego como de la serie de HBO, y no sinti\u00f3 la necesidad de desviarse de los sonidos y temas que cre\u00f3 para los juegos, porque su m\u00fasica responde a qui\u00e9nes son Ellie y Joel. son como personajes.  \u201cCuando hice el juego, quer\u00eda dos sonidos: uno que fuera m\u00e1s hacia el lado femenino y otro que fuera m\u00e1s viral y masculino\u201d, dijo Santaollala a IndieWire.  \u201cEl Ronroco [a Andean lute-like stringed instrument] me dio esa conexi\u00f3n con Ellie, y el bajo vintage Fender de seis cuerdas me dio el sonido de ese mundo inferior m\u00e1s masculino\u201d.<\/p>\n<section class=\"c-related variant-original\">\n<h3 class=\"c-heading\">Relacionado<\/h3>\n<\/section>\n<section class=\"c-related variant-evergreen-link hide\">\n<h3 class=\"c-heading\">Relacionado<\/h3>\n<\/section>\n<p>El trabajo de Santaollala en \u201cThe Last of Us\u201d es notablemente escaso y preciso, con cuerdas que saltan y variaciones menores de clave sobre los temas principales que nunca viven por completo en un mundo u otro.  Pero el objetivo era crear un lenguaje musical que fuera m\u00e1s evocativo que prescriptivo.<\/p>\n<p>\u201cNo es necesario que cada vez que aparece Ellie escuches el ronroco o cada vez que [infected appear] est\u00e1 esta se\u00f1al\u201d, dijo Santaolalla.  \u201cEn el segundo juego, us\u00e9 una guitarra a\u00fan m\u00e1s cl\u00e1sica que es una octava m\u00e1s baja, que en realidad es una continuaci\u00f3n del mundo inferior del bajo de seis cuerdas, y tambi\u00e9n agregu\u00e9 un ronroco met\u00e1lico y el banjo, que se mantiene en el medio de ambos mundos. .  Tengo esas cosas como claras en mi mente.  Pero luego realmente trabajo con la visi\u00f3n del director y el creador de la historia\u201d.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" style=\"border-radius: 12px;\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/track\/7aBxcGXVoALaZzwcv5l15F?utm_source=generator\" width=\"100%\" height=\"152\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>Todas las encarnaciones de \u201cThe Last of Us\u201d son tan parcas con la m\u00fasica como los supervivientes de la infecci\u00f3n Cordyceps lo son con las bolsas Ziplock.  Los juegos requer\u00edan pistas de acci\u00f3n que pudieran repetirse mientras un jugador se mueve a trav\u00e9s de un nivel en particular, pero aun as\u00ed, Santaollola pudo tomar sus escasas ideas instrumentales y destilarlas a\u00fan m\u00e1s.  En el programa, \u00e9l, Mazin y el co-creador de juegos Neil Druckmann pudieron ser mucho m\u00e1s intencionales con las se\u00f1ales, incluso presentando algunas de las adiciones instrumentales de Santaolalla de la Parte II a la partitura de la Temporada 1 temprano. <\/p>\n<p>El programa no quer\u00eda cambiar el sonido de los juegos.  Pero quer\u00edan llevar el sonido m\u00e1s lejos.  El n\u00facleo del paisaje sonoro de \u00abThe Last of Us\u00bb son los espacios silenciosos y las notas deliberadamente \u00abincorrectas\u00bb que hacen que la m\u00fasica sea tan dolorosamente delicada.  \u201cSiempre hablo de un silencio elocuente, especialmente en la m\u00fasica que est\u00e1 cargada de emociones\u201d, dijo Santaolalla.  \u201cCuando tienes esos silencios, como que succiona al espectador hacia la pantalla.  Es como si estuvieras al borde de tu asiento, \u00bfsabes?<\/p>\n<p>El espectador espera una nota esperada que completar\u00e1 un tema, luego siente su ausencia cuando no llega.  En sus breves estallidos, la m\u00fasica de \u201cThe Last of Us\u201d da sonido al quebrantamiento del viejo mundo y la retorcida y preciosa belleza del mundo natural que reclama su lugar.  \u201cEncuentro algo muy natural y org\u00e1nico en [silences].  Y tambi\u00e9n conectan con las notas que sujetan el libro de ese silencio\u201d, dijo Santaolalla.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" style=\"border-radius: 12px;\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/track\/74MeFebolnDpgvEOMVCAnF?utm_source=generator\" width=\"100%\" height=\"152\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>La sensaci\u00f3n de una conexi\u00f3n apasionante a trav\u00e9s de una brecha es el n\u00facleo mismo de c\u00f3mo la partitura refleja la relaci\u00f3n de Ellie y Joel, esta cosa tierna y tr\u00e1gica que podr\u00eda apagarse en cualquier momento.  La partitura, por lo tanto, suena desgarradoramente vacilante, incluso en momentos de calidez.  \u201cCuando probamos algo diferente, estuvo bien, pero esta m\u00fasica es mejor\u201d, dijo Santaollala.  \u201cRealmente conecta con la historia\u201d.<\/p>\n<p>As\u00ed que fue el modelo de Santaollala que otros colaboradores de la partitura de \u201cThe Last of Us\u201d siguieron para ofrecer nuevas se\u00f1ales de acci\u00f3n y suspenso.  El compositor David Fleming, quien contribuy\u00f3 con parte de la m\u00fasica m\u00e1s tensa y llena de acci\u00f3n para \u201cThe Last of Us\u201d, en particular el enfrentamiento en callej\u00f3n sin salida en el Episodio 5, se esforz\u00f3 por ser igual de minimalista con un tipo de m\u00fasica que a menudo puede estar lleno de notas r\u00e1pidas, agudas y chirriantes.<\/p>\n<p>\u201cLas escenas de acci\u00f3n en los videojuegos suelen ser cosas en bucle.  Pero parte de mi trabajo en muchos de estos escenarios de acci\u00f3n m\u00e1s grandes es [giving them] un impulso narrativo\u201d, dijo Fleming a IndieWire.  \u201cCraig est\u00e1 especialmente interesado en hacer que el espectador sienta que es parte de la escena en lugar de estar observando la escena, por lo que fue un ejercicio de moderaci\u00f3n musical.  La diversi\u00f3n se convirti\u00f3 en d\u00f3nde podr\u00edamos ir s\u00f3nicamente si estamos restringidos\u201d.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" style=\"border-radius: 12px;\" src=\"https:\/\/open.spotify.com\/embed\/track\/6F9aB1osAA5KWZiKAwjgD7?utm_source=generator\" width=\"100%\" height=\"152\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>Fleming encontr\u00f3 mucha creatividad al limitar su paleta s\u00f3nica a sonidos que podr\u00edan encontrarse en el mundo posterior a Infected;  no doli\u00f3 que esos sonidos tendieran a emparejarse naturalmente con la escasa belleza de las florituras de cuerdas de Santaollala.  \u201cNo usemos cualquier tambor\u201d, dice Fleming.  \u201cEl tambor debe tener personalidad, ya sea un barril oxidado o una madera que se quiebra o un metal oxidado que se inclina.  El desaf\u00edo, en lugar de llenarlo con demasiadas notas, fue elegir los sonidos correctos, encontrar las cosas correctas que realmente hicieran sentir al espectador como parte de [the sequence]en lugar de un observador pasivo.\u201d<\/p>\n<p>La secuencia final de la temporada 1 es, entre muchas otras cosas, una clase magistral sobre el uso de la m\u00fasica para indicar las reacciones de los espectadores y subrayar las emociones de una escena.<\/p>\n<p>Hay un leve indicio de ronroco, subiendo la escala y luego bajando tan tentativamente, mientras Ellie se decide a explicar qu\u00e9 signific\u00f3 para ella ir a Salt Lake City y pregunta qu\u00e9 sucedi\u00f3 realmente all\u00ed;  mientras Joel busca un lugar com\u00fan para hacer que Ellie se olvide de salvar el mundo y simplemente dejar que \u00e9l la proteja, el viento ahoga la partitura, lo que enfatiza cu\u00e1n inc\u00f3modo y vac\u00edo es lo que dice.  Cuando Ellie dice: \u00abJ\u00faramelo\u00bb, la m\u00fasica regresa con cuerdas temblorosas mientras Joel le miente.  Druckmann, Mazin y Santaolalla nos dejan en un silencio entre notas por \u00faltima vez mientras Ellie absorbe el hecho de que \u00e9l le minti\u00f3 y dice: \u00abEst\u00e1 bien\u00bb.<\/p>\n<p>Y el lenguaje musical de \u201cThe Last of Us\u201d, m\u00e1s que cualquier otra cosa, nos deja saber que la relaci\u00f3n de Ellie y Joel nunca volver\u00e1 a ser la misma.<\/p>\n<p class=\"article-singup-link\">\n\t<strong>Inscribirse: <\/strong>\u00a1Mant\u00e9ngase al tanto de las \u00faltimas noticias de cine y televisi\u00f3n!  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