Este art\u00edculo contiene spoilers de <\/i><\/b>Cara de p\u00f3quer<\/b> en su discusi\u00f3n sobre c\u00f3mo se relaciona con la nostalgia de los a\u00f1os setenta.<\/i><\/b><\/p>\n
Cara de p\u00f3quer<\/i> concluy\u00f3 su fenomenal primera temporada la semana pasada, una convincente carta de amor a la cultura pop de la d\u00e9cada de 1970.<\/p>\n
El espect\u00e1culo lleva sus influencias en la manga. La premisa del h\u00e9roe errante evoca programas de la d\u00e9cada de 1970 como Kung fu<\/i> y El incre\u00edble Hulk<\/i>. Charlie Cale (Natasha Lyonne) conduce por Estados Unidos en un Plymouth Barracuda de 1969, inspirado en uno propiedad del director de fotograf\u00eda Tom Richmond<\/a>. El octavo episodio de la temporada, \u00abEl s\u00edndrome de Orfeo\u00bb, es un carta de amor<\/a> a (y las funciones funcionan desde) Guerra de las Galaxias <\/i>la leyenda de los efectos especiales Phil Tippett. Incluso las tarjetas de t\u00edtulo y las fuentes son un homenaje obvio a Colombo<\/i>.<\/p>\n A simple vista, se perdonar\u00eda a un espectador por suponer que Cara de p\u00f3quer<\/i> era una especie de pieza de \u00e9poca. En el estreno, \u00abDead Man’s Hand\u00bb, Steve Yedlin filma Las Vegas en ricos dorados y sombras profundas que recuerdan el trabajo del legendario Padrino <\/i>director de fotograf\u00eda Gordon Willis. El episodio termina con Charlie destrozando su propio tel\u00e9fono, cortando sus lazos con la modernidad. En \u00abRest in Metal\u00bb, el joven baterista Gavin (Nicholas Cirillo) toma fotos polaroid en lugar de usar su tel\u00e9fono.<\/p>\n La banda sonora es decididamente retro. \u201cDead Man’s Hand\u201d cerr\u00f3 con \u201cJunior’s Farm\u201d de Paul McCartney y Wings, creando un ambiente para la serie. La temporada se desarrolla con \u00abWalk On\u00bb de Neil Young. Las referencias culturales del programa est\u00e1n ancladas en la d\u00e9cada de 1970. En \u00abRest in Metal\u00bb, Charlie se compara con Felix Unger (Tony Randall) de La pareja dispareja<\/i>. En ese mismo episodio, Gavin mira obsesivamente las reposiciones de benson<\/i> en su tableta e incluso recicla el tema del programa en su nueva pista pegadiza.<\/p>\n Para ser claro, Cara de p\u00f3quer<\/i> no es un abrazo descomplicado y acr\u00edtico de la nostalgia. La villana de \u00abRest in Metal\u00bb es una rockera envejecida llamada Ruby (Chlo\u00eb Sevigny) que intenta desesperadamente recuperar glorias pasadas, y que conspira para asesinar a Gavin con la esperanza de reclamar su nueva composici\u00f3n como propia. Su esperanza es que, al hacerlo, finalmente disfrutar\u00e1 de la celebridad que siente que se le debe por derecho. Cara de p\u00f3quer <\/i>es un espect\u00e1culo que es comprensiblemente esc\u00e9ptico de las figuras contraculturales m\u00e1s antiguas.<\/p>\n<\/p>\n En \u00abTime of the Monkey\u00bb, Charlie se vincula con dos radicales de la d\u00e9cada de 1970, Irene (Judith Light) y Joyce (S. Epatha Merkerson). Exconvictos, afirman haber sido \u201cprisioneros pol\u00edticos\u201d. Una rebelde ella misma, Charlie se siente atra\u00edda por las mujeres mayores, encantada con sus historias de la \u00abrevoluci\u00f3n\u00bb fallida de la d\u00e9cada frente a la administraci\u00f3n de Nixon. Son \u00abgeniales como la mierda\u00bb. Las conversaciones se desarrollan sobre flashbacks de los revolucionarios pasando flores por una l\u00ednea de montaje, evocando a los \u00abni\u00f1os de las flores\u00bb de la d\u00e9cada de 1960.<\/p>\n Hay un anhelo por \u201cTime of the Monkey\u201d, que recuerda el intento de Ruby de recuperar glorias pasadas en \u201cRest in Metal\u201d. Cuando Irene y Joyce se reencuentran con su antiguo amante Gabriel (Reed Birney), suena \u201cBlues Run the Game\u201d de Jackson C. Frank, una canci\u00f3n que se usa con gran efecto en el tr\u00e1iler de David Lowery. El viejo y la pistola<\/i>, otra celebraci\u00f3n de la iconograf\u00eda de los a\u00f1os 60 y 70. La pel\u00edcula de Lowery fue, teniendo en cuenta Vengadores Juego Final<\/i>un elegante canto del cisne para Robert Redford, un icono de la \u00e9poca.<\/p>\n Sin embargo, Charlie descubre r\u00e1pidamente que son monstruos que fueron arrestados por intentar volar el modelo de las Naciones Unidas. El concepto central de Cara de p\u00f3quer<\/i> es que Charlie es capaz de ver a trav\u00e9s de las mentiras, para determinar cu\u00e1ndo otra persona est\u00e1 mintiendo. Esto se extiende a su capacidad para ver a trav\u00e9s de la nostalgia vac\u00eda y las fantas\u00edas rom\u00e1nticas de un pasado imaginado, para reconocer figuras como Ruby, Irene y Joyce por lo que realmente son. Ver no siempre es creer.<\/p>\n El regalo de Charlie es interesante. Cara de p\u00f3quer<\/i> sabiamente evita atascarse demasiado en la mec\u00e1nica de c\u00f3mo funciona, trat\u00e1ndolo como un truco de fiesta inexplicable. En la superficie, es algo contrario a la l\u00f3gica de un programa de detectives. Despu\u00e9s de todo, estas historias a menudo tratan sobre la recopilaci\u00f3n de pruebas y el establecimiento de un caso. En contraste, la habilidad casi sobrenatural de Charlie para discernir la falsedad atraviesa mucho de eso. Previene Cara de p\u00f3quer<\/i> convertirse nunca en un verdadero procedimental.<\/p>\n Sin embargo, esto parece que tambi\u00e9n se relaciona con la quintaesencia de los a\u00f1os 70 de Cara de p\u00f3quer<\/i>. Este es un espect\u00e1culo que es comprensiblemente cauteloso con el establecimiento. Charlie enfatiza repetidamente a lo largo del programa que ella no es una oficial de polic\u00eda. Cuando aparecen los agentes del orden, tienden a ser corruptos como el sheriff Parker (Noah Segan) en \u00abLa mano del hombre muerto\u00bb o bien intencionados pero ineptos como el agente Luca Clark (Simon Helberg) en \u00abEl tiempo del mono\u00bb. Charlie est\u00e1 mayormente sola.<\/p>\n Si bien esto obviamente refleja la paranoia y el cinismo de la cultura pop de la d\u00e9cada de 1970, hay una convincente resonancia contempor\u00e1nea en todo esto. La fe p\u00fablica en la aplicaci\u00f3n de la ley se ha erosionado en los \u00faltimos a\u00f1os, con llamados a una reforma sustancial de la polic\u00eda. Tambi\u00e9n ha habido mucha discusi\u00f3n sobre c\u00f3mo la cultura popular hist\u00f3ricamente ha retratado la aplicaci\u00f3n de la ley en procedimientos de larga duraci\u00f3n como Ley y Orden<\/i> o CSI<\/i>una tendencia que ha llegado a ser criticada como \u201ccopaganda\u201d. Cara de p\u00f3quer<\/i> est\u00e1 comprometida con esas realidades.<\/p>\n Sin embargo, la capacidad de Charlie para ver a trav\u00e9s de las mentiras se relaciona con una preocupaci\u00f3n muy espec\u00edfica de la d\u00e9cada de 1970 que se repite a lo largo Cara de p\u00f3quer<\/i>. Para un espect\u00e1culo producido 50 a\u00f1os despu\u00e9s de que comenzara el esc\u00e1ndalo, hay mucho de Watergate que se puede encontrar en Cara de p\u00f3quer<\/i>. Espec\u00edficamente, el programa regresa una y otra vez a una pieza espec\u00edfica de la mitolog\u00eda de Watergate: los 18 minutos que faltan en las grabaciones de Nixon. A lo largo de su primera temporada, la serie est\u00e1 obsesionada con la idea de las grabaciones y de las lagunas que existen dentro de esas grabaciones.<\/p>\n \u00ab\u00bfPuedes hacer lo tuyo por video?\u00bb Sterling Frost Jr. (Adrien Brody) le pregunta a Charlie en \u00abDead Man’s Hand\u00bb y planea usar su don para revisar un feed. En \u00abThe Night Shift\u00bb, Charlie nota una brecha en las im\u00e1genes de CCTV utilizadas para acusar a Marge (Hong Chau). En \u00abThe Stall\u00bb, Taffy (Lil Rel Howery) no est\u00e1 implicado en el asesinato en s\u00ed, sino en el escrutinio de la grabaci\u00f3n de su programa de radio y su encubrimiento del intento de asesinato de un perro. Como se\u00f1al\u00f3 Nixon, \u00abNo es el crimen lo que te atrapa… es el encubrimiento\u00bb.<\/p>\n En \u00abEl s\u00edndrome de Orfeo\u00bb, Laura (Cherry Jones) encubre su complicidad en una tr\u00e1gica muerte en un set de filmaci\u00f3n ordenando que todos los carretes de metraje sean extra\u00eddos de los archivos. Cuando Arthur Liptin (Nick Nolte) le proporciona lo que dice ser la pel\u00edcula, ella la quema en un bote de basura en su jard\u00edn trasero. Es un punto de la trama que recuerda el famoso consejo de Pat Buchanan a Nixon de que deber\u00eda tomar las grabaciones y quemarlas p\u00fablicamente en el c\u00e9sped de la Casa Blanca.<\/p>\n De acuerdo con la est\u00e9tica de la d\u00e9cada de 1970 del programa, Cara de p\u00f3quer<\/i> se apoya en la documentaci\u00f3n t\u00e1ctil y anal\u00f3gica: rollos de pel\u00edcula, cintas de v\u00eddeo, registros en papel. En el final de temporada, \u00abThe Hook\u00bb, Sterling Frost Sr. (Ron Perlman) revela que ten\u00eda todo su casino \u00abexplotado para el sonido desde principios de los a\u00f1os 80\u00bb, aparentemente tomando como referencia la instalaci\u00f3n de Nixon de un mecanismo similar en el \u00f3valo. Oficina. \u201cEn la cinta, conf\u00edo\u201d, afirma Sterling Sr. Cuando le ofrece un trabajo a Charlie, ella le pide que grabe la oferta en el mismo dispositivo.<\/p>\n Para ser justos, no todo es anal\u00f3gico. Cuando Taffy usa una grabaci\u00f3n digital para falsificar una transmisi\u00f3n de radio en vivo en \u00abThe Stall\u00bb, es una excepci\u00f3n que confirma la regla. Sin embargo, estas lagunas en el registro oficial tambi\u00e9n pueden ser m\u00e1s abstractas. En \u00abEscape from Shit Mountain\u00bb, Trey Nelson (Joseph Gordon-Levitt) aprovecha una brecha en la cobertura de su tobillera para saltarse su arresto domiciliario. A\u00fan as\u00ed, la idea es fundamentalmente la misma.<\/p>\n en el mundo de Cara de p\u00f3quer<\/i>, estos documentos y registros oficiales son \u00fatiles, pero tienen sus limitaciones. En \u00abThe Hook\u00bb, el agente Clark finalmente puede arrestar a Cliff Legrand (Benjamin Bratt) por el asesinato de Natalie (Dascha Polanco) y Jerry (Michael Reagan) en \u00abDead Man’s Hand\u00bb utilizando las grabaciones de Sterling Sr. como evidencia. . Sin embargo, la confianza de Sterling Sr. en la cinta solo lo lleva hasta cierto punto; es asesinado por Cliff solo unos momentos despu\u00e9s.<\/p>\n Es interesante ver un espect\u00e1culo que est\u00e1 tan impregnado de la iconograf\u00eda y las im\u00e1genes de la d\u00e9cada de 1970 que se siente tan espec\u00edfico en su marco de referencia, aprovechando el mismo estilo paranoico que defini\u00f3 la \u00e9poca. El programa invoca repetidamente el pensamiento de Francis Ford Coppola. La conversaci\u00f3n <\/i>como punto de referencia; Charlie describe estar obsesionado con una grabaci\u00f3n \u00abcomo si (ella) fuera Gene Hackman o algo as\u00ed\u00bb en \u00abThe Stall\u00bb, y el agente Clark afirma haber estado \u00abyendo y viniendo con esa cinta como Gene Hackman\u00bb en \u00abThe Hook\u00bb.<\/p>\n Por supuesto, Watergate todav\u00eda persigue la conciencia p\u00fablica estadounidense. Fue un punto de referencia frecuente durante la era Trump, hasta el punto de que Trump incluso pudo haber redefinido el significado del esc\u00e1ndalo en la conciencia estadounidense. Nixon renunci\u00f3 en desgracia, pero Trump resisti\u00f3 a pesar de haber sido acusado dos veces. Incluso despu\u00e9s de su presidencia, a medida que aumentan las pruebas de delincuencia y corrupci\u00f3n, sigue existiendo una posibilidad muy real de que no enfrente consecuencias legales significativas por sus acciones.<\/p>\n Incluso m\u00e1s all\u00e1 del contexto pol\u00edtico, Cara de p\u00f3quer<\/i> habla de la realidad de que las audiencias ya no pueden confiar en lo que ven con sus propios ojos. Rupert Murdoch admiti\u00f3 que la red de cable m\u00e1s vista de Estados Unidos, Fox News, minti\u00f3 a sabiendas a sus televidentes sobre las denuncias de fraude electoral. Los avances tecnol\u00f3gicos hacen que sea m\u00e1s f\u00e1cil que nunca generar videos y audios falsos convincentes de cosas que nunca sucedieron. El detector de mentiras de Charlie es una habilidad cada vez m\u00e1s esencial para navegar en el mundo moderno.<\/p>\n William Faulkner argument\u00f3 c\u00e9lebremente: \u201cEl pasado nunca est\u00e1 muerto. Ni siquiera es pasado. Cara de p\u00f3quer<\/i> utiliza sus adornos y referencias de la d\u00e9cada de 1970 para reflejar el mundo moderno, argumentando que los tropos y convenciones de la \u00e9poca resuenan m\u00e1s que nunca en este momento actual. Cara de p\u00f3quer<\/i> no es solo un cari\u00f1oso homenaje a la narraci\u00f3n televisiva a la antigua; tambi\u00e9n es un espect\u00e1culo que est\u00e1 cuidadosamente comprometido con esa nostalgia, entendiendo que estas ansiedades siguen siendo tan relevantes hoy.<\/p>\n<\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/poker-face-1970s-nostalgia-2.jpg?resize=1200%2C675\")
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