\t\t\t \t\t\t\t\t Detalle del libro Edici\u00f3n Coleccionista El Resplandor de Stanley Kubrick<\/em>editado por Lee Unkrich, publicado por TASCHEN, palabras de JW Rinzler<\/span> \n \tCon planes para conmemorar el lanzamiento del libro con la proyecci\u00f3n de \u201cEl Resplandor\u201d el 17 de marzo en el Museo de la Academia, Unkrich dice que siente una sensaci\u00f3n de catarsis, pero no necesariamente de finalizaci\u00f3n. \u201cYa escuch\u00e9 una historia y encontr\u00e9 una cosa visualmente desde que terminamos el libro que espero poder incluir en la edici\u00f3n comercial o en una edici\u00f3n posterior\u201d, dice. Pero Unkrich est\u00e1 m\u00e1s satisfecho con lo que la experiencia le ense\u00f1\u00f3 sobre su \u00eddolo cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n \n \t\u201cLo m\u00e1s grande que me qued\u00e9, y esto es m\u00e1s amable para m\u00ed como cineasta, fue la humanidad de Stanley\u201d, dice. \u201cTodos pusieron a Stanley en este pedestal como un cineasta brillante, lo cual era, por supuesto. La realidad era que luch\u00f3 en cada paso del camino. No pod\u00eda dormir porque le preocupaba que hubiera una idea mejor por ah\u00ed con la que no se hab\u00eda topado. Y me identifico con eso porque he pasado por eso en todas mis pel\u00edculas. Y me gust\u00f3 que vi a una persona, y no solo a un \u00edcono\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/variety.com\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Stanley_Kubrick_s_The_Shining.jpg?w=1024\")
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\n\t\t\t\t\t\t\tCortes\u00eda de Taschen.<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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\tCuando Lee Unkrich ten\u00eda 12 a\u00f1os, vio \u201cEl Resplandor\u201d por primera vez. Recuerda menos de la proyecci\u00f3n que de lo que sucedi\u00f3 poco despu\u00e9s, lo que puso en marcha una obsesi\u00f3n de por vida con la obra maestra de terror de Stanley Kubrick.<\/p>\n
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\tDe camino al campamento de verano, Unkrich compr\u00f3 la edici\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la novela de Stephen King. \u201cHab\u00eda fotos de Wendy preparando el desayuno en la cocina\u201d, le dice a Variety. \u201cMe di cuenta de que no era una escena que estaba en la pel\u00edcula. Y eso me dio un error en la cabeza: quer\u00eda saber m\u00e1s sobre ese mundo\u201d.<\/p>\n
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\tPara Unkrich, un veterano de Pixar de 25 a\u00f1os, esa escena eliminada generar\u00eda d\u00e9cadas de coleccionar ef\u00edmeras de Kubrick, un torrente de huevos de Pascua en su trabajo desde \u00abToy Story 2\u00bb hasta \u00abCoco\u00bb, un sitio web que cataloga sus hallazgos, y ahora, \u00bb Stanley Kubrick’s The Shining\u201d, un relato de 2200 p\u00e1ginas de 12 a\u00f1os de desarrollo sobre la creaci\u00f3n de la pel\u00edcula de Kubrick que Taschen estrenar\u00e1 el 17 de marzo.<\/p>\n
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\tArmado con acceso ilimitado a los archivos de Kubrick, Unkrich trabaj\u00f3 con el difunto JW Rinzler para recopilar cientos de fotograf\u00edas, detalles de producci\u00f3n y entrevistas con pr\u00e1cticamente todos los miembros disponibles del elenco y el equipo. El resultado es una hoja de ruta a trav\u00e9s de la laber\u00edntica historia de una de las pel\u00edculas m\u00e1s analizadas de todos los tiempos. \u201cLa mayor\u00eda de las personas tienen fragmentos de sonido de gotas de aguja e historias que han contado a lo largo de los a\u00f1os\u201d, dice Unkrich. \u201cLes mostraba fotos, y ah\u00ed fue cuando las historias comenzaron a fluir\u201d.<\/p>\n \n \tPara Dan Lloyd, que ten\u00eda solo 4 a\u00f1os cuando audicion\u00f3 para el papel de Danny Torrance, el libro cristaliz\u00f3 recuerdos que no estaba seguro de que realmente ocurrieran. \u00abHay una foto de m\u00ed y mi suplente y Leon [Vitali, Kubrick\u2019s longtime assistant, who died in 2022] trabajando en caminar hacia atr\u00e1s siguiendo mis huellas para cuando Danny enga\u00f1e a Jack en el laberinto\u201d, dice Lloyd. \u201cPara el cerebro de un ni\u00f1o de 5 a\u00f1os, se siente como meses que trabajamos en eso\u201d.<\/p>\n \n \tAunque sus recuerdos de la experiencia son vagos, Lloyd dice que todos en el set lo protegieron ferozmente, especialmente cuando se trataba de filmar las escenas m\u00e1s aterradoras. \u201cCalculo que estuvimos en Inglaterra durante m\u00e1s de un a\u00f1o, pero creo que probablemente solo trabaj\u00e9 60 d\u00edas. Y definitivamente hubo d\u00edas en los que se supon\u00eda que no deb\u00eda estar en el estudio\u201d, recuerda. \u201cNo solo en el set, sino simplemente no entres, ni siquiera por accidente, no pases por ah\u00ed, porque iban a estar haciendo algo aterrador\u201d.<\/p>\n \n \tComo era de esperar, los recuerdos m\u00e1s v\u00edvidos de Lloyd son las cosas de ni\u00f1os que pudo hacer que pusieron a prueba los l\u00edmites habituales de la permisividad de los padres, aunque dice que sus padres siempre estuvieron all\u00ed para supervisar. <\/p>\n \n \t\u201cTengo muy buenos recuerdos de andar en triciclo; recuerdo estar emocionado porque iba adentro\u201d, dice. \u201cSegu\u00edan tratando de averiguar c\u00f3mo iban a hacer la toma y no pod\u00eda ser una toma rodante debido a las huellas. Pero debido a que estaban experimentando, tuve m\u00e1s y m\u00e1s tiempo para dar vueltas\u201d.<\/p>\n \n \tUnkrich dice que Vitali fue especialmente \u00fatil para descubrir partes de la tradici\u00f3n que nunca se hab\u00edan discutido p\u00fablicamente.<\/p>\n \n \t\u201cTen\u00eda una foto de Danny y su hermano sentados con Vivian Kubrick en el estacionamiento trasero de Elstree, y hab\u00eda un chico al fondo. No fue hasta que estaba sentado con Leon y saqu\u00e9 esa foto y me dijo: ‘Ese es Werner Herzog’\u201d, recuerda. \u201cEso llev\u00f3 a toda una historia sobre Werner Herzog como la persona que convenci\u00f3 a Stanley de que el sonido del triciclo de Danny sobre los pisos de madera y la alfombra de un lado a otro en realidad sonaba bien porque a Stanley le preocupaba que no sonara bien\u201d.<\/p>\n \n \tGarrett Brown, el inventor de la Steadicam que le dispar\u00f3 a Sylvester Stallone subiendo los escalones del Museo de Arte de Filadelfia en \u00abRocky\u00bb de John Avildsen, estaba comenzando a cultivar un ej\u00e9rcito de operadores de c\u00e1mara capaces de usar el dispositivo cuando Kubrick lo contact\u00f3. para capturar los pasillos del Hotel Overlook con fluidez l\u00edquida.<\/p>\n \n \t\u201cStanley hab\u00eda desmontado un Citro\u00ebn 2CV: le quit\u00f3 el motor, la carrocer\u00eda y todo lo dem\u00e1s, as\u00ed que todo lo que ten\u00eda era un asiento, un volante y una peque\u00f1a plataforma en la parte trasera para la c\u00e1mara\u201d, dice Brown. \u00abDebido a que la suspensi\u00f3n es tan incre\u00edblemente descuidada, esperaba que si la empujas por los pasillos, permitir\u00eda la c\u00e1mara, pero los resultados fueron desastrosos\u00bb.<\/p>\n \n \t\u201cRealmente no hab\u00eda m\u00e1s remedio que la Steadicam para navegar por esos enormes espacios\u201d, contin\u00faa. \u201c[But] se volvi\u00f3 absurdo a veces en el laberinto. Si un espectador supiera lo que estamos haciendo, se asombrar\u00eda. Estaba caminando penosamente a trav\u00e9s de sal l\u00e1ctea de ocho pulgadas de profundidad con espuma de poliestireno sobre luces de mil vatios en agujas de pino completamente secas. Todos est\u00e1bamos aterrorizados por el fuego todo el tiempo, crujiendo en mis botas continuamente podridas debido a la sal en cien grados Fahrenheit. Y era humo de aceite, ahora ilegal, pero luego, legal. Y lo respiramos durante tres meses para hacer esa niebla. Y luego miras la toma final, y Dios m\u00edo, se ve incre\u00edble\u201d.<\/p>\n \n \tRecordar la producci\u00f3n tambi\u00e9n le record\u00f3 algunos trabajos que no acept\u00f3. \u201cRechac\u00e9 [\u2018Raiders of the Lost Ark\u2019] por muy malas razones en retrospectiva, y obtuve [Spielberg] un operador. Cuando vi la pel\u00edcula con mi hijo en el cine, casi se me saltan las l\u00e1grimas\u201d, dice con pesar. \u00abSteven Spielberg me perdon\u00f3 y trabaj\u00e9 para \u00e9l m\u00e1s tarde, pero tom\u00e9 algunas decisiones notoriamente malas como esa\u00bb.<\/p>\n \n \tA trav\u00e9s de entrevistas superpuestas, Unkrich explor\u00f3 elementos de la filmaci\u00f3n que desde entonces han adquirido proporciones m\u00edticas, como la relaci\u00f3n entre Kubrick y Shelley Duvall, cuya discordia en el documental sobre c\u00f3mo se hizo Vivian Kubrick ha llegado a simbolizar los exigentes requisitos del director para sus colaboradores. Diane Johnson, coguionista de Kubrick, indica que la fricci\u00f3n llev\u00f3 al cineasta a centrarse m\u00e1s en el escritor frustrado de Jack Nicholson, Jack, y a tratar a la Wendy de Duvall de manera m\u00e1s reduccionista que en el libro de King, y de hecho de lo que a Johnson le hubiera gustado.<\/p>\n \n \t\u00abLa raz\u00f3n que [Wendy\u2019s] finalmente no se desarroll\u00f3 m\u00e1s en el gui\u00f3n porque no se llevaba bien con Shelley Duvall\u201d, dice Johnson. \u201cSimplemente chocaron. Y as\u00ed elimin\u00f3 muchas de sus escenas. El di\u00e1logo que escrib\u00ed para Wendy fue m\u00e1s o menos [taken from] Stephen King, en el que habla como una persona normal y tiene percepciones interesantes, etc. Y la raz\u00f3n por la que parece tan hist\u00e9rica tiene que ver con Kubrick y Duvall\u201d.<\/p>\n \n \tEn lugar de litigar los diversos relatos de lo que sucedi\u00f3 en las p\u00e1ginas del libro, Unkrich intent\u00f3, siempre que fue posible, hablar directamente con las personas involucradas, especialmente con Duvall, a quien entrevist\u00f3 incluso antes de que ella se sentara para su controvertida conversaci\u00f3n con Dr. Phil en 2016. \u201cAl final, la persona m\u00e1s importante de quien escuchar era la propia Shelley\u201d, dice. \u201cY Shelley ama a Stanley\u201d.<\/p>\n \n \t\u201cPienso en eso como esa historia de todos los ciegos que tocan un elefante, y cada uno tiene solo una parte, y est\u00e1n describiendo lo que creen que est\u00e1n tocando y ninguno de ellos acierta, porque no son ver la totalidad\u201d, dice. \u201cY creo que eso es lo que sucedi\u00f3 con esa pel\u00edcula, honestamente, es que la gente simplemente asume que todo debe haber sido angustioso para ella.<\/p>\n \n \t\u201cShelley te dir\u00e1 que fue un rodaje muy dif\u00edcil. Y tambi\u00e9n dir\u00e1 que a veces no estaba necesariamente de acuerdo con las t\u00e1cticas de Stanley para obtener una actuaci\u00f3n de ella\u201d, dice. \u201cPero ella admite que obtuvo una actuaci\u00f3n incre\u00edble de ella\u201d.<\/p>\n \n \tPor otro lado, Unkrich dice que hubo algunos detalles de los que nunca obtuvo la historia \u00abreal\u00bb. \u201c\u00bfEl extra\u00f1o momento en el que el tipo disfrazado de oso le hace una mamada al tipo en la cama cuando Shelley corretea? No hay respuestas sobre por qu\u00e9 eligi\u00f3 poner eso\u201d, revela. Incluso Johnson dice que no sabe de d\u00f3nde vino: \u201cNo est\u00e1 en King. No fue nada de lo que discuti\u00e9ramos, sali\u00f3 de la imaginaci\u00f3n de Kubrick, hasta donde yo s\u00e9\u201d.<\/p>\n \n \tAunque Johnson no tuvo nada que ver con esa imagen, o la toma ic\u00f3nica de la sangre saliendo de los ascensores: \u00abEso ya estaba en su mente, o tal vez incluso filmado, as\u00ed que no me pidieron que visualizara nada\u00bb, dice. \u2014 su participaci\u00f3n comenz\u00f3 cuando Kubrick se interes\u00f3 en lo que ella llama su \u00abinter\u00e9s te\u00f3rico en la novela g\u00f3tica de principios del siglo XIX\u00bb.<\/p>\n \n \t\u201cY luego comenzamos a hablar sobre historias de fantasmas contempor\u00e1neas y literatura de terror en general\u201d, dice, y agrega que este enfoque m\u00e1s informal sirvi\u00f3 para su colaboraci\u00f3n, especialmente porque ella no ten\u00eda experiencia previa como guionista. \u00abStanley fue muy instructivo… una de las cosas que le interesaron fue el esquema: una versi\u00f3n del gui\u00f3n como una especie de taquigraf\u00eda, para analizar el desarrollo dram\u00e1tico, el suspenso, el desenlace, todo eso\u00bb.<\/p>\n \n \tEn retrospectiva, Johnson dice que se sorprendi\u00f3 por la capacidad de la pel\u00edcula, y el medio, para transformar sus ideas en lo que se han convertido en momentos cinematogr\u00e1ficos indelebles. \u00abNo estaba tan consciente del efecto de aumento de la pel\u00edcula\u00bb, dice ella. \u201cCuando alguien dice, ‘No’, en la pantalla, es poderoso. Cuando est\u00e1s escribiendo una novela es s\u00f3lo una palabra. As\u00ed que me emocion\u00e9 un poco al verlo en la pantalla\u201d.<\/p>\n![\"\"\/](\"https:\/\/variety.com\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/237A_SCRAPBOOK_KUBRICK_THE_SHINING_CE_66983-small.jpg\")
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