\t\t\t\t\tMucho ruido y pocas nueces \u00a9Samuel Goldwyn Films\/cortes\u00eda Colecci\u00f3n Everett<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tLa comedia rom\u00e1ntica de 1993 Mucho ruido y pocas nueces<\/em> \u2013 con Branagh, Michael Keaton, Keanu Reeves, Emma Thompson, Denzel Washington y Kate Beckinsale en el elenco \u2013 marc\u00f3 un cambio radical para el d\u00fao.<\/p>\n \n \tParfitt cont\u00f3 c\u00f3mo se las hab\u00edan arreglado para lograrlo, a pesar del escepticismo en el mercado, con las ganancias de Pamigos de eter <\/em>y el respaldo de Samuel Goldwyn Company, que dijo que hab\u00eda sido \u201cun gran partidario\u201d de su trabajo desde el principio.<\/p>\n \n \t\u201cLa gente estaba realmente preocupada por perder el lenguaje de Shakespeare en una comedia por una pel\u00edcula comercial que es lo que est\u00e1bamos vendiendo. Ken tuvo la idea de hacer un casting con Denzel Washington, Michael Keaton, pero los financistas realmente no lo entendieron\u201d, record\u00f3 Parfitt.<\/p>\n \n \tTras su estreno mundial en Competici\u00f3n en Cannes en 1993, la pel\u00edcula recaud\u00f3 43 millones de d\u00f3lares en todo el mundo, convirti\u00e9ndose en una de las pel\u00edculas basadas en una obra de Shakespeare m\u00e1s exitosas de la historia.<\/p>\n \n \tParfitt record\u00f3 la sesi\u00f3n de fotos sin preocupaciones en la Toscana en 1992.<\/p>\n \n \t\u201cEncontramos una villa y dijimos que har\u00edamos de este nuestro estudio de cine y har\u00edamos toda la pel\u00edcula en esta villa y sus alrededores\u201d, dijo. \u201cTuvimos el ‘trabajo horrible’ de vivir all\u00ed durante tres meses rodeados de gente ‘horrible’. Se hizo de una manera muy poco hollywoodense\u201d.<\/p>\n \n \tEl elenco y el equipo se alojaron en alquileres de vacaciones en el \u00e1rea y todos manejaron solos, reuni\u00e9ndose todos los d\u00edas en la villa.<\/p>\n \n \t\u201cTratamos de hacerlo como una compa\u00f1\u00eda de teatro\u201d, dijo Parfitt. \u201cLa toma central sali\u00f3 incre\u00edblemente bien y con una rapidez incre\u00edble\u201d.<\/p>\n \n \tEl desaf\u00edo para \u00e9l hab\u00eda sido manejar el mundo m\u00e1s amplio del rodaje, con el elenco y el equipo repartidos por el \u00e1rea y \u201ccientos de autos\u201d por toda la Toscana.<\/p>\n \n \t\u201cKeanu Reeves, quien estuvo fabuloso como Don John, estaba manejando en su propio auto hasta que recib\u00ed un mensaje de su agente diciendo que no ten\u00eda licencia de conducir. Le hab\u00edamos pedido que presentara su carnet de conducir y me dijo: ‘S\u00ed, s\u00ed, lo tengo en alguna parte’. Result\u00f3 que estaba prohibido en ese momento\u201d, relat\u00f3 Parfitt.<\/p>\n \n \t\u201cFui yo quien tuvo que decirle que ya no ten\u00eda coche, pero luego descubrimos que hab\u00eda ido y comprado una moto, lo que fue a\u00fan m\u00e1s aterrador. Fue hace mucho tiempo y probablemente no har\u00eda eso ahora. Le enviar\u00eda un conductor.<\/p>\n \n \tLos caminos del d\u00fao divergieron en este punto. Branagh se fue a rodar su primera gran pel\u00edcula de estudio, la desafortunada producci\u00f3n de 1994. frankenstein<\/em>producido por Francis Ford Coppola.<\/p>\n \n \tParfitt ten\u00eda un cr\u00e9dito de coproductor en la producci\u00f3n, pero no estuvo muy involucrado. En cambio, se puso detr\u00e1s de la pel\u00edcula de 1994. La locura del rey Jorge<\/em>una adaptaci\u00f3n a la pantalla grande de la obra de teatro de Alan Bennett de 1991 La locura de Jorge III<\/em>.<\/p>\n \n \tLe dio cr\u00e9dito a Stephens Evans, productor ejecutivo de Enrique V<\/em> y amigos de pedro<\/em>por presentarle la obra mientras se presentaba en el Teatro Nacional.<\/p>\n \n \t\u201cFue una de las pocas veces que fui al teatro y pens\u00e9 que esto era una pel\u00edcula. Pude ver exactamente c\u00f3mo se podr\u00eda hacer una pel\u00edcula y Alan ya hab\u00eda hecho un gui\u00f3n\u201d, dijo Parfitt.<\/p>\n \n \tSamuel Goldwyn apoy\u00f3 la pel\u00edcula una vez m\u00e1s, pero presion\u00f3 para que Nigel Hawthorne, quien interpret\u00f3 al Rey Jorge en la versi\u00f3n teatral, fuera reemplazado por Anthony Hopkins.<\/p>\n \n \t\u201cAlan Bennett insisti\u00f3 en que Nigel Hawthorne deber\u00eda quedarse\u2026 ya que Tony Hopkins ya hab\u00eda reemplazado a Nigel una vez\u201d, dijo Parfitt.<\/p>\n \n \tSe refer\u00eda a que Hopkins ser\u00eda el protagonista de la pel\u00edcula biogr\u00e1fica de CS Lewis. tierras sombr\u00edas<\/em>a pesar de que Hawthorne hab\u00eda interpretado el papel principal con gran \u00e9xito en la versi\u00f3n teatral original en el West End y Broadway de Londres, donde gan\u00f3 un Tony por su actuaci\u00f3n en 1991.<\/p>\n \n \t\u201cNuestra compensaci\u00f3n fue que cambiamos a la reina (Jane Dale) por lo que entr\u00f3 Helen Mirren\u201d, dijo Parfitt.<\/p>\n \n \tLa adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica tambi\u00e9n retuvo a Nicholas Hytner como director para su primer cr\u00e9dito cinematogr\u00e1fico. Trabajar con directores de largometrajes primerizos es un leitmotiv en la carrera de Parfitt.<\/p>\n \n \t\u201cCuando trabajas con un director primerizo, te rodeas de las mejores personas. Lo que siempre les decimos a los financistas y estudios es que no se preocupen por contratar a un director primerizo\u201d, dijo.<\/p>\n \n \t\u201cEsperemos que vengan con experiencia en teatro u otra experiencia que sea relevante. Te daremos el mejor director de fotograf\u00eda y el mejor dise\u00f1ador. Todo estar\u00e1 cuidado y trabajar\u00e1n con los actores. Se trata de trabajo en equipo\u201d.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t \t\t\t\t\tSHAKESPEARE ENAMORADO, Gwyneth Paltrow, Joseph Fiennes, 1998<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tColecci\u00f3n Everett<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tLa clase magistral tambi\u00e9n profundiz\u00f3 en la historia de fondo de conseguir al siete veces ganador del Premio de la Academia Shakespeare enamorado<\/em> fuera de la Tierra.<\/p>\n \n \tParfitt cont\u00f3 c\u00f3mo una primera iteraci\u00f3n dirigida por Edward Zwick, en la que no particip\u00f3, con Julia Roberts adjunta para interpretar el papel principal de Viola, se hab\u00eda estancado en la preproducci\u00f3n.<\/p>\n \n \t\u201cJulia Roberts ten\u00eda la aprobaci\u00f3n del reparto sobre el reparto de Shakespeare. Quer\u00eda que Daniel Day-Lewis fuera Shakespeare. Nunca accedi\u00f3 a hacerlo. A \u00e9l no le interesaba y ella no aprobaba a otro actor\u201d, dijo Parfitt.<\/p>\n \n \t\u201cTodos los dem\u00e1s actores con los que hablaste en ese momento, desde Colin Firth hasta Ralph Fiennes, hab\u00edan le\u00eddo para \u00e9l… Los decorados estaban en marcha cuando colaps\u00f3. Fue famoso en nuestra industria por ser uno de esos guiones que tienen que suceder y por alguna raz\u00f3n no sucedi\u00f3\u201d.<\/p>\n \n \tParfitt dijo que New Line y luego Samuel Goldwyn le enviaron el gui\u00f3n dos veces en los a\u00f1os siguientes y le pidieron que diera una cifra aproximada del presupuesto. Ambas partes dijeron que su cotizaci\u00f3n era demasiado alta, lo que dej\u00f3 perplejo a Parfitt, ya que no era exagerado.<\/p>\n \n \tSe dio cuenta de que el problema era que la producci\u00f3n ya ten\u00eda una deuda vinculada a los decorados construidos y los honorarios de Roberts y Zwick.<\/p>\n \n \t\u201cHab\u00edan gastado cerca de $ 20 millones que simplemente estaban en los libros en alguna parte. Entonces, por supuesto, cada vez que present\u00e1bamos un presupuesto de $12 millones o $14 millones, dec\u00edan que no lo hac\u00edamos porque ten\u00edan que sumar el total\u201d, dijo Parfitt.<\/p>\n \n \tHarvey Weinstein, con quien Parfitt trabaj\u00f3 en las alas de una paloma<\/em>desbloque\u00f3 la situaci\u00f3n.<\/p>\n \n \t\u201cMientras est\u00e1bamos en la posproducci\u00f3n, se me acerc\u00f3 y me dijo: ‘Tengo este gui\u00f3n. Me gustar\u00eda que lo produjeras. \u00bfCu\u00e1nto necesitas? Le dije un n\u00famero mucho m\u00e1s grande de lo que le dije a los dem\u00e1s anteriormente y \u00e9l dijo: ‘S\u00ed, genial, hag\u00e1moslo'\u00bb. <\/p>\n \n \t\u201cSe dio cuenta de que ning\u00fan estudio lo producir\u00eda, as\u00ed que fue directamente a Universal y personalmente les garantiz\u00f3 el dinero. Seg\u00fan su acuerdo con Disney, no se le permiti\u00f3 comprometer ese tipo de fondos, por lo que hizo la pel\u00edcula a trav\u00e9s del acuerdo de Disney en Miramax, pero garantiz\u00f3 personalmente a Universal que les devolver\u00eda su dinero\u201d.<\/p>\n \n \tLa pel\u00edcula recaudar\u00eda 289 millones de d\u00f3lares en todo el mundo y ganar\u00eda siete premios Oscar, incluidos Mejor Pel\u00edcula y Mejor Actriz para Paltrow como Viola.<\/p>\n \n \tLa relaci\u00f3n de Parfitt con Weinstein se agri\u00f3 m\u00e1s tarde debido a una batalla por el corte final de la pel\u00edcula de 2011. Mi semana con Marilyn<\/em>.<\/p>\n \n \tEl tema surgi\u00f3 en la charla cuando Parfitt discuti\u00f3 sobre el papel de las vistas previas y la edici\u00f3n.<\/p>\n \n \t\u201cConocemos la historia de Harvey y por qu\u00e9 est\u00e1 en la c\u00e1rcel. Mis malas experiencias fueron principalmente en la sala de montaje porque nunca sab\u00eda cu\u00e1ndo parar. Pens\u00f3 que todo se pod\u00eda arreglar en la sala de montaje\u201d, dijo. <\/p>\n \n \t\u201cCasi termin\u00f3 mi carrera como productor en eso en Mi semana con Marilyn<\/em> la experiencia con Harvey en ese momento, que estaba al borde de la locura cuando lo perdi\u00f3 por completo, fue que dirig\u00edamos tres salas de montaje, dos de las cuales no ten\u00edan nada que ver con nosotros\u201d.<\/p>\n \n \t\u201cEstaba filmando cosas para esa pel\u00edcula sin el director ni yo. Y estaba reescribiendo con varios escritores, la mayor\u00eda de los cuales logramos eliminar de la pel\u00edcula. Fue un proceso loco que casi lo hizo por m\u00ed. Al final, supe que nunca volver\u00eda a trabajar con \u00e9l y pens\u00e9 que probablemente no har\u00eda otra pel\u00edcula\u201d.<\/p>\n \n \tParfitt no se retir\u00f3, sin embargo, y los cr\u00e9ditos posteriores han incluido el drama televisivo nominado al Bafta. Los tiempos de los limpiaparabrisas<\/em>, que luego fue trasladado al escenario; la animaci\u00f3n nominada al Oscar amando a vicente <\/em>y El padre<\/em>.<\/p>\n \n \tLos pr\u00f3ximos proyectos en ebullici\u00f3n incluyen una adaptaci\u00f3n de la novela israel\u00ed. Dolor<\/em> de Zeruya Shalev, con el productor de The Father Philippe Carcassonne, y una versi\u00f3n del futuro cercano de Aldea<\/em> ambientado en un mundo donde la democracia se ha derrumbado y la monarqu\u00eda ha recuperado el poder. <\/p>\n<\/p><\/div>\n![\"\"](\"https:\/\/deadline.com\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/MSDSHIN_EC011.jpg?w=300\")
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