{"id":521342,"date":"2023-03-17T14:41:33","date_gmt":"2023-03-17T14:41:33","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineoffice.com\/christopher-hampton-habla-sobre-el-control-de-guionistas-carrera-dangerous-liaisons-contra-milos-forman-clase-magistral-de-qumra\/"},"modified":"2023-03-17T14:41:36","modified_gmt":"2023-03-17T14:41:36","slug":"christopher-hampton-habla-sobre-el-control-de-guionistas-carrera-dangerous-liaisons-contra-milos-forman-clase-magistral-de-qumra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineoffice.com\/christopher-hampton-habla-sobre-el-control-de-guionistas-carrera-dangerous-liaisons-contra-milos-forman-clase-magistral-de-qumra\/","title":{"rendered":"Christopher Hampton habla sobre el control de guionistas; Carrera ‘Dangerous Liaisons’ contra Milo\u0161 Forman \u2013 Clase magistral de Qumra"},"content":{"rendered":"
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\tEl guionista, dramaturgo y director de cine ganador del Oscar, Christopher Hampton, estuvo en plena forma en una clase magistral en Qatar a principios de esta semana como parte del evento de incubadora de talentos Qumra del Doha Film Institute (del 10 al 16 de marzo). <\/p>\n
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\tHampton, que gan\u00f3 premios de la Academia por los guiones de Las amistades peligrosas <\/em>y El padre<\/em> y fue nominado al Oscar por Expiaci\u00f3n<\/em>inst\u00f3 a los aspirantes a guionistas en el auditorio a tratar de retener alg\u00fan tipo de control de su trabajo y visi\u00f3n creativa.<\/p>\n
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\t\u201cAconsejar\u00eda a cualquiera que tratara de obtener al menos alg\u00fan tipo de cr\u00e9dito de productor asociado para mantener el control del material y tienes que pelear\u2026 pelear con mucha gente\u201d, dijo. \u201cNo te lo quieren dar. No quieren darte esos poderes, pero siempre he argumentado que dado que el escritor es el origen de la pieza, merecen ser respetados\u201d.<\/p>\n
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\t\u201cNo seas irrazonable porque existe una gran posibilidad de que las ideas de otras personas sean tan buenas como las tuyas, pero llega un momento en que tu idea original se est\u00e1 deformando\u201d.<\/p>\n
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\tHampton record\u00f3 haber rechazado a Sydney Pollack por las modificaciones a su gui\u00f3n para la adaptaci\u00f3n de 2002 de Graham Greene. El americano tranquilo<\/em>en la que este \u00faltimo fue productor ejecutivo.<\/p>\n
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\t\u201cLas notas que obtuve tuvieron el efecto de cambiar el car\u00e1cter un poquito, un poquito cada vez que hac\u00edamos una revisi\u00f3n\u201d, relat\u00f3. \u201cLe dije: ‘Me acabo de dar cuenta de que sigues haciendo esto y terminas con un personaje mirando en la direcci\u00f3n completamente opuesta a donde estaba en primer lugar. Has hecho tantas peque\u00f1as modificaciones al personaje que ya no es el mismo personaje\u201d.<\/p>\n
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\t\u00abSolo t\u00fa, el escritor, sabes lo que el personaje debe representar, y los peque\u00f1os cambios pueden comprometer esa visi\u00f3n, realmente tienes que luchar por todo eso, pero sigue siendo diplom\u00e1tico\u00bb.<\/p>\n
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\tEn un ejemplo de por qu\u00e9 es importante mantener algo de control, Hampton obsequi\u00f3 a la audiencia con un relato de su carrera para traer su adaptaci\u00f3n de la novela francesa del siglo XVIII. Las amistades peligrosas<\/em> a la gran pantalla ante la dura competencia de Milo\u0161 Forman.<\/p>\n
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\tEl gui\u00f3n se extrajo de la obra de teatro de Hampton de 1984 basada en la novela. Hampton hab\u00eda jugado con la idea de adaptar la novela desde principios de la d\u00e9cada de 1970, pero recibi\u00f3 el rechazo de los comisionados que no pod\u00edan imaginar c\u00f3mo el marco epistolar en el que los protagonistas nunca se encuentran podr\u00eda trasladarse al escenario.<\/p>\n
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\tCuando la Royal Shakespeare Company (RSC) le ofreci\u00f3 a Hampton una comisi\u00f3n abierta en 1984, aprovech\u00f3 la oportunidad.<\/p>\n
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\t\u201cPens\u00e9 que nunca habr\u00eda una mejor oportunidad, as\u00ed que fui y escrib\u00ed la obra, que no estaban muy contentos de recibir. Se encarg\u00f3 para el gran teatro nuevo en el Barbican, pero decidieron que no atra\u00eda a la audiencia, y se relegaron al estudio de teatro de 150 asientos en Stratford\u201d, record\u00f3.<\/p>\n
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\tHampton dijo que este fue el primero de una serie de \u00abincre\u00edbles golpes de suerte\u00bb porque la obra funcion\u00f3 bien en un espacio m\u00e1s peque\u00f1o.<\/p>\n
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\t\u201cAtrajo cr\u00edticas enormemente positivas y luego est\u00e1bamos en este torbellino que culmin\u00f3 en la pel\u00edcula. Hubo muchas cosas extremadamente afortunadas que sucedieron en el camino. Uno de ellos fue mi decisi\u00f3n de no vender los derechos a ninguno de los grandes estudios. \u00danicamente entre mi trabajo, todos los grandes estudios hab\u00edan ofertado por \u00e9l\u201d.<\/p>\n
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\tEn cambio, Hampton decidi\u00f3 ir con la empresa independiente m\u00e1s peque\u00f1a Lorimar porque le permit\u00eda mantener un mayor control del proyecto.<\/p>\n
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\t\u201cSin saberlo yo [Lorimar] se deslizaba hacia la bancarrota\u201d, relat\u00f3.<\/p>\n
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\tEl impulso de Hampton para desarrollar la producci\u00f3n con una empresa independiente m\u00e1s peque\u00f1a no fue bien recibido por RSC.<\/p>\n
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\t\u201cTuve una pelea con la Royal Shakespeare Company porque les deb\u00edan un porcentaje de lo que me pagaron y no estaban nada contentos con que lo hiciera con una compa\u00f1\u00eda independiente, que por supuesto pod\u00eda pagar mucho menos\u201d, revel\u00f3. \u201cCon todo lo dem\u00e1s que estaba pasando, tambi\u00e9n estaba eso\u201d.<\/p>\n
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\tCasi al mismo tiempo, el director Milo\u0161 Forman, que estaba en racha en Hollywood gracias a sus premios Oscar a la Mejor Pel\u00edcula por Alguien vol\u00f3 fuera del nido del cuco<\/em> y Amadeo<\/em>anunci\u00f3 que iba a hacer una pel\u00edcula basada en Las amistades peligrosas<\/em>.<\/p>\n
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\t\u201cLo cual fue un poco molesto porque sab\u00eda que hab\u00eda visto la obra unas cuatro veces\u201d, relat\u00f3 Hampton. \u201cAs\u00ed que eso me hizo muy decidido a luchar contra esto\u201d.<\/p>\n
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\tHampton dijo que su siguiente golpe de suerte fue persuadir a Lorimar para que aceptara a Stephen Frears, quien no hab\u00eda dirigido una producci\u00f3n a gran escala en ese momento, como director. <\/p>\n
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\t\u201cMe hab\u00eda estado reuniendo con todo tipo de directores de lujo como Polanski, Alan Pakula y Louis Malle. Cuando entabl\u00e9 conversaciones con estas personas, recib\u00edan la llamada de Milo\u0161 diciendo: ‘T\u00fa no est\u00e1s haciendo esto, yo s\u00ed’. Stephen fue el \u00faltimo hombre en pie\u201d.<\/p>\n
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\tLa pareja fue a Nueva York para reunirse con el director de Lorimar, Bernie Brillstein, para hablar sobre la producci\u00f3n. <\/p>\n
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\t\u201c\u00c9l dijo, ‘Estamos en una carrera. No voy a dejar que hagas esta pel\u00edcula a menos que garantices salir primero antes que Milo\u0161 Forman\u201d, relat\u00f3 Hampton. \u201c\u00c9l le dijo a Stephen, ‘\u00bfCu\u00e1ndo puedes empezar a trabajar?’. Stephen sac\u00f3 un diario diminuto y comenz\u00f3 a hojearlo, lo hoje\u00f3 durante alg\u00fan tiempo y luego levant\u00f3 la vista y dijo ‘martes'\u00bb.<\/p>\n
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\t\t\t\t\tRelaciones peligrosas, Glenn Close, John Malkovich<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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\tHampton ya hab\u00eda asegurado a Glenn Close y John Malkovich para los papeles principales de Marquise de Merteuil y Vicomte de Valmont. <\/p>\n
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\t\u00abNormalmente, esperabas al director, pero ten\u00edamos tanta prisa mientras me reun\u00eda con todos estos otros directores, pens\u00e9 que tambi\u00e9n podr\u00eda tratar de encontrar a los actores adecuados en mi cuenta y esperar que el director est\u00e9 de acuerdo\u00bb, dijo Hampton. .<\/p>\n
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\tHab\u00eda atrapado a Malkovich par\u00e1ndose frente a la puerta del escenario de la obra de Broadway que el actor estaba actuando en ese momento y metiendo el gui\u00f3n en sus manos mientras sal\u00eda.<\/p>\n
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\t\u201cEs incre\u00edble ahora cuando miro hacia atr\u00e1s. En primer lugar, estaba alarmado. Entonces dije qui\u00e9n era yo. Hab\u00eda o\u00eddo hablar de la obra y, de hecho, result\u00f3 que Steppenwolf, su compa\u00f1\u00eda en Chicago, hab\u00eda le\u00eddo una de mis obras anteriores. Se llev\u00f3 la obra y luego me llam\u00f3 al mediod\u00eda del d\u00eda siguiente para decirme que la har\u00eda\u201d.<\/p>\n
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\t\u201cComenzamos a filmar a fines de mayo de 1988 y tuvimos la pel\u00edcula en los cines antes de Navidad porque sab\u00edamos que ten\u00edamos a este monstruo respir\u00e1ndonos en la espalda\u201d.<\/p>\n
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\tMientras tanto, hubo un momento final de drama cuando Lorimar quebr\u00f3 en la primera semana en el set, lo que detuvo la producci\u00f3n.<\/p>\n
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\t\u201cPensamos que esto es todo, estamos acabados, pero afortunadamente el agente de Close contact\u00f3 a Warner Brothers, quien hizo un c\u00e1lculo r\u00e1pido y pens\u00f3 que esta es una pel\u00edcula barata, no estamos arriesgando mucho en esto. Entraron y financiaron todo\u201d, dijo Hampton.<\/p>\n
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\tLa pel\u00edcula recaud\u00f3 $ 34 millones contra su presupuesto de $ 14 millones y le vali\u00f3 a Hampton su primer Oscar al mejor gui\u00f3n adaptado y tambi\u00e9n obtuvo los Premios de la Academia al Mejor Dise\u00f1o de Producci\u00f3n y Mejor Vestuario en 1989.<\/p>\n
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\tLa imagen rival de Forman Valmont<\/em>protagonizada por Colin Firth y Annette Bening, se estren\u00f3 en noviembre de 1989 en un lanzamiento limitado, recaud\u00f3 solo $ 1,1 millones con un presupuesto estimado de $ 33 millones y obtuvo una nominaci\u00f3n al Oscar al Mejor Vestuario en 1990.<\/p>\n
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\t\u201cComo sucede a menudo en el negocio del cine, hubo una serie de milagros que se requirieron para que la pel\u00edcula se hiciera en primer lugar\u201d, dijo Hampton. \u201cEs un negocio tan fortuito en el que estamos\u201d.<\/p>\n
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\tHampton fue uno de los cinco nombres de cine establecidos que asistieron al evento DFI Qumra este a\u00f1o como uno de los llamados Qumra Masters. <\/p>\n
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\tLa clase magistral de amplio alcance, moderada por Richard Pe\u00f1a, profesor de Estudios Cinematogr\u00e1ficos en la Universidad de Columbia, tambi\u00e9n se refiri\u00f3 a los cr\u00e9ditos de direcci\u00f3n de Hampton. Carrington<\/em> y Imaginando Argentina<\/em> as\u00ed como su colaboraci\u00f3n con Florian Zeller en El padre<\/em>. <\/p>\n
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\tEl escritor tambi\u00e9n revel\u00f3 detalles de su pr\u00f3ximo proyecto con la directora francesa Anne Fontaine sobre la ic\u00f3nica escritora feminista Simone de Beauvoir y el romance transatl\u00e1ntico del escritor ganador del premio Pulitzer Nelson Algren, y espera llevar su obra camaleon blanco<\/em> a la gran pantalla.<\/p>\n<\/p><\/div>\n