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Aplastado hasta sus l\u00edmites, Horner comprensiblemente comenz\u00f3 a remezclar y reutilizar todo lo que pudo para llenar los vac\u00edos, desde la partitura original de Goldsmith para Extraterrestre<\/em><\/strong> a su propio trabajo anterior. Lo m\u00e1s feo de todo es que, una vez que Horner hizo lo que pudo, Cameron, sin la supervisi\u00f3n de Horner, convirti\u00f3 las composiciones de Horner en un rompecabezas, meti\u00e9ndolas en la pel\u00edcula terminada como mejor le pareciera.<\/p>\n Pero volvamos a ese tema de batalla kaiju de la noche a la ma\u00f1ana. Llamado \u201cBishop’s Countdown\u201d en la banda sonora oficial, es un cl\u00e1sico de Horner. La percusi\u00f3n met\u00e1lica y los cuernos aulladores crean tres minutos de pura tensi\u00f3n. Son cosas instintivamente familiares, que despiertan nuestros miedos mientras Ripley lucha para proteger a Newt. Sin embargo, esa no es la \u00fanica forma en que es familiar. Un fan\u00e1tico de Star Trek dormitando con extraterrestres<\/em><\/strong> jugar en el fondo de su casa puede sobresaltarse cuando comienza el tema, pregunt\u00e1ndose por qu\u00e9 escuchan a los klingon. Eso es porque… pr\u00e1cticamente lo somos.<\/p>\n Las sesiones intensivas nocturnas de cualquier persona pueden sacar lo mejor de nosotros bajo presi\u00f3n, cristalizando nuestro trabajo anterior en algo nuevo pero accidentalmente familiar. Bajo James Horner, el ataque de los klingon se hab\u00eda convertido completamente en el terror de los xenomorfos. <\/p>\n \u00a1Pero espera hay mas! Es ir\u00f3nico que Cameron haya hablado (m\u00e1s de una vez) sobre su conflicto con Horner en extraterrestres<\/em><\/strong>y se culp\u00f3 a s\u00ed mismo y a su familiaridad con la partitura de sintetizador m\u00e1s f\u00e1cil de cambiar de Brad Feidel para El terminador<\/em><\/strong>. Horner no era ajeno a remezclar su trabajo para adaptarlo a los nuevos requisitos, y es parte de lo que hizo que su m\u00fasica fuera tan \u00fatil para Roger Corman y, cari\u00f1osamente, hay muchas compilaciones en sitios de partituras de pel\u00edculas y foros que enumeran todas las veces que Horner ha, um , plagi\u00f3 su propio trabajo.<\/p>\n Pero en el caso de \u00abKlingons\u00bb y \u00abBishop’s Countdown\u00bb, las piezas est\u00e1n en dos tonalidades diferentes, y es dif\u00edcil describir verbalmente la similitud audible m\u00e1s all\u00e1 de sus crescendos de percusi\u00f3n y cuerno de guerra compartidos. Vinculemos dos videos que muestran la partitura, este que muestra \u00abBishop’s Countdown\u00bb combinado con su gran escena, el \u00faltimo, un arreglo de piano para \u00abKlingons\u00bb que, aunque se adapt\u00f3 para proteger los derechos de autor del original de Horner, todav\u00eda muestra suficiente patr\u00f3n visual. similitud para llamar la atenci\u00f3n de cualquier persona vagamente familiarizada con la lectura de m\u00fasica.<\/p>\n A tercero<\/em> Se puede superponer una partitura en estos paralelos casi id\u00e9nticos, y esa es la pel\u00edcula de hombres lobo que le dio a Horner su concierto de Star Trek: lobo<\/em><\/strong>La partitura sinf\u00f3nica de, audible aqu\u00ed en la marca de 30 segundos, tambi\u00e9n incluye la misma melod\u00eda que conocemos de todo lo dem\u00e1s de lo que ya hemos hablado, y adem\u00e1s, docenas de avances de pel\u00edculas. Diga lo que digamos sobre la tendencia de Horner a remezclar su trabajo, pero reconoci\u00f3 una buena melod\u00eda cuando la escuch\u00f3.<\/p>\n<\/p><\/div>\nHombres lobo, klingons y xenomorfos, \u00a1Dios m\u00edo!<\/strong><\/h2>\n