Podr\u00eda decirse que hay m\u00e1s televisi\u00f3n excelente que nunca. Ya este a\u00f1o, el p\u00fablico ha disfrutado de nuevos espect\u00e1culos como El \u00faltimo de nosotros<\/i> y programas que regresan como Chaquetas amarillas<\/i>. Aunque el jefe de contenido y producci\u00f3n de FX Networks, John Landgraf, cree que la televisi\u00f3n pico finalmente ha llegado y que la cantidad de programas en el aire comenzar\u00e1 a disminuir dr\u00e1sticamente, los televidentes a\u00fan tienen una gran cantidad de programaci\u00f3n excelente al alcance de la mano. Es dif\u00edcil imaginar un mejor momento para ser un televidente.<\/p>\n
Dicho esto, el a\u00f1o pasado se sinti\u00f3 como el final de una era. Muchos de los mejores espect\u00e1culos de la \u00faltima d\u00e9cada terminaron. El a\u00f1o pasado, ambos Mejor llamar a Saul<\/i> y atlanta<\/i> llegaron a sus conclusiones. Esta semana, barry<\/i> arranca su \u00faltima temporada. La \u00faltima semana de mayo ver\u00e1 los episodios finales de La maravillosa Sra. Maisel<\/i>, Sucesi\u00f3n<\/i>y ted lasso<\/i> todos aterrizando en las pantallas simult\u00e1neamente. Tan diferentes como son esos programas, esto se siente como un gran momento en la cultura pop.<\/p>\n
Estas no son cancelaciones tradicionales. Estos programas no terminan porque las cadenas hayan decidido no renovarlos. Jesse Armstrong ha dejado claro que la decisi\u00f3n de acabar con Sucesi\u00f3n<\/i> fue el suyo, explicando: \u00abHBO ha sido generoso y probablemente habr\u00eda hecho m\u00e1s temporadas, y han sido amables al decir: ‘Es su decisi\u00f3n'\u00bb. Bill Hader record\u00f3 el \u00absuspiro angustiado\u00bb del vicepresidente ejecutivo de comedia de HBO. , Amy Gravitt, cuando le dijo que quer\u00eda terminar barry<\/i>.<\/p>\n
Hay mucho que decir a favor de permitir que los creadores terminen sus historias en sus propios t\u00e9rminos. As\u00ed ha operado tradicionalmente el arte. Un novelista escribe su \u00faltima frase sabiendo que es el final del libro. Un dramaturgo estructura su obra para construirla hasta su conclusi\u00f3n. Un director de cine a menudo elige la toma final de su pel\u00edcula. Hay una raz\u00f3n por la que muchos de los mejores finales permanecen en la memoria popular. El mejor de estos finales se siente como una l\u00ednea debajo de una historia que se est\u00e1 contando.<\/p>\n<\/p>\n
Tradicionalmente, la televisi\u00f3n no ha funcionado as\u00ed, adhiri\u00e9ndose a un conjunto separado de restricciones. La televisi\u00f3n suele ser de formato largo, con episodios individuales que componen temporadas individuales, que se suman para construir todo el programa. Hist\u00f3ricamente, la forma de contar historias en televisi\u00f3n no ha estado bajo el control de los creadores, sino dictada por preocupaciones financieras. Despu\u00e9s de todo, incluso el tiempo de ejecuci\u00f3n de un episodio estaba hist\u00f3ricamente determinado por la publicidad que ten\u00eda que acomodar.<\/p>\n
Durante la mayor parte de la historia de la televisi\u00f3n, el final de un programa no estuvo determinado por consideraciones art\u00edsticas, sino por c\u00ednicos c\u00e1lculos comerciales. Si los \u00edndices de audiencia no fueran lo suficientemente fuertes, los programas podr\u00edan retirarse del aire. Entre 2009 y 2019, se estim\u00f3 que el 58,2% de los programas transmitidos fueron cancelados en su primera temporada. La tendencia contin\u00faa en la era de la transmisi\u00f3n, con servicios como Netflix cada vez m\u00e1s despiadados a la hora de cancelar programas con arcos de varias temporadas despu\u00e9s de una sola temporada.<\/p>\n
Al menos los programas de transmisi\u00f3n pueden terminar sus temporadas de debut. En la televisi\u00f3n abierta, los programas podr\u00edan cancelarse antes de completar una temporada completa. Hay un mont\u00f3n de espect\u00e1culos (como Ganancia<\/i> o Luci\u00e9rnaga<\/i>) que fueron sacados del aire tan r\u00e1pido que no llegaron a transmitir todos los episodios que hab\u00edan terminado la producci\u00f3n. Algunos de esos episodios finalmente llegaron a DVD. Es dif\u00edcil imaginar un final satisfactorio de un programa al que no se le permiti\u00f3 terminar su primera temporada.<\/p>\n
Incluso para los programas que ya pasaron su primera temporada, la decisi\u00f3n de renovar o cancelar se puede tomar despu\u00e9s de que la producci\u00f3n haya terminado una temporada. Recientemente, se anunci\u00f3 que la quinta temporada de Viaje a las estrellas: descubrimiento<\/i> marcar\u00eda el final del espect\u00e1culo; la producci\u00f3n ya hab\u00eda terminado la temporada. Hubo informes despu\u00e9s del anuncio de que habr\u00eda \u00abfilmaciones adicionales\u00bb, pero est\u00e1 claro que la temporada no fue originalmente pensada como un punto final para la serie.<\/p>\n
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Parad\u00f3jicamente, tambi\u00e9n ha sido posible que los programas se prolonguen demasiado. El modelo de televisi\u00f3n tradicional incentiva a las cadenas a mantener los programas m\u00e1s all\u00e1 de su mejor momento. En un mercado vol\u00e1til, las apuestas seguras son dif\u00edciles de encontrar. Desde la perspectiva de un locutor, \u00bfpor qu\u00e9 permitir\u00edan que cualquier programa exitoso terminara mientras a\u00fan atra\u00eda a una audiencia? Despu\u00e9s de todo, los n\u00fameros indican claramente que cualquier serie de reemplazo es (en el mejor de los casos) un lanzamiento de moneda. \u00bfPor qu\u00e9 sacrificar lo que parece ser algo seguro en tal apuesta?<\/p>\n
Vale la pena elegir un ejemplo espec\u00edfico para demostrar la forma en que las fuerzas del mercado pueden extender una serie exitosa m\u00e1s all\u00e1 del punto en que puede alcanzar un final satisfactorio. Los archivos x<\/i> fue uno de los programas de televisi\u00f3n que definieron la d\u00e9cada de 1990. Sin embargo, el creador Chris Carter siempre fue claro en su visi\u00f3n de la serie. El imagino que Los archivos x<\/i> durar\u00eda cinco temporadas y alrededor de cien episodios (un buen n\u00famero para la sindicaci\u00f3n), antes de pasar a ser una franquicia de largometrajes.<\/p>\n
A pesar de la afirmaci\u00f3n de Carter de que \u00abcinco a\u00f1os es un buen per\u00edodo de tiempo para hacer algo\u00bb y el deseo declarado del actor David Duchovny de dejar el programa, Fox consider\u00f3 Los archivos x<\/i> demasiado valioso para cancelar. Entonces la red se renov\u00f3 Los archivos x<\/i> durante dos temporadas m\u00e1s, trasladando la producci\u00f3n de Vancouver a Los \u00c1ngeles para hacerle la vida m\u00e1s f\u00e1cil a Duchovny. En la prensa sobre la renovaci\u00f3n, Duchovny declar\u00f3: \u00abMe encantar\u00eda estar fuera del programa de televisi\u00f3n, pero debido a mi codicia tengo que darles otros dos a\u00f1os\u00bb.<\/p>\n
Ciertamente hay cosas para recomendar esas dos temporadas, particularmente el tramo inicial de la sexta temporada cuando Los archivos x<\/i> adopta una perspectiva entra\u00f1ablemente experimental que aprovecha al m\u00e1ximo su nuevo entorno de California. Sin embargo, el programa indudablemente entr\u00f3 en un declive cr\u00edtico y comercial. Las calificaciones bajaron; las cr\u00edticas se hicieron m\u00e1s mordaces. Al final de la s\u00e9ptima temporada del programa, estaba claro que Los archivos x<\/i> hab\u00eda disminuido dr\u00e1sticamente desde su pico creativo y cultural solo dos a\u00f1os antes.<\/p>\n
![\"Sucesi\u00f3n](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/x-files-wont-die.jpg?resize=1200%2C800\")
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Incluso en su estado disminuido, Los archivos x<\/i> era demasiado valioso para cancelar. Cuando el programa termin\u00f3 su s\u00e9ptima temporada, Fox se estaba recuperando de la \u00abpeor temporada de la historia\u00bb de Fox. Supervisada por Doug Herzog, esa temporada fue descrita como \u00abun choque de trenes\u00bb en la prensa contempor\u00e1nea y vio caer la audiencia del canal en un 16%. Los archivos x<\/i> no era el artista que alguna vez fue, pero a\u00fan era necesario. Entonces, incluso con Duchovny envuelto en una demanda contra Fox que se resolvi\u00f3 d\u00edas antes de que se emitiera el final, el programa se renov\u00f3.<\/p>\n
Dado todo lo que pesa en su contra, la octava temporada fue un peque\u00f1o milagro. Era m\u00e1s fuerte que el sexto o el s\u00e9ptimo y construido hasta una conclusi\u00f3n satisfactoria que habr\u00eda sido un buen lugar para dejar a los personajes. Contra todo pron\u00f3stico, Los archivos x<\/i> encontr\u00f3 su camino de regreso a una resoluci\u00f3n org\u00e1nica. Desafortunadamente, este aumento en la calidad se reflej\u00f3 en las calificaciones, y el programa aument\u00f3 la audiencia desde el final de la s\u00e9ptima temporada. Como resultado, el programa a\u00fan fue demasiado exitoso para permitir que terminara.<\/p>\n
Desafortunadamente, la novena temporada del programa fue un desastre. Hubo una variedad de fuerzas en juego, incluidos cambios culturales m\u00e1s grandes, pero tambi\u00e9n hubo problemas m\u00e1s b\u00e1sicos. Seg\u00fan los informes, Carter no se registr\u00f3 hasta justo antes de que comenzara la producci\u00f3n. Duchovny estuvo completamente ausente, pero su coprotagonista Gillian Anderson todav\u00eda estaba bajo contrato. Al final de su novena temporada, Los archivos x<\/i> hab\u00eda pasado de ser uno de los espect\u00e1culos definitorios de la d\u00e9cada a un remate rid\u00edculo.<\/p>\n
En retrospectiva, Los archivos x <\/i>permanece obsesionado con sus primeras cinco temporadas en lugar de las siguientes. En una entrevista retrospectiva, Carter se\u00f1al\u00f3 que \u201ctodo el mundo filma durante cinco temporadas; todos quieren hacer 100 episodios\u201d. Tambi\u00e9n ha confesado que se plante\u00f3 marcharse despu\u00e9s de la cuarta temporada sabiendo que \u201cla serie iba a continuar, y hubiera continuado sin [him].\u201d Cuando el escritor de espect\u00e1culos Frank Spotnitz escribi\u00f3 un Archivos X<\/i> comic a\u00f1os despu\u00e9s, lo situ\u00f3 \u201centre las temporadas 2 y 5 de la serie\u201d.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/succession-season-4-4.jpg?resize=1200%2C800\")
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Los archivos x<\/i> es uno de los ejemplos m\u00e1s atroces de esta tendencia, de un espect\u00e1culo que se mantuvo vivo mucho m\u00e1s all\u00e1 de su pico creativo, reduciendo su reputaci\u00f3n a trav\u00e9s de una narrativa de inevitable declive. Hay una raz\u00f3n por la que la s\u00e9ptima temporada del programa se fija en las im\u00e1genes de zombis en episodios como \u00abLa sexta extinci\u00f3n\u00bb, \u00abMillennium\u00bb o \u00abHollywood AD\u00bb. despu\u00e9s de haber perdido su vigor.<\/p>\n
Sin embargo, cualquier espectador de televisi\u00f3n puede se\u00f1alar ejemplos tristes de programas de televisi\u00f3n que alguna vez fueron dominantes y que se permitieron disminuir gradualmente a trav\u00e9s de una serie de renovaciones c\u00ednicas. Los muertos vivientes<\/i> cerrado el a\u00f1o pasado. En su apogeo, el programa existi\u00f3 \u00aben la enrarecida compa\u00f1\u00eda de los programas m\u00e1s vistos de la televisi\u00f3n\u00bb, compitiendo con incondicionales como NCIS<\/i>. Sin embargo, esas calificaciones se desplomaron bruscamente y la serie termin\u00f3 con m\u00e1s un gemido que una explosi\u00f3n.<\/p>\n
Hay una gran cantidad de ejemplos en la memoria reciente, a menudo programas de g\u00e9nero animados que captaron la atenci\u00f3n del p\u00fablico y luego continuaron hasta el punto en que muchos espectadores simplemente olvidaron que estaban encendidos. Sobrenatural<\/i> alcanz\u00f3 su punto m\u00e1ximo en sus \u00edndices de audiencia durante la primera temporada, con 5,82 millones de espectadores viendo \u201cRoute 666\u201d, mientras que en la \u00faltima temporada la audiencia cay\u00f3 por debajo del mill\u00f3n por primera vez. \u00bfCu\u00e1ntos espectadores recuerdan eso? El cuento de la criada<\/i> sigue funcionando? Incluso el mandaloriano<\/i> parece que ha terminado su historia, pero contin\u00faa.<\/p>\n
![\"Sucesi\u00f3n](\"https:\/\/www.escapistmagazine.com\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/When-Does-The-Mandalorian-Season-Three-Take-Place.jpg?resize=1200%2C675\")
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Los finales son importantes. El final es la \u00faltima parte de una historia que la audiencia experimenta, y por eso se la llevan. Hace tiempo que los cineastas han entendido la importancia de un final fuerte, no solo para satisfacer a la audiencia, sino tambi\u00e9n para proteger la pel\u00edcula en s\u00ed. Los finales son importantes para establecer \u00abun factor clave en esa herramienta de marketing tan importante: el rumor de boca en boca\u00bb. La forma en que el p\u00fablico habla de una pel\u00edcula dar\u00e1 forma a su legado y reputaci\u00f3n y, a menudo, depende de lo que sintieron al dejar el cine.<\/p>\n
Parece que los cr\u00edticos y el p\u00fablico solo han comenzado a hablar realmente sobre la televisi\u00f3n como una forma de arte en las \u00faltimas dos d\u00e9cadas y media, ya sea de manera justa o no. Sin embargo, cualquier forma de arte emergente necesita artistas. Las \u00faltimas d\u00e9cadas han visto el abrazo de showrunners como David Chase y David Milch como autores, los temas de libros como Brett Martin’s Hombres Dif\u00edciles<\/i>. A estos creadores de televisi\u00f3n se les debe permitir contar historias en lugar de simplemente entregar contenido, y las historias necesitan finales.<\/p>\n
Es triste que se muestre como Mejor llamar a Saul<\/i>, atlanta<\/i>, barry<\/i>, La maravillosa Sra. Maisel<\/i>, Sucesi\u00f3n<\/i>y ted lasso<\/i> todos est\u00e1n terminando dentro de la misma temporada de televisi\u00f3n. Tambi\u00e9n es triste que algunos de ellos nunca hayan estado mejor. Sin embargo, tambi\u00e9n les otorga la dignidad de un final en sus propios t\u00e9rminos, algo que otras formas de arte dan por sentado, pero que la televisi\u00f3n ha negado durante mucho tiempo. Tomando prestada una frase de Sucesi\u00f3n<\/i>del petulante patriarca Logan Roy (Brian Cox), es importante saber cu\u00e1ndo irse a la mierda.<\/p>\n<\/div>\n