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Recrear y combinar im\u00e1genes de m\u00e1s de 90 a\u00f1os result\u00f3 ser incre\u00edblemente dif\u00edcil debido a la falta de informaci\u00f3n espec\u00edfica sobre la log\u00edstica y el equipo que se implement\u00f3 y us\u00f3 en el set cuando Lugosi y Frye filmaron el original. McKay confi\u00f3 en gran medida en el director de la segunda unidad y supervisor de efectos visuales James E. Price para hacer la tarea que los ayudar\u00eda a alinear las posiciones de la c\u00e1mara, la iluminaci\u00f3n y los lentes de c\u00e1mara originales usados \u200b\u200ben ese entonces y duplicarlos en la actualidad. \u00abBusqu\u00e9 por todas partes para averiguar todo lo que pude sobre qu\u00e9 tipo de lentes y pel\u00edculas usaban en ese entonces\u00bb, explic\u00f3 Price a IndieWire. \u00c9l continu\u00f3:<\/p>\n
\n\u00abNo hay mucha informaci\u00f3n disponible, pero pudimos estimar conociendo las alturas de los actores y el tama\u00f1o aproximado de la utiler\u00eda y los muebles en la sala. A partir de eso, pudimos realizar ingenier\u00eda inversa sobre cu\u00e1l podr\u00eda haber sido la distancia focal de la toma\u00bb. .\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n
Averiguar la altura exacta de Lugosi y Frye antes de disparar ya demuestra la dedicaci\u00f3n que tuvo el \u00abRenfield\u00bb para acertar en el pr\u00f3logo. Curiosamente, Lugosi (6’1″) figura como solo una pulgada m\u00e1s alto que Cage (6’0″), mientras que Hoult (6’3″) es bastante m\u00e1s alto que Frye (5’7″). tiempo. Despu\u00e9s de aplicar ingenier\u00eda inversa a las tomas de \u00abDr\u00e1cula\u00bb, Price y McKay seleccionaron las im\u00e1genes ic\u00f3nicas que quer\u00edan y las importaron a la computadora para poder duplicar con precisi\u00f3n los movimientos de la c\u00e1mara en varias tomas. <\/p>\n
Con el esp\u00edritu de preservaci\u00f3n, Universal cre\u00f3 un nuevo maestro 4k del \u00abDr\u00e1cula\u00bb original de Browning que, presumiblemente, habr\u00eda ayudado a Price y McKay en su esfuerzo, pero la mejor calidad de imagen termin\u00f3 resaltando las diferencias en cada toma, un problema de consistencia. eso era com\u00fan en los primeros d\u00edas del cine.<\/p>\n<\/p><\/div>\n