En la pr\u00f3xima temporada, suceder\u00e1 a Christian Spuck en el Ballet de Z\u00farich, y la compa\u00f1\u00eda se enfrentar\u00e1 a una serie de cambios. Cathy Marston ya est\u00e1 mostrando hacia d\u00f3nde se dirige el viaje con su exitosa pieza \u00abThe Cellist\u00bb.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n
<\/p>\n Rick invitado<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figcaption><\/figure>\n <\/p>\n Amor, p\u00e9rdida de amor, traici\u00f3n del amor: los grandes dramas no solo tienen lugar entre personas. Por ejemplo, las personas tambi\u00e9n pueden amar a sus mascotas, objetos especiales o una actividad, y en caso de p\u00e9rdida, sufren como si fuera un ser querido. El ballet lo sabe desde hace mucho tiempo. Y Cathy Marston lo sabe desde que perdi\u00f3 su osito de peluche en una tienda por departamentos cuando era ni\u00f1a.<\/p>\n <\/p>\n \u00abTuve el coraz\u00f3n roto durante una semana. Yo era muy joven, pero creo que los adultos tambi\u00e9n pueden sentirse as\u00ed\u00bb. Y como Cathy Marston, como core\u00f3grafa, siempre est\u00e1 buscando las historias detr\u00e1s de una historia, tambi\u00e9n se interes\u00f3 por un punto especial en la biograf\u00eda de la violonchelista brit\u00e1nica Jacqueline du Pr\u00e9: It is less the affaires that the film \u00abHilary & Jackie de 1998 se trata, es el amor del m\u00fasico por su instrumento.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Estamos sentados en la oficina del director del Ballet de Z\u00farich, y ambos seguimos siendo invitados aqu\u00ed. Porque hasta el final de la temporada, esta habitaci\u00f3n pertenece a otra persona, de eso hablan los zapatos grandes en la esquina. Su portador, Christian Spuck, se encuentra actualmente en Berl\u00edn, donde est\u00e1 ensayando su pieza emblem\u00e1tica \u00abMessa da Requiem\u00bb con el Ballet Estatal. En verano asumir\u00e1 la direcci\u00f3n de la mayor empresa del pa\u00eds en la capital de Alemania. Luego, Cathy Marston se muda oficialmente a esta sala como su sucesora.<\/p>\n <\/p>\n Pero incluso antes de asumir el cargo, a finales de abril estar\u00e1 presentando uno de sus grandes \u00e9xitos de los \u00faltimos a\u00f1os con el Ballet de Z\u00farich: \u201cThe Cellist\u201d, estrenada en 2020 por el Royal Ballet de Londres. El ballet se centra en la relaci\u00f3n simbi\u00f3tica de Jacqueline du Pr\u00e9 con su instrumento. El m\u00fasico dio su \u00faltimo concierto en 1973, el diagn\u00f3stico de choque de la esclerosis m\u00faltiple le sigui\u00f3 en el mismo a\u00f1o. Quince a\u00f1os despu\u00e9s sucumbi\u00f3 a los efectos de la enfermedad.<\/p>\n <\/p>\n En la pieza, Marston pregunta qu\u00e9 significa cuando una artista excepcional como du Pr\u00e9 nota que est\u00e1 perdiendo sensibilidad en los dedos y, por lo tanto, en su instrumento. Pero tambi\u00e9n: \u00bfC\u00f3mo debe sentirse el violonchelo cuando ya no se toca? En su ballet, el violonchelo se convierte as\u00ed en bailar\u00edn; de todos modos, es un instrumento muy humano, dice Marston: \u00abTiene la forma de un ser humano, suena como un ser humano, y si lo llevas en un avi\u00f3n, necesita su propio asiento\u00bb.<\/p>\n <\/p>\n A Cathy Marston le encantan las historias como esta y quiere contarlas en el ballet. Lo dej\u00f3 claro cuando fue directora de ballet en Berna de 2007 a 2013. Creci\u00f3 en Cambridge, sus padres eran profesores de ingl\u00e9s y le dieron acceso temprano a la literatura y el teatro. Encuentra en la literatura el material para su trabajo coreogr\u00e1fico.<\/p>\n <\/p>\n Las mujeres fuertes suelen ser el centro de atenci\u00f3n. En Berna, pregunt\u00f3 a Julieta y Romeo sobre la visi\u00f3n de Julieta de la tragedia amorosa de Shakespeare. Cre\u00f3 un ballet sobre \u00abCumbres Borrascosas\u00bb de Emily Bront\u00eb y uno sobre Anna G\u00f6ldi, quien fue la \u00faltima bruja en ser quemada en Suiza en 1782. Para el Northern Ballet cre\u00f3 \u00abJane Eyre\u00bb y para el San Francisco Ballet \u00abMrs. Robinson\u00bb basada en \u00abEl Graduado\u00bb de Charles Webb.<\/p>\n <\/p>\n \u00abLa gente nota que hay personajes femeninos fuertes en mis ballets, pero a menudo ni siquiera es una decisi\u00f3n consciente\u00bb, dice Marston. Tiene m\u00e1s que ver con mis propias experiencias de vida. \u201cTengo que ser capaz de encontrarme a m\u00ed mismo en la historia. Cuando cumpl\u00ed 42 a\u00f1os hace unos a\u00f1os, estaba trabajando en tres ballets diferentes con personajes femeninos de 42 a\u00f1os, y pens\u00e9 que ahora eso es realmente extra\u00f1o. Simplemente pas\u00f3 as\u00ed.\u00bb<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Tal vez sea al rev\u00e9s: las mujeres fuertes encuentran a Cathy Marston, personajes femeninos ficticios y mujeres reales como la Reina Victoria o Jacqueline du Pr\u00e9. Y Marston est\u00e1 buscando la historia no contada de un personaje conocido como la Sra. Robinson: ella era una de esas personas de 42 a\u00f1os. \u00abCrees que conoces a la Sra. Robinson: ‘Ah, ella es una especie de Sra. Robinson’, dice la gente cuando una mujer tiene una aventura con un hombre m\u00e1s joven. Pero hay m\u00e1s detr\u00e1s del clich\u00e9\u00bb. As\u00ed que la core\u00f3grafa lee atentamente la novela e indaga hasta que se le abren nuevas perspectivas.<\/p>\n <\/p>\n Har\u00e1 lo mismo con \u00abAtonement\u00bb de Ian McEwan, que ser\u00e1 el proyecto central de su primera temporada con el Ballet de Z\u00farich, que se estrenar\u00e1 en abril de 2024. Entonces el repertorio tambi\u00e9n cambiar\u00e1. Marston se basa m\u00e1s en manuscritos de pa\u00edses anglosajones que en Christian Spuck: Jerome Robbins, Wayne McGregor, Meryl Tankard, Andrea Miller.<\/p>\n <\/p>\n Y Marston quiere usar el zapato de punta con m\u00e1s frecuencia. \u00abEs una parte dedicada de mi lenguaje de baile. He trabajado con fabulosos bailarines en los \u00faltimos a\u00f1os, en el Royal Ballet, el San Francisco Ballet, el American Ballet Theatre, eran excelentes t\u00e9cnicos maravillosos. Solo puedes hacer eso si mantienes un repertorio de primer nivel. Tienes que mantenerte en forma para eso\u00bb. El cambio de enfoque tambi\u00e9n significa que el Ballet de Z\u00farich se renovar\u00e1; adem\u00e1s, muchos miembros anteriores siguen a Christian Spuck a Berl\u00edn.<\/p>\n <\/p>\n Marston est\u00e1 preparada para su tarea. Desde que dej\u00f3 el Ballet de Berna en 2013, ha trabajado con numerosas compa\u00f1\u00edas y complet\u00f3 su formaci\u00f3n en liderazgo. Esto plantea la pregunta: \u00bfLas mujeres lideran de manera diferente que los hombres? A Marston no le gustan esas asignaciones generales. Tal vez, dice, \u00abporque hemos tenido experiencias similares. Pero somos personalidades diferentes, al igual que los hombres\u201d.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfY la maternidad de las bailarinas? El mismo Marston tiene dos hijos y en la pel\u00edcula \u00abBecoming Giulia\u00bb habla con la solista Giulia Tonelli sobre la dif\u00edcil combinaci\u00f3n de carrera e hijos. \u201cLas madres en posiciones de liderazgo pueden tener una comprensi\u00f3n m\u00e1s profunda del embarazo y la maternidad. Pero lo mismo se aplica aqu\u00ed: cada madre vive su situaci\u00f3n de manera diferente. Sin duda, pensar\u00e9 m\u00e1s en la compatibilidad de la maternidad y la carrera de bailarina. \u00bfPero tomar\u00e9 otras decisiones que una mujer sin hijos?\u00bb<\/p>\n <\/p>\n Cathy Marston no quiere comprometerse. Pero se construye sobre la igualdad y las oportunidades que de ella se derivan. \u201cLo bueno es que hay muchas m\u00e1s directoras de ballet hoy que hace cinco a\u00f1os. Sin embargo, todos somos muy diferentes\u00bb.<\/p>\n <\/p>\nLa core\u00f3grafa Cathy Marston asumir\u00e1 la direcci\u00f3n del Ballet de Z\u00farich en la temporada 2023\/2024.<\/h2>\n
Zapatos grandes, mujeres grandes<\/span><\/h2>\n
Enfoque cambiado<\/span><\/h2>\n
![\"Cathy](\"https:\/\/img.nzz.ch\/2023\/04\/13\/26ea1e83-4c89-413e-b2db-3458e4c74b7d.jpeg?width=654&height=436&fit=bounds&quality=75&auto=webp&crop=3543,2362,x0,y0\")
<\/div>Cathy Marston (izquierda) ensayando El violonchelista.<\/h2>\n