El cl\u00e1sico de 1968 de Stanley Kubrick 2001: una odisea del espacio<\/i><\/a>. La \u00faltima aventura en pantalla grande de la tripulaci\u00f3n, Star Trek VI: El pa\u00eds desconocido<\/i>lidi\u00f3 con el final de la Guerra Fr\u00eda y la obsolescencia de los \u00edconos de la d\u00e9cada de 1960.<\/p>\n<\/p>\nEl viaje a casa<\/i> marc\u00f3 el 20 aniversario de la Star Trek<\/i> franquicia. Tambi\u00e9n fue un regreso triunfal a casa para la serie. Star Trek<\/i> hab\u00eda tenido problemas en la televisi\u00f3n y fue cancelada despu\u00e9s de solo tres temporadas. A pesar de La pel\u00edcula<\/i> hab\u00eda sido rentable, no fue bien revisado. Paramount hab\u00eda dado Star Trek II: La ira de Khan<\/i> y Star Trek III: La b\u00fasqueda de Spock<\/i> presupuestos significativamente m\u00e1s bajos, inseguros de la viabilidad a largo plazo de la serie.<\/p>\n
El viaje a casa<\/i> cambi\u00f3 todo. Con un presupuesto de $24 millones, fue una inversi\u00f3n mucho mayor que cualquiera La ira de Khan<\/i> ($12 millones) o La b\u00fasqueda de Spock<\/i> ($ 16 millones). Se convertir\u00eda en la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera de la franquicia en la taquilla nacional hasta el reinicio de JJ Abrams en 2009. Tambi\u00e9n fue solo la cuarta pel\u00edcula en obtener un A+ CinemaScore y la primera desde 1982. Fue el punto en el que Paramount comenz\u00f3 a hablar abiertamente. sobre revivir la franquicia en la televisi\u00f3n.<\/p>\n
Aunque la afici\u00f3n luego llegar\u00eda a fijarse en La ira de Khan<\/i> como piedra angular de la franquicia, particularmente despu\u00e9s del lanzamiento de Viaje a las estrellas: primer contacto<\/i>la influencia de El viaje a casa<\/i> como una pieza de populista y agradable a la multitud Star Trek<\/i> se pronuncia. La premisa del viaje en el tiempo de la pel\u00edcula se reelabor\u00f3 \u200b\u200bcon frecuencia como episodios de eventos de dos partes como \u00abTime’s Arrow\u00bb en La pr\u00f3xima generaci\u00f3n<\/i>\u201cTiempo Pasado\u201d en Espacio Profundo Nueve<\/i>y \u201cFuture’s End\u201d en Viajero<\/i>. Durante una d\u00e9cada despu\u00e9s del estreno de la pel\u00edcula, esto fue arquet\u00edpico Star Trek<\/i>.<\/p>\n
Es f\u00e1cil entender por qu\u00e9 la pel\u00edcula reson\u00f3 y perdur\u00f3 de la forma en que lo hizo. Es m\u00e1s que una comedia encantadora sobre un pez fuera del agua sobre viajeros en el tiempo que aterrizan en la Am\u00e9rica actual. es una pelicula sobre Star Trek<\/i>. En particular, es una pel\u00edcula sobre lo que Star Trek<\/i> significa como un basti\u00f3n de los valores de la d\u00e9cada de 1960 cuando se arroja al contexto social radicalmente diferente de la Am\u00e9rica de Reagan. El viaje a casa<\/i> pregunt\u00f3 si estos \u00edconos todav\u00eda hablaban a un mundo 20 a\u00f1os alejado de su contexto original.<\/p>\n
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Vale la pena colocar esto en un contexto social m\u00e1s amplio. Durante la d\u00e9cada de 1980, Estados Unidos se encontr\u00f3 lidiando con una transformaci\u00f3n social que hab\u00eda visto una generaci\u00f3n que creci\u00f3 abrazando el utopismo contracultural en lugar de abrazar el capitalismo individualista despiadado. Este conflicto quiz\u00e1s se resumi\u00f3 en una serie de debates en curso de \u00abYuppie vs. Yippie\u00bb entre los radicales de la d\u00e9cada de 1960 Abbie Hoffman y Jerry Rubin que se desarrollaron a mediados de la d\u00e9cada de 1980 sobre la mejor manera de adaptarse a una cultura cambiante.<\/p>\n
Tambi\u00e9n se desarroll\u00f3 en la cultura pop de la \u00e9poca. En 1978, un a\u00f1o antes La pel\u00edcula<\/i> fue lanzado, Leonard Nimoy apareci\u00f3 en la nueva versi\u00f3n de Philip Kaufman de La invasi\u00f3n de los ladrones de cuerpos<\/i>. La pel\u00edcula anterior de 1956 hab\u00eda sido una fantas\u00eda paranoica sobre agentes comunistas que invad\u00edan la vida estadounidense, pero la nueva versi\u00f3n trataba sobre una amenaza m\u00e1s insidiosa: \u00abla forma en que los hippies se transformaban en yuppies, b\u00e1sicamente de la noche a la ma\u00f1ana\u00bb. Como El viaje a casa<\/i>el remake de Kaufman incluso se ambient\u00f3 en San Francisco, para subrayar el punto.<\/p>\n
Mientras Kirk y su tripulaci\u00f3n viajan hacia atr\u00e1s en el tiempo en El viaje a casa<\/i>la pel\u00edcula es realmente sobre tratar de empujar Star Trek<\/i> 20 a\u00f1os adelante. Recogiendo despu\u00e9s de los eventos de La b\u00fasqueda de Spock<\/i>, las primeras escenas restablecen el Cuartel General de la Flota Estelar en la Bah\u00eda de San Francisco. Luego, la pel\u00edcula se une a Kirk en su \u00abexilio\u00bb en Vulcan. Habi\u00e9ndose amotinado contra la Flota Estelar, Kirk y su tripulaci\u00f3n se enfrentan a un viaje de regreso a la Tierra donde ser\u00e1n juzgados por sus acciones.<\/p>\n
Es un dispositivo de encuadre que coloca a Kirk y su tripulaci\u00f3n como forasteros y marginados incluso antes de que lleguen en 1986. Estos son personajes fuera de tiempo, incluso llamando a su Klingon Bird of Prey robado el \u00abHMS\u00bb. Generosidad<\/i>en alusi\u00f3n al famoso cuento mar\u00edtimo. Sin embargo, antes de que Kirk y su tripulaci\u00f3n puedan regresar a la Tierra, el planeta se encuentra bajo el asedio de una misteriosa entidad alien\u00edgena que intenta comunicarse con las ballenas jorobadas, una especie que se ha extinguido en este entorno futuro.<\/p>\n
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El viaje a casa<\/i> es una f\u00e1bula expl\u00edcitamente ecologista. Incluso mas que El pa\u00eds desconocido<\/i>, es una pel\u00edcula que tiene algo muy acentuado que decir sobre el mundo en el que existe. Hay un debate en curso en Star Trek<\/i> fandom sobre si la franquicia realmente<\/i> funciona en el cine, y una de las quejas frecuentes es que las pel\u00edculas carecen del comentario social distintivo que hace que el programa de televisi\u00f3n sea tan convincente. El viaje a casa<\/i> es un contraargumento. Es una pel\u00edcula sobre salvar a las ballenas.<\/p>\n
Obviamente, \u201csalvar a las ballenas\u201d era un movimiento que todav\u00eda estaba en la conciencia popular cuando se estren\u00f3 la pel\u00edcula, y Leonard Nimoy se atribuye el m\u00e9rito de construir la historia a su alrededor. Sin embargo, la inversi\u00f3n de la pel\u00edcula en el ecologismo se siente como un intento de vincular la franquicia a un hilo espec\u00edfico del utopismo de la d\u00e9cada de 1960. Despu\u00e9s de todo, el ambientalismo est\u00e1 firmemente arraigado en la contracultura de la d\u00e9cada de 1960 y, a menudo, se pasa por alto en las discusiones del per\u00edodo y se a\u00edsla del contexto social m\u00e1s amplio.<\/p>\n
Sin embargo, El viaje a casa<\/i> tambi\u00e9n est\u00e1 comprometido con otros choques culturales que reflejan la transici\u00f3n del idealismo de los 60 al cinismo de los 80. La pel\u00edcula est\u00e1 particularmente interesada en la idea del materialismo, uno de los principios ideol\u00f3gicos centrales de la cultura de los 80. Los primeros lugare\u00f1os con los que se encuentra el equipo son dos basureros (Phil Rubenstein y John Miranda) que discuten una discusi\u00f3n dom\u00e9stica sobre un horno tostador de $ 60, lo que genera una preocupaci\u00f3n clave para la pel\u00edcula.<\/p>\n
Llevando a su equipo al centro de la ciudad, la primera observaci\u00f3n de Kirk es que \u201ctodav\u00eda est\u00e1n usando dinero. Tenemos que encontrar algunos. Antes de que la tripulaci\u00f3n pueda comenzar su misi\u00f3n, Kirk debe empe\u00f1ar un par de anteojos que le regal\u00f3 Leonard McCoy (DeForest Kelley) para darle dinero a la tripulaci\u00f3n. Al darse cuenta de que necesitan llegar al Instituto de Cet\u00e1ceos, Kirk y Spock abordan un autob\u00fas, solo para ser expulsados \u200b\u200b\u200b\u200bde inmediato. Spock reflexiona: \u00ab\u00bfQu\u00e9 significa ‘cambio exacto’?\u00bb<\/p>\n
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El viaje a casa<\/i> es la primera vez que la franquicia confirma expl\u00edcitamente que la Flota Estelar no tiene una econom\u00eda monetaria. Justo en la pel\u00edcula anterior, McCoy hab\u00eda asistido a un bar con sombra y trat\u00f3 de pagarle a un contrabandista (Allan Miller) para que lo llevara al Planeta G\u00e9nesis. De esta manera, el \u00e9nfasis en el dinero como algo extra\u00f1o y extra\u00f1o para Kirk y su equipo es tanto un abrazo expl\u00edcito de la contracultura de la d\u00e9cada de 1960 como un rechazo a los valores de la era Reagan.<\/p>\n
De alguna manera, el dinero es el verdadero villano de El viaje a casa<\/i>. Gillian Taylor (Catherine Hicks) revela que el Instituto de Cet\u00e1ceos est\u00e1 liberando a sus dos ballenas cautivas no por su propio bienestar, sino porque cuestan demasiado. \u201cBueno, en primer lugar, simplemente no tenemos suficiente dinero para seguir aliment\u00e1ndolos con dos toneladas de camarones al d\u00eda\u201d, le explica a Kirk. En la naturaleza, las ballenas ser\u00e1n cazadas y cosechadas por su grasa, una forma de extraerles el m\u00e1ximo valor econ\u00f3mico.<\/p>\n
Por supuesto, El viaje a casa<\/i> no es justo<\/i> comprometida con el materialismo. Tambi\u00e9n hay un saludable escepticismo hacia el militarismo. Chekov (Walter Koenig) es enviado a infiltrarse en el portaaviones Empresa<\/i>, donde es capturado y acusado de espionaje. Es el mismo portaaviones que apareci\u00f3 en arma superior<\/i>uno de los otros grandes lanzamientos del a\u00f1o de Paramount. El viaje a casa<\/i> es una representaci\u00f3n algo menos halagadora de los militares, con Chekov casi mortalmente herido durante su intento de fuga.<\/p>\n
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Al principio, Gillian se muestra esc\u00e9ptica con respecto a Kirk porque teme que trabaje para el ej\u00e9rcito y est\u00e9 \u00abtratando de ense\u00f1ar a las ballenas a recuperar torpedos, o alguna tonter\u00eda como esa\u00bb. Kirk rechaza esto, present\u00e1ndose como una especie de figura antisistema. Incluso ancla a Spock en la contracultura. \u201cEn los a\u00f1os sesenta, \u00e9l era parte del movimiento de libertad de expresi\u00f3n en Berkeley\u201d, fanfarronea Kirk. \u201cCreo que ten\u00eda demasiado LDS [sic].\u201d Kirk sabe lo que es, incluso en esta \u00abcultura extremadamente primitiva y paranoica\u00bb.<\/p>\n
A su manera, cada uno de los cuatro primeros Star Trek<\/i> Movies se trata de estos \u00edconos de la d\u00e9cada de 1960 que navegan en un mundo cambiante. Est\u00e1 ah\u00ed en Kirk tratando de averiguar su relaci\u00f3n con Decker (Stephen Collins) en La pel\u00edcula<\/i> o lidiando con la vejez y el arrepentimiento en La ira de Khan<\/i>. Est\u00e1 presente en el mot\u00edn de Kirk contra la Flota Estelar en La b\u00fasqueda de Spock<\/i> y su desesperado intento de resucitar a su mejor amigo contra viento y marea. En El viaje a casa<\/i>todav\u00eda est\u00e1 all\u00ed en el Spock revivido, tratando de encontrar un camino de regreso a s\u00ed mismo.<\/p>\n
El viaje a casa<\/i> completa la llamada \u201cTrilog\u00eda del G\u00e9nesis\u201d que comenz\u00f3 con La ira de Khan<\/i>. Termina con Kirk de regreso a donde pertenece, en el puente de un reci\u00e9n construido Empresa<\/i>. Se ha enfrentado a Khan Noonien Singh (Ricardo Montalb\u00e1n) y Kruge (Christopher Lloyd), pero El viaje a casa<\/i> sugiere que la mayor victoria de Kirk es preservar los valores de la d\u00e9cada de 1960 frente al cinismo de la d\u00e9cada de 1980.<\/p>\n<\/div>\n