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\tPrimero las buenas noticias: el clima estuvo espectacular. Durante tres d\u00edas, el mercado televisivo internacional MIPTV, que concluye en Cannes el mi\u00e9rcoles, fue bendecido con cielos azules y un sol cegador que siempre han sido la principal atracci\u00f3n de este trozo del Mediterr\u00e1neo.<\/p>\n
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\tPero si las playas, los caf\u00e9s y los restaurantes junto al mar a lo largo de la Croisette se sintieron como un para\u00edso de postal, el mercado en s\u00ed, abajo en el Palais, el b\u00fanker de concreto junto al puerto de Cannes que alberga MIPTV, ten\u00eda un ambiente m\u00e1s dist\u00f3pico. Los pasillos largos, vac\u00edos y llenos de ecos y las paredes desnudas marcan los lugares que, en a\u00f1os anteriores, habr\u00edan estado repletos de gradas ostentosas de los estudios estadounidenses y las superindies: Fremantle, Banijay, All3Media y similares. En su lugar, hab\u00eda algunos puestos de avanzada solitarios de las emisoras p\u00fablicas y un pu\u00f1ado de equipos de ventas de segundo nivel. Parec\u00eda un mega centro comercial que alguna vez fue bullicioso y que perdi\u00f3 sus tiendas principales y vio mudarse a las tiendas de descuento y los salones de tatuajes.<\/p>\n
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\tEl organizador de MIPTV, RX France, trat\u00f3 de poner cara de valiente, anunciando un salto en la asistencia para el mercado de este a\u00f1o, con 5650 delegados, 5510 asistentes en persona, 1000 m\u00e1s que el a\u00f1o pasado, cuando el grupo celebr\u00f3 su primer evento pospandemia. Pero eso es apenas la mitad del n\u00famero que hizo el viaje a Cannes para MIPTV 2019, que cont\u00f3 con 9.500 inscripciones oficiales. Y 2019 no fue una marca de agua alta. MIPTV entonces ya estaba en declive (hab\u00eda m\u00e1s de 10,000 asistentes en 2018) y luchaba por ajustar su modelo comercial, dise\u00f1ado para una industria de transmisi\u00f3n m\u00e1s tradicional, a una era de r\u00e1pida disrupci\u00f3n digital.<\/p>\n
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\tEl mercado funcion\u00f3 mejor en la \u00e9poca en que los estudios de EE. UU. necesitaban un lugar para presentar y vender sus grandes series con gui\u00f3n, desde CSI <\/em>a Teoria del Big Bang –<\/em> a compradores internacionales, principalmente cadenas comerciales en abierto como RTL de Alemania, TF1 de Francia e ITV de Gran Breta\u00f1a, y donde los superindies podr\u00edan lanzar sus nuevos formatos sin gui\u00f3n, desde el factor X<\/em> a La voz<\/em> \u2013 con el objetivo de obtener grandes comisiones con redes estadounidenses e internacionales. En los m\u00e1rgenes, productoras independientes como Gaumont, Studiocanal y Beta Film lanzar\u00edan ambiciosas series internacionales:ciudad esp\u00eda<\/em>, L\u00edneas que se cruzan<\/em>, Babilonia Berl\u00edn<\/em> \u2014 buscando encontrar socios de coproducci\u00f3n y\/o compradores para cerrar las brechas entre las tarifas de comisi\u00f3n de las emisoras locales y los presupuestos ambiciosos de los programas.<\/p>\n \n \tPero el auge de los streamers sacudi\u00f3 a las redes nacionales: sus audiencias, en particular los grupos demogr\u00e1ficos m\u00e1s j\u00f3venes tan queridos por los anunciantes, cambiaron en l\u00ednea y los ingresos se redujeron. Al mismo tiempo, en su apuesta por ganar cuota de mercado, Netflix, Amazon. et. al gastaron m\u00e1s que sus rivales locales, aumentando los presupuestos de los programas locales, cuando Netflix encarg\u00f3 un drama de \u00e9poca brit\u00e1nico La corona <\/em>fue la serie no estadounidense m\u00e1s cara jam\u00e1s realizada, de Amazon El Se\u00f1or de los Anillos: Los Anillos del Poder<\/em> es el punto final m\u00e1s caro, y obliga a las emisoras nacionales a una carrera armamentista por el talento local en medio de presupuestos ajustados. Ahora que los transmisores tambi\u00e9n est\u00e1n recortando costos, con la excepci\u00f3n de Apple TV+, que todav\u00eda paga mucho pero solo encarga un pu\u00f1ado de t\u00edtulos, las tarifas de los programas en el idioma local han bajado a los niveles de las cadenas nacionales y todo el mercado de contenido se est\u00e1 contrayendo.<\/p>\n \n \t\u201cLa burbuja de la televisi\u00f3n ha estallado\u201d, dijo la jefa de Studiocanal, Anna Marsh, en su discurso de apertura de MIPTV el lunes, diciendo en voz alta lo que todos han estado susurrando. Jane Featherstone, jefa de la potencia de producci\u00f3n del Reino Unido Sister (Chern\u00f3bil<\/em>, Pandillas de Londres<\/em>), hablando en MIPTV el martes, estuvo de acuerdo y se\u00f1al\u00f3 que el negocio de la ficci\u00f3n enfrentaba un per\u00edodo \u00abdoloroso\u00bb por venir a medida que ca\u00edan las tarifas y los presupuestos, impulsados \u200b\u200b\u200b\u200bpor el aumento de la inflaci\u00f3n y los cuellos de botella de talento, contin\u00faan aumentando.<\/p>\n \n \tEsa realidad del mercado flotaba como una nube oscura sobre los cielos soleados de Cannes, incluso cuando el festival de televisi\u00f3n Canneseries, adyacente a MIPTV, celebr\u00f3 algunas de las nuevas series de ficci\u00f3n m\u00e1s llamativas que salen de los EE. UU.: adaptaciones de pel\u00edcula a serie como Paramount+. Atracci\u00f3n fatal<\/em> con Lizzy Caplan y Joshua Jackson y la reinvenci\u00f3n en pantalla peque\u00f1a de Amazon Prime Video de David Cronenberg campanillas muertas, <\/em>con Rachel Weisz en el papel de gemelas ginec\u00f3logas, e internacionalmente, incluidos aspectos destacados como la comedia pol\u00edtica noruega\/thriller de \u00e9poca Juego de poder<\/em>serie de terror coreana Negociar<\/em> y el programa de flexi\u00f3n de g\u00e9nero israel\u00ed Cartago<\/em>.<\/p>\n \n \tCon invitados VIP incluidos leucocitaria<\/em> y manada de lobos<\/em> la estrella Sarah Michelle Gellar y Transparente<\/em> El creador Joey Soloway que asiste a las clases magistrales de Canneseries este a\u00f1o, est\u00e1 claro que el festival de televisi\u00f3n, lanzado en 2018 en un esfuerzo de contraprogramaci\u00f3n destinado a socavar el festival del norte de Francia, SeriesMania, est\u00e1 cobrando fuerza.<\/p>\n \n \tPero es en los reality shows, no en la ficci\u00f3n de alto nivel, en lo que la industria tiene puestas sus esperanzas, particularmente despu\u00e9s del abrumador apoyo de los miembros de la WGA para autorizar una huelga de escritores. La \u00faltima vez que los escritores de Hollywood bajaron las herramientas, en 2007, la producci\u00f3n sin gui\u00f3n aument\u00f3 para llenar los vac\u00edos en la programaci\u00f3n del drama. La promesa de los reality shows de producci\u00f3n de alto volumen y bajo costo tambi\u00e9n es particularmente atractiva en el clima econ\u00f3mico actual.<\/p>\n \n \tDe hecho, la programaci\u00f3n sin gui\u00f3n fue el \u00fanico formato que gener\u00f3 mucho entusiasmo en MIPTV 2023. NBCUniversal y la BBC anunciaron el lunes que se unir\u00edan en la nueva serie sin gui\u00f3n. Destino X<\/em>basado en un programa creado por la compa\u00f1\u00eda belga Geronimo y distribuido por BE-Entertainment, y el \u00faltimo de una avalancha de programas de \u00abrealidad de aventuras\u00bb desatados por el exitoso formato holand\u00e9s. los traidores,<\/em> que ahora cuenta con unas 20 adaptaciones locales en todo el mundo. <\/em>NBCU y la BBC tambi\u00e9n se unieron, en 2021, para la versi\u00f3n en ingl\u00e9s de traidores<\/em>.<\/p>\n \n \tTambi\u00e9n hubo algunas conversaciones sobre la promesa de Streaming de TV gratuito con publicidad o FAST. En parte porque, al ser baratos de configurar y mantener, los canales FAST ofrecen una nueva y prometedora fuente de ingresos para cadenas y productores. Pero todav\u00eda existe un feroz desacuerdo sobre el ritmo de crecimiento R\u00c1PIDO a nivel internacional y si los nuevos ingresos en l\u00ednea compensar\u00e1n la disminuci\u00f3n en las ventas de anuncios tradicionales.<\/p>\n \n \t\u201cCreo que los canales FAST simplemente reemplazar\u00e1n a los canales de cable tem\u00e1ticos y que dentro de unos a\u00f1os dejaremos de usar el t\u00e9rmino, porque el negocio de la televisi\u00f3n con publicidad no es nada nuevo\u201d, dijo Guy Bisson de Ampere Analytics.<\/p>\n \n \t\u201cHemos encontrado el formato y la escala correctos para MIPTV y est\u00e1 funcionando\u201d, dijo Lucy Smith, directora de MIPTV, quien dirige la divisi\u00f3n de entretenimiento de RX France. \u201cEl aumento de la asistencia y la s\u00f3lida exposici\u00f3n confirman que el dise\u00f1o y el enfoque est\u00e1n dando sus frutos a todos\u201d.<\/p>\n \n \tEsos puntos son discutibles: el espacio de exhibici\u00f3n vac\u00edo no grita \u00abrobusto\u00bb, pero ser\u00eda prematuro e injusto juzgar el mercado de 2023 como un fracaso. MIPTV, que celebr\u00f3 su 60 aniversario este a\u00f1o, est\u00e1 apenas al comienzo de una transici\u00f3n, de una feria comercial de televisi\u00f3n de la vieja escuela a gran escala a una plataforma m\u00e1s personalizada con un mayor enfoque en la programaci\u00f3n infantil y sin gui\u00f3n, \u00e1reas con un futuro m\u00e1s brillante que las series dram\u00e1ticas, as\u00ed como la coproducci\u00f3n.<\/p>\n \n \t\u201cLos beneficios para todos de tener la industria internacional en un solo lugar para descubrir, conectar y adquirir se ven magnificados por tendencias como el aumento de licencias a terceros, el ritmo de crecimiento de los canales FAST a nivel internacional y el hambre y la necesidad constantes de co -asociaciones de producci\u00f3n: temas que seguiremos desarrollando en Mipcom Cannes en octubre\u201d, dijo Smith.<\/p>\n \n \tLa gran pregunta es si el mercado, con su infraestructura de d\u00e9cadas de antig\u00fcedad (ese b\u00fanker de concreto, todo ese espacio vac\u00edo) puede adaptarse para enfrentar los desaf\u00edos de la pr\u00f3xima era de la televisi\u00f3n.<\/p>\n \n \tLa pr\u00f3xima edici\u00f3n de MIPTV est\u00e1 programada del 15 al 17 de abril de 2024.<\/p>\n<\/p><\/div>\nLa burbuja del drama ha estallado<\/h2>\n
La telerrealidad lanza a la industria un salvavidas<\/h2>\n
El nuevo MIPTV sigue siendo un trabajo en progreso<\/h2>\n