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con su primera<\/span> dos pel\u00edculas, 2018 Hereditario<\/em> y 2019 Midsommar<\/em>, el director Ari Aster, de 36 a\u00f1os, se consolid\u00f3 como un maestro del terror inteligente, pero a\u00fan as\u00ed insoportablemente aterrador. Con su tercero, Beau tiene miedo,<\/em> Aster se ha movido calculadamente en una direcci\u00f3n mejor definida como… en realidad, es dif\u00edcil de decir.<\/p>\n Aparentemente una comedia, la pel\u00edcula sigue a un hombre intensamente torpe llamado Beau (Joaquin Phoenix) en un viaje picaresco a la casa de su madre. Y si eso suena como una velada agradable en el cine, bueno, no. Como Revista de Nueva York<\/em> bien explicado, Gal\u00e1n<\/em> es \u00abcasi insoportablemente \u00edntimo, como si te dejaran caer directamente en el subconsciente de alguien en plena ebullici\u00f3n\u00bb. Son tres horas que probablemente nunca olvidar\u00e1.<\/p>\n En el coraz\u00f3n de la pel\u00edcula hay una secuencia semianimada extendida y hermosamente extra\u00f1a que contribuye en gran medida a asegurar el efecto plano singularmente extra\u00f1o de la pel\u00edcula. Mientras ve una obra de teatro en el bosque, Beau es arrastrado a la escena del set y luego procede a recorrer pueblos de f\u00e1bula, viviendo una larga vida imaginaria llena de amor puro y terror abyecto. Es arte cinematogr\u00e1fico delicado presentado como arma psicol\u00f3gica.<\/p>\n La secuencia es obra de los cineastas Crist\u00f3bal Le\u00f3n y Joaqu\u00edn Coci\u00f1a, a quienes Aster incorpor\u00f3 como animadores tras ver su pel\u00edcula de 2018. la casa del lobo<\/em>, un horror en stop-motion inspirado en la Colonia Dignidad de la vida real en Chile. Le\u00f3n y Coci\u00f1a trabajaron en su estudio en Santiago mientras Aster filmaba la pel\u00edcula en Montreal y el supervisor de efectos visuales Jorge Ca\u00f1ada Escorihuela un\u00eda todo en Londres.<\/p>\n En una videollamada desde Santiago, Le\u00f3n y Coci\u00f1a explicaron que durante los 18 meses de su colaboraci\u00f3n nunca estuvo todo el equipo en la misma habitaci\u00f3n. \u201cAcabo de conocer a Ari en el estreno de Nueva York\u201d, dice Coci\u00f1a, riendo. \u201cEstaba bastante seguro de que Ari no era muy alto, lo cual es cierto. Pero Jorge no pudo hacerlo, as\u00ed que no s\u00e9 qu\u00e9 altura tiene Jorge\u201d.<\/p>\n Junto con un equipo de unos 20 artistas, Le\u00f3n y Coci\u00f1a utilizaron una vertiginosa variedad de t\u00e9cnicas para crear las im\u00e1genes de la secuencia: pantalla verde, telones de fondo pintados a mano, decorados al estilo de un diorama de tama\u00f1o natural, animaci\u00f3n con rotoscopia. \u201cQuer\u00edamos crear algo donde no pudieras decir exactamente c\u00f3mo se hace\u201d, dice Le\u00f3n. \u201cEs muy dif\u00edcil saber qu\u00e9 elemento se dibuja o qu\u00e9 elemento se anima usando stop motion. Era un gran laboratorio para trabajar con gente realmente talentosa y combinar t\u00e9cnicas. Un laboratorio lucrativo y f\u00e9rtil\u201d.<\/p>\n Agrega Coci\u00f1a, \u201cEn cada escena, tienes al menos tres t\u00e9cnicas interactuando. Cada escena era un campo de batalla diferente\u201d.<\/p>\n El elemento m\u00e1s complicado para Coci\u00f1a fue retratar el lapso de tiempo porque implicaba \u00abcambiar las estaciones con, como, \u00a1tres segundos por temporada!\u00bb La mayor inspiraci\u00f3n de la secuencia fue El mago de Oz<\/em>, pero lograr la \u201csensaci\u00f3n de un paisaje muy vasto\u201d de esa pel\u00edcula cl\u00e1sica, dice Le\u00f3n, fue un desaf\u00edo constante. \u201cY entonces Ari dec\u00eda: ‘Quiero un m\u00e1s grande<\/em> espacio’\u201d, dice Coci\u00f1a, riendo. \u00ab\u00a1Pero se supone que es una obra de teatro!\u00bb En \u00faltima instancia, reconoce Coci\u00f1a, Aster ten\u00eda raz\u00f3n. \u201cEst\u00e1s en una versi\u00f3n distorsionada del teatro. Est\u00e1s dentro de la ficci\u00f3n. Est\u00e1s en una profundidad psicol\u00f3gica\u201d.<\/p>\n<\/div>\n