\t\t\t\t\tChris Keyser habla con la prensa fuera del lote de Fox<\/span><\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\tFecha l\u00edmite<\/cite><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n \n \tEn una conversaci\u00f3n con Deadline esta tarde, habl\u00f3 sobre el ambiente en la sala con los miembros de AMPTP anoche, lo que est\u00e1 en juego en estas negociaciones y c\u00f3mo se compara la huelga actual con la que tuvo lugar en 2008, sus preocupaciones sobre la falta de voluntad de los estudios. para abordar el tema de la IA, cu\u00e1nto tiempo ve que durar\u00e1 el paro laboral, c\u00f3mo ha afectado el trabajo en su propia serie julia <\/em>para HBO Max y m\u00e1s.<\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: \u00bfQu\u00e9 hizo que las negociaciones fracasaran temprano anoche, alrededor de las 8 p. m. (hora del Pac\u00edfico)? \u00bfCu\u00e1les fueron los mayores puntos conflictivos de la AMPTP? <\/em><\/strong><\/p>\n \n\tCHRIS KEYSER: <\/strong>Las empresas continuaron neg\u00e1ndose a seguir adelante, o incluso a discutir una larga lista de nuestras propuestas principales. De hecho, lo que hicieron al final fue decir: \u00abEscucha, te daremos un poco m\u00e1s en algunas cosas si aceptas dejar todo lo dem\u00e1s\u00bb. Y les dijimos: \u201cNo, no podemos hacer eso\u201d. Y dijeron: \u201cBueno, entonces no tenemos m\u00e1s movimientos\u201d. Y as\u00ed termin\u00f3 unas horas antes. <\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: \u00bfHab\u00eda \u00e1reas en las que estaban dispuestos a hacer concesiones dignas?<\/em><\/strong><\/p>\n \n\tLLAVERO: <\/strong>Hicimos algunos progresos en algunos m\u00ednimos y, de alguna manera, en una prima para las salas previas a la luz verde, y un poco de cosas en la variedad de comedia, aunque con suficientes condiciones, lo hizo mucho menos \u00fatil. Y, por cierto, gran parte de lo que ofrec\u00edan ten\u00edan soluciones alternativas. Pero no discutir\u00edan todas las cosas estructurales que realmente van al coraz\u00f3n de nuestro problema: que en un mundo en el que los escritores escriben como m\u00ednimo, incluso los showrunners escriben como m\u00ednimo, necesitamos una garant\u00eda de un cierto n\u00famero. de semanas de trabajo, y que los escritores van a ser contratados en primer lugar, y que la escritura contin\u00faa a trav\u00e9s de la producci\u00f3n, y que el puesto se paga, al menos como m\u00ednimo, y que los guionistas realmente tienen alg\u00fan alivio del abuso interminable de libre trabajo, y que tienen cierta protecci\u00f3n cuando escriben exactamente la misma pel\u00edcula para transmisi\u00f3n que lo hicieron en el cine, y los escritores de variedades de comedia tienen los t\u00e9rminos de MBA que se aplican… Cualquiera que est\u00e9 en el Ap\u00e9ndice A tiene los t\u00e9rminos que se aplican sin las exclusiones que quer\u00edan. No hay tarifas diarias para escritores de variedades de comedia, todo tipo de cosas. <\/p>\n \n \tY la IA, por cierto. No hablar\u00edan de IA. Creo que las empresas te dan una muy buena idea de d\u00f3nde ven el futuro en funci\u00f3n de lo que dicen que no hablar\u00e1n. Porque las cosas a las que dir\u00e1n que s\u00ed son las cosas que sienten que pueden absorber tan f\u00e1cilmente, o que tal vez no paguen a largo plazo. Por lo tanto, vemos un riesgo real de un ataque al salario semanal de los escritores, acuerdos temporales. Eso significa que est\u00e1n tratando de convertirnos en un gremio de freelancers… y tratan terriblemente a los guionistas. <\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: \u00bfC\u00f3mo ve la situaci\u00f3n con esta ronda de negociaciones, en comparaci\u00f3n con la del momento de la \u00faltima huelga en 2008? <\/em><\/strong><\/p>\n \n\tLLAVERO: <\/strong>Obviamente, el panorama empresarial es algo diferente. Cada uno de estos es algo diferente del anterior. Es m\u00e1s complicado cu\u00e1l puede ser nuestro apalancamiento, en algunos aspectos, y tal vez tengamos algunas ventajas en otros. Esa sala bien puede estar, me refiero a la AMPTP, m\u00e1s dividida que nunca porque sus intereses son mucho m\u00e1s diversos. Realmente no s\u00e9 cu\u00e1nto tiene Netflix en com\u00fan con Paramount+ o NBCUniversal. Disney tambi\u00e9n es diferente, y Amazon y Apple, por lo que tendr\u00e1n que trabajar en todo eso, y creo que se desarrollar\u00e1 de manera interesante. <\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: \u00bfCrees que es una ventaja para el gremio que los estudios y los streamers hayan venido a la mesa desde lugares tan diferentes, con distintas prioridades y recursos disponibles para ellos? <\/em><\/strong><\/p>\n \n\tLLAVERO:<\/strong> Creo que va en ambos sentidos. Creo que es m\u00e1s dif\u00edcil hacer un trato a corto plazo si permiten que el otro se interponga en el camino. En alg\u00fan momento, el dolor de esto ser\u00e1 tal vez tan diferente para algunos que para otros que decidan que no pueden permanecer juntos. No me gustar\u00eda ser una de las cadenas de transmisi\u00f3n esperando que Netflix decida cu\u00e1ndo dejar\u00e1 de aprovecharse. <\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: \u00bfC\u00f3mo ha afectado la huelga a la serie de la que eres parte actualmente? <\/em>julia? <\/em><\/strong><\/p>\n \n\tLLAVERO: <\/strong>No s\u00e9. Hemos terminado la producci\u00f3n y la publicaci\u00f3n. [on Season 2]. No tendr\u00e9 nada que ver con nada de la promoci\u00f3n. Pero tengo algo que est\u00e1 en desarrollo y estoy haciendo un trato con Peacock. Eso, obviamente, no voy a tener ninguna conversaci\u00f3n sobre eso. <\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: \u00bfCu\u00e1nto tiempo cree que durar\u00e1 esta huelga? <\/em><\/strong><\/p>\n \n\tLLAVERO:<\/strong> Nunca sabes. Pero dir\u00e9 que hasta esta ma\u00f1ana, solo golpeamos una vez en 35 a\u00f1os, y solo lo hacemos cuando vemos una amenaza existencial para la escritura como profesi\u00f3n, como lo hicimos cuando contemplamos la idea de que el streaming no nos pagar\u00eda adecuadamente. , donde no ten\u00edamos proyecciones all\u00ed. Entonces, creo que los escritores entienden que deben mantenerse unidos, y lo haremos hasta que resolvamos este problema. <\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: \u00bfTiene alguna idea de cu\u00e1ndo podr\u00eda volver a la mesa con el AMPTP? <\/em><\/strong><\/p>\n \n\tLLAVERO:<\/strong> Depende de ellos. <\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: \u00bfC\u00f3mo ha experimentado personalmente los problemas que precipitaron la huelga? \u00bfC\u00f3mo te han afectado a ti o a los que te rodean? <\/em><\/strong><\/p>\n \n\tLLAVERO: <\/strong>Los escritores m\u00e1s j\u00f3venes que trabajan para m\u00ed hablan de lo dif\u00edcil que es ganarse la vida a\u00f1o tras a\u00f1o porque los trabajos son muy breves y la paga es muy baja, y muy escasa. Yo mismo s\u00e9, como showrunner, que trabajo durante un a\u00f1o y medio o dos a\u00f1os por muy pocas tarifas epis\u00f3dicas hasta que mis tarifas se amortizan. Nadie necesita llorar por m\u00ed. Pero hay showrunners j\u00f3venes a los que, cuando les dicen que esto es lo mejor que va a ser… Obtienes tu propio programa. Si llegas a la cima, puedes trabajar por el m\u00ednimo durante horas interminables sin escritores que te ayuden, por tu cuenta… Ya sabes, divi\u00e9rtete. Entonces, es muy dif\u00edcil. <\/p>\n \n \tUna de las razones por las que obtuvimos una aprobaci\u00f3n de 9,000 votos en nuestra autorizaci\u00f3n de huelga es porque esto est\u00e1 afectando a todos en todos los rincones del negocio. As\u00ed que estaba hablando de televisi\u00f3n, epis\u00f3dica, pero es cierto tanto en funciones como en comedia-variedad. No hay nadie que no se vea afectado por \u00e9l, o que no conozca a alguien que le importe profundamente que se vea afectado por \u00e9l. Y eso es igual de importante para nosotros. <\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: El WGA a menudo se encuentra en la dif\u00edcil situaci\u00f3n de tener que descubrir c\u00f3mo abordar las negociaciones sobre temas como la IA, donde nuestra comprensi\u00f3n a\u00fan est\u00e1 evolucionando, en lo que respecta a las implicaciones comerciales. \u00bfC\u00f3mo te has planteado ese desaf\u00edo? \u00bfC\u00f3mo abordas eso? <\/em><\/strong><\/p>\n \n\tLLAVERO<\/strong>: En este momento, creo que tenemos una filosof\u00eda bastante simple, que es que la IA no puede ser material literario. No puede ser un borrador que tenemos que reescribir. No significa que las empresas no lo usar\u00e1n de alguna manera. Puede ser material de investigaci\u00f3n, pero no puede ser material literario. Dir\u00e9 esto, nadie sabe exactamente qu\u00e9 ser\u00e1 la IA, pero el hecho de que las empresas no hablen al respecto es la mejor indicaci\u00f3n que hemos tenido de que tenemos motivos para temerla. <\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: \u00bfCu\u00e1l es su visi\u00f3n de c\u00f3mo puede desarrollarse la huelga, en el mejor y el peor de los casos?<\/em><\/strong> <\/p>\n \n\tLLAVERO<\/strong>: Espero que me perdone si no le voy a dar el peor de los casos, porque ese peor de los casos, en nuestra mente, no va a suceder. No podemos permitirlo. En el mejor de los casos, hacemos un trato razonable: no todo lo que hemos pedido, pero lo suficiente para proteger a los escritores y hacer de esta una profesi\u00f3n viable en todos los sectores del negocio. <\/p>\n \n\tFECHA L\u00cdMITE: Me parece que el \u00e9xito de esta negociaci\u00f3n marcar\u00eda un cambio sustancial de paradigma en el negocio. \u00bfC\u00f3mo ves que una victoria la transforma? <\/em><\/strong><\/p>\n \n\tLLAVERO<\/strong>: Aqu\u00ed est\u00e1 la cosa, las cosas que estamos pidiendo son cosas que ten\u00edamos antes. Esto es solo un intento de los escritores de mantener una carrera vivible, una carrera laboral, y eso es todo. Entonces, no creo que hayamos argumentado, y creo que es cierto, que estos costos son absorbibles en pel\u00edculas y presupuestos de pel\u00edculas, en general. Son peque\u00f1os en comparaci\u00f3n con estos presupuestos generales. Creo que estamos discutiendo para mantener un sistema que funcion\u00f3 muy bien durante d\u00e9cadas. No me refiero a volver al antiguo modelo de transmisi\u00f3n. Quiero decir, donde escribimos las cosas que les hacen ganar millones y se nos permite ganarnos la vida para permanecer en este negocio. <\/p>\n<\/p><\/div>\n