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No deber\u00eda sorprender que Una canci\u00f3n de hielo y fuego<\/em> el autor George RR Martin apoya la huelga del Sindicato de Escritores de Am\u00e9rica (WGA) \u2014 inserte un chiste perezoso sobre Los vientos de invierno<\/em> nunca lanzando aqu\u00ed, pero en una publicaci\u00f3n de blog, en realidad lleg\u00f3 a describir las \u00abmini salas\u00bb como una \u00ababominaci\u00f3n\u00bb para los escritores en desarrollo. Si no sabes qu\u00e9 es una mini habitaci\u00f3n, eso es perfecto, porque pasa una buena parte de la publicaci\u00f3n explicando qu\u00e9 es eso tambi\u00e9n.<\/p>\n George RR Martin describi\u00f3 c\u00f3mo, despu\u00e9s de 14 a\u00f1os escribiendo prosa, un productor ejecutivo lo invit\u00f3 en 1985 a escribir un gui\u00f3n independiente para un episodio de una nueva versi\u00f3n de La zona del crepusculo<\/em>. Dado que el gui\u00f3n fue bien recibido, Martin fue contratado durante seis semanas en Los \u00c1ngeles como \u00abEscritor de plantilla, con el salario m\u00ednimo del Sindicato, guiones en contra\u00bb, el pelda\u00f1o m\u00e1s bajo en el negocio de la escritura, pero aprendi\u00f3 mucho sobre la producci\u00f3n de televisi\u00f3n. porque se sent\u00f3 en las sesiones de casting y las lecturas de la mesa, trabaj\u00f3 con los directores e incluso vio a un tipo cortarse la nariz accidentalmente durante un truco de pelea de espadas que sali\u00f3 mal (\u00a1ay!). Como se\u00f1al\u00f3 Martin, \u201cNo existe una escuela de cine en el mundo que pudiera haberme ense\u00f1ado tanto sobre la producci\u00f3n televisiva como aprend\u00ed en zona de penumbra<\/em> durante esa temporada y media\u201d.<\/p>\n Fue ascendido de redactor a editor de art\u00edculos y, aunque La zona del crepusculo<\/em> fue finalmente cancelado, pas\u00f3 a La bella y la Bestia<\/em> (la serie de televisi\u00f3n), donde continu\u00f3 ascendiendo de rango, y finalmente se convirti\u00f3 en coproductor ejecutivo. Est\u00e1 convencido de que nada de esta progresi\u00f3n profesional hubiera sido posible sin su experiencia trabajando en las trincheras en La zona del crepusculo<\/em> como escritor de plantilla, independientemente de su \u00e9xito en prosa.<\/p>\n En el panorama de la escritura actual, la existencia de mini salas elude cualquier necesidad de involucrar a los escritores de nivel inferior en la producci\u00f3n, lo que significa que nunca desarrollan el conocimiento de producci\u00f3n para recibir promociones y avanzar en sus carreras, y por lo tanto, George Martin los llama un abominaci\u00f3n<\/em>. La definici\u00f3n exacta de una \u00abmini habitaci\u00f3n\u00bb var\u00eda de persona a persona porque su naturaleza es bastante maleable. Sin embargo, tal como lo describe Martin, \u00abla forma en que funciona ahora, un programa se pone en desarrollo, el showrunner re\u00fane una ‘mini-sala’, compuesta por un par de escritores experimentados y un par de reci\u00e9n llegados, se re\u00fanen durante un mes o dos, terminar la temporada, desglosar los episodios, salir y escribir guiones, volver a armar, obtener notas, dar notas, reescribir, enjuagar y repetir\u2026 y finalmente convertirlos en los guiones\u201d.<\/p>\n \t\t\t\t<\/p>\n Si finalmente se da luz verde al programa, el showrunner generalmente contratar\u00e1 a sus socios \/ amigos cercanos que ya tienen conocimientos de \u00abescritor productor\u00bb para ayudarlos a dirigir el programa. Mientras tanto, a los escritores junior de la mini sala se les pagar\u00e1 por su trabajo inicial al m\u00ednimo del Gremio y se descartar\u00e1n despu\u00e9s, a menos que el showrunner acepte traerlos de regreso para otra temporada. Incluso entonces, estos escritores probablemente no recibir\u00e1n ninguna experiencia en producci\u00f3n, porque no estar\u00e1n all\u00ed para ello (a menos que se ofrezca una promoci\u00f3n).<\/p>\n \u201cConozco escritores que han sido redactores de plantilla en media docena de series diferentes, y otros que han sido ‘asistentes de sala de escritores’ (que es el nuevo trabajo de nivel de entrada, ya que nadie compra guiones independientes) tres o cuatro veces, nunca. bajando del \u00faltimo pelda\u00f1o de la escalera, no importa cu\u00e1n talentosos sean\u201d, dijo George RR Martin.<\/p>\n \t\t\t\t<\/p>\n La WGA efectivamente quiere abolir las mini salas tal como existen actualmente, para garantizar que a los escritores j\u00f3venes se les pague una cantidad justa por su trabajo de definici\u00f3n de series y tengan oportunidades para desarrollar a\u00fan m\u00e1s sus habilidades de producci\u00f3n, y Martin se trata de eso.<\/p>\n Concluy\u00f3 su publicaci\u00f3n de blog con lo siguiente:<\/p>\n Los minisalas son una abominaci\u00f3n, y la negativa de la AMPTP [Alliance of Motion Picture and Television Producers] pagar a los escritores para que se queden en sus programas durante la producci\u00f3n, como parte del TRABAJO, por el cual se les debe pagar, no como turistas, no solo es incorrecto, es incre\u00edblemente miope. Si a los editores de historias de 2023 no se les permite obtener experiencia en producci\u00f3n, \u00bfde d\u00f3nde creen los estudios que vendr\u00e1n los showrunners de 2033?<\/p>\n<\/blockquote>\n Por supuesto, las mini salas son, en \u00faltima instancia, solo un aspecto de la huelga de WGA, ya que el gremio de escritores tambi\u00e9n debe lidiar con maquinaciones est\u00fapidas de AMPTP que involucran IA, entre muchas otras cosas. Pero esta historia de George RR Martin pone en perspectiva cu\u00e1nto se puede perder si a los escritores no se les da espacio para desplegar sus alas.<\/p>\n<\/p><\/div>\n\n