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\u00ab\u00bfSolo estoy tropezando?\u00bb pregunt\u00f3 una mujer con un vestido de arco iris ateniense, una estola de escamas de drag\u00f3n hasta el suelo y un sombrero de burro de terciopelo tambaleante a una multitud del Royal Albert Hall que inclu\u00eda un raver esmeralda brillante con un estante de gafas de sol por cara y al menos un Nosferatu. Bueno, bastante.<\/p>\n Aproximadamente 37 cambios de vestuario antes, mientras empujaba, se balanceaba y se mov\u00eda por el escenario vestida como una druida de ciencia ficci\u00f3n con un extraterrestre inflable debajo del brazo, est\u00e1bamos convencidos de que est\u00e1bamos alucinando con las payasadas de Penny Mordaunt a las 4 a.m. en el after-rave de la Coronaci\u00f3n.<\/p>\n De hecho, todo esto fue en una noche de arte pop para R\u00f3is\u00edn Murphy. Una institutriz de la escuela Bj\u00f6rk de vestuario en el escenario, los espect\u00e1culos de la veterana del electropop irland\u00e9s han sido durante mucho tiempo exhibiciones de moda extravagante, sin miedo a emular t\u00edteres demon\u00edacos de tres cabezas, porciones significativas de Epping Forest o Hillary Clinton.<\/p>\n Sin embargo, rara vez han sido tan relevantes. El \u00faltimo \u00e1lbum de Murphy, R\u00f3is\u00edn Machine, fue su primer \u00e9xito en solitario entre los cinco primeros en el Reino Unido y su sencillo m\u00e1s reciente con DJ Koze, la c\u00f3smica m\u00fasica f\u00e1cil de escuchar de CooCool, marc\u00f3 su debut en el sello independiente Ninja Tune. Reconociendo un resurgimiento de las fortunas cuando ve uno, hizo a un lado en gran medida los 20 a\u00f1os de material en solitario lanzado desde su separaci\u00f3n de Moloko en 2003 y, en cambio, llen\u00f3 el set con pistas nuevas o in\u00e9ditas que sonaban como un regreso creativo muy contempor\u00e1neo.<\/p>\n Respaldado por una fila de creadores de ritmos y proveedores de funk, las incursiones de Murphy en el house del futuro, el rave tropical, el ambiente industrial, la discoteca espacial y el dub electr\u00f3nico llegaron encerrados en un capullo psicol\u00f3gico moderno y un ingenioso sentido del juego.<\/p>\n La pista de dub de Junkyard Simulation (atuendo: derviche espacial descarado) comenz\u00f3 detr\u00e1s del escenario, la banda transmiti\u00f3 en una pantalla que ocupaba todo el escenario mientras desfilaban como un Carnaval de Notting Hill particularmente psicod\u00e9lico. Something More (tocado de pelota de golf negro) vir\u00f3 hacia la discoteca chic; Ramalama en algo parecido a la m\u00fasica de batalla para el ej\u00e9rcito marciano.<\/p>\n Can’t Replicate (panel satelital humano) vio a un Murphy travieso pellizcando el aire a lo largo de la construcci\u00f3n minimalista hasta su cl\u00edmax rave. Incluso los \u00e9xitos cl\u00e1sicos de Moloko The Time Is Now y Sing It Back fueron reinventados como ritmos de v\u00f3rtice embriagadores e ineludibles, v\u00edrgenes por Murphy deambulando por el escenario con un mono plateado con solapas de una milla de ancho, agarr\u00e1ndose la entrepierna como Barbarella haciendo Billie Jean.<\/p>\n Aunque la mayor\u00eda de las voces gaseosas de Murphy, y con ellas el hast\u00edo subyacente de pistas como Hurtz So Bad y el nuevo sencillo The Universe, quedaron enterradas en la mezcla, fue posible captar la deriva tem\u00e1tica de las canciones m\u00e1s nuevas. \u201cNo creo en el libre albedr\u00edo\u201d, cant\u00f3 en Free Will, por ejemplo, creando la nueva disciplina acad\u00e9mica de la filosof\u00eda.<\/p>\n Y cuando reapareci\u00f3 para un bis de flamenco-tronic de Gone Fishing con un vestido dorado que era mitad la gran Carmen Amaya y mitad un plato de calamares Salt Bae, era imposible no dejarse llevar por su impulso contagioso. Incluso Nosferatu el vampiro cort\u00f3 algunas formas. Qu\u00e9 viaje.<\/p>\n<\/div>\n